IRS Recordsが贈る最先端の情報

IRS Records Presents: The Cutting Edge （ The Cutting Edge 、またはIRS's The Cutting Edgeとも呼ばれる）は、1983年3月から1987年9月まで、毎月最終日曜日にMTVで放送された音楽番組である。1987年に番組名はThe Cutting Edge Happy Hourに変更された。

背景

この番組は、普段MTVで見ることができないようなパフォーマーを紹介することを目的としており、マドンナ、レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、R.E.M .などのアーティストがMTVに初めて出演した番組となった。 ^{[ 1 ]} IRSの共同創設者であるマイルス・コープランド3世とジェイ・ボバーグは、音楽業界の多くがまだミュージックビデオのマーケティング価値を認識していなかった時代に、この番組をIRS所属アーティストの効果的なプロモーションツールと捉えていた。^{[ 2 ]}コープランドは後に、自身を「MTVで自分の番組を持った唯一のレコード会社幹部」と評した。^{[ 3 ]}

放送履歴

MTV向けにIRSレコードのジェイ・ボバーグとカール・グラッソがプロデュースし、ジョナサン・デイトンとヴァレリー・ファリスが監督を務めたこの番組^{[ 4 ]}は、初年度はジュールズ・ホランド、ジェフリー・ヴァランス、ワズモ・ナリズなど様々な司会者が登場し、最終的にフレッシュトーンズのリードシンガー、ピーター・ザレンバに落ち着いた^[⁵^]。ミュージシャンへのインタビューやパフォーマンスは、クラブ、レコーディングスタジオ、個人の家でビデオ撮影された。

番組が発展するにつれて、ウィンストン・セーラム、オースティン、ロサンゼルス周辺のさまざまな地域など、米国各地の地域音楽シーンに焦点を当てた番組を制作するようになった。^[⁶^] 1985年にオースティンで撮影されたエピソードは、地元の「ニュー・シンセリティ」音楽シーンの短い隆盛に大きく貢献した。^[⁷^]^[⁸^]

ロサンゼルス・タイムズの評論家テリー・アトキンソンは、1986年7月に「ザ・カッティング・エッジ」を「最も興味深く冒険的な新進アーティストを擁する、我々が持つポップミュージックに関する最高の番組」と評した。^{[ 9 ]}

6か月の休止期間を経て、番組は1987年6月にCDTaylor監督の「The Cutting Edge Happy Hour」として復活した。 ^{[ 10 ]}番組名は変更され、ハリウッド・ホリデイ・インという単一の場所でビデオ撮影された。1987年6月のエピソードでは、フランク・ザッパからレディスミス・ブラック・マンバゾまで幅広い出演者が紹介されたが、^{[ 11 ]}全体的に、このシリーズは南カリフォルニアのバンドに重点を置くようになり、人気が衰え、1987年9月までに終了した。^{[ 5 ]}

参考文献

↑タネンバウム、ロブ；マークス、クレイグ（2011）。『I Want My MTV: The Uncensored Story of the Music Video Revolution』ペンギン出版グループ。317-319ページ。ISBN 978-1-101-52641-5。
↑ Bhidé, Amar V. (2003). The Origin and Evolution of New Businesses . Oxford University Press. p. 105. ISBN 978-0-19-517031-3。
↑ヘイ、カーラ（2001年7月28日）「ビルボードがMTVの20周年を称える」ビルボード。ニールセン・ビジネス・メディア社、58ページ。ISSN 0006-2510。
↑フォティ、ローラ（1983年3月26日）。「ミュージックモニター」。ビルボード。ニールセン・ビジネス・メディア社。ISSN 0006-2510。
1 2 「ザ・カッティング・エッジ」 . TV.com . 2009年8月26日のオリジナルからアーカイブ済み。2009年4月20日取得。
↑マコーミック、モイラ（1985年9月28日）。「カッティングエッジが地域の情勢を考察」。ビルボード。ニールセン・ビジネス・メディア社、39ページ。ISSN 0006-2510。
↑シャンク、バリー (2011). 『不協和音のアイデンティティ：テキサス州オースティンのロックンロールシーン』ウェズリアン大学出版局、157頁以降、207頁以降、および随所。ISBN 978-0-8195-7267-7。
↑デンバーグ、ジョディ（1986年11月）。「誰が選ばれたか」。テキサス・マンスリー。エミス・コミュニケーションズ：180。ISSN 0148-7736。
↑アトキンソン、テリー（1986年7月27日）「MTVは午後5時の方が活気がある」ロサンゼルス・タイムズ。
↑デイ、ジェフリー（1987年6月19日）。「レコードレビューは、より型破りなバンドにとってのチャンスとなる」。テレグラフ紙- Newspapers.com経由。
↑ゴールドスタイン、パトリック（1987年6月21日）。「ポップ・アイ」。ロサンゼルス・タイムズ。

[TannenbaumMarks2011-1] タネンバウム、ロブ；マークス、クレイグ（2011）。『I Want My MTV: The Uncensored Story of the Music Video Revolution』ペンギン出版グループ。317-319ページ。ISBN 978-1-101-52641-5。

[Bhidé2003-2] Bhidé, Amar V. (2003). The Origin and Evolution of New Businesses . Oxford University Press. p. 105. ISBN 978-0-19-517031-3。

[Hay2001-3] ヘイ、カーラ（2001年7月28日）「ビルボードがMTVの20周年を称える」ビルボード。ニールセン・ビジネス・メディア社、58ページ。ISSN 0006-2510。

[MusicMonitor-4] フォティ、ローラ（1983年3月26日）。「ミュージックモニター」。ビルボード。ニールセン・ビジネス・メディア社。ISSN 0006-2510。

[TVdotcom-5] 1 2 「ザ・カッティング・エッジ」 . TV.com . 2009年8月26日のオリジナルからアーカイブ済み。2009年4月20日取得。

[McCormick-6] マコーミック、モイラ（1985年9月28日）。「カッティングエッジが地域の情勢を考察」。ビルボード。ニールセン・ビジネス・メディア社、39ページ。ISSN 0006-2510。

[Shank2011-7] シャンク、バリー (2011). 『不協和音のアイデンティティ：テキサス州オースティンのロックンロールシーン』ウェズリアン大学出版局、157頁以降、207頁以降、および随所。ISBN 978-0-8195-7267-7。

[Denberg-8] デンバーグ、ジョディ（1986年11月）。「誰が選ばれたか」。テキサス・マンスリー。エミス・コミュニケーションズ：180。ISSN 0148-7736。

[9] アトキンソン、テリー（1986年7月27日）「MTVは午後5時の方が活気がある」ロサンゼルス・タイムズ。

[10] デイ、ジェフリー（1987年6月19日）。「レコードレビューは、より型破りなバンドにとってのチャンスとなる」。テレグラフ紙- Newspapers.com経由。

[Goldstein-11] ゴールドスタイン、パトリック（1987年6月21日）。「ポップ・アイ」。ロサンゼルス・タイムズ。

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[

[

[

[

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

背景

放送履歴

参考文献

関連するトピック

）は、1983年3月から1987年9月まで、毎月最終日曜日にMTV

マドンナ

レッド・ホット・チリ・ペッパーズ

R.E.M .などのアーティストがMTVに初めて出演した番組となった。