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アンリ・ベルショーズ（ 1415年頃活動、1445年1月28日以前に死去）は、南ネーデルラント出身の画家である。彼は北ヨーロッパにおける板絵の黎明期における最も重要な画家の一人であり、初期ネーデルラント絵画の初期の画家の一人でもある。
ベルショーズは、南ネーデルラントからディジョンにやって来てブルゴーニュ公爵に仕えた画家である。そこで彼は、前任者のジャン・マルーエルや後任者のヤン・ファン・エイクと同様に、ブルゴーニュ公ジャン無畏公の宮廷画家兼「侍従」に任命された。これ以前の彼の経歴については何も知られておらず、しばらくの間マルーエルの助手として働いていたと推測されており、一部の美術史家は彼らの作品が密接に絡み合っていると考えている。[ 1 ]
ベルショーズの記録に残る作品のほぼすべてはブルゴーニュ公爵からの依頼によるもので、ディジョンの教会のために制作した作品もいくつかある。しかし、ブルゴーニュの綿密な記録に記された作品数は、現存する作品数をはるかに上回っており、両方のカテゴリーに当てはまる可能性のある作品はわずか2点しかない。
ルーヴル美術館にある彼の有名な「聖ドニの殉教」は、彼の他の板絵と同様に、フィリップ豪胆公が王朝の埋葬地として設立したディジョンのシャンモル修道院のために公爵から依頼されたものです。「聖ドニの生涯」の絵を「完璧にする」（文字通り「完璧な」という意味で、この言葉については議論が絶えません）ための顔料は、1415年5月に公爵領から提供されましたが、金地のための金は提供されませんでした。このことから、1398年にはすでに5つの祭壇画用の木材を与えられていたマロエルがこの作品を未完成のまま残したのではないかという説が生まれました。この説によれば、ベルショーズは下絵と金地がすでに完成していた作品を完成させただけだったということになります。 ジェームズ・スナイダーとシャトレはマロエルの関与を支持していますが、特に1961年のニコール・レイノーの記事（フランス語）ではこれに異論が唱えられています。シャトレによれば、これとルーヴル美術館にある通常マルエル作とされる大きな円形画は、1398年に依頼された5つの祭壇画のうちの2つである。しかし、彼はこの円形画はマルエルの助手であったベルショーズによるものだと示唆し、これらの作品の伝統的な帰属を覆している。 [ 2 ] - マルエルの関与に反対するものとして「簡潔な森」 [ 3 ]があり、ルーヴル美術館のウェブサイトにも記載されていない。[ 4 ]シャトレ、16-18ページでは、この問題を最も詳しく論じている。彼は、サン・ドニの絵画は画像の上部から下に向かって描かれたと考えており、上部はマルエルによるものだと考えている。
1420年4月、勇敢公ジャンが亡くなると、ベルショーズは後継者の善良公フィリップに留任した。公爵の会計に記録されている作品は、宮廷画家としては一般的だった葬儀用の紋章などの依頼を含む装飾的なものがほとんどだったが、1425年と1429年に依頼された祭壇画が2点あり、どちらも現存していないようである。宮廷に任命されたからといって、外部の仕事が妨げられることは決してなかった。[ 5 ]
ベルショーズは大きな工房を構えており、最盛期には8人の助手と2人の見習いを抱えていた。
1424年頃、ベルショーズは公証人の娘であるアリクサン・ルボンと結婚した。[ 6 ]
1429年8月、彼は最後の公爵給与を受け取り、彼の名前は公爵の会計から消える。ベルショーズの給与は1426年以来3分の2減額されていた。フィリップ善良公はネーデルラントで過ごす時間が増え、そこで才能あふれるヤン・ファン・エイクを雇った。ベルショーズは1440年にはまだ生きていたが、ディジョンにはいなかったことが分かっている。1445年1月までに彼は亡くなった。[ 7 ]