ヘルバ・ワラ

ヘルバ・ワラ
ヘルバ・ワラ、ヴァルガス・ブラザーズ・アート・スタジオ作、1924年
生まれる	ヘルバ・ムニョス・ワラ 1900 クスコ、ペルー
死亡	1986 パリ、フランス
職業	ダンサー、モデル
活動年数	1909–1936

ヘルバ・ワラ（1900-1986）はペルー出身のモダンダンサーでした。彼女のエキゾチックな容姿と、ヨーロッパとアメリカ先住民の影響を取り入れた独特のダンススタイルは、1920年代後半にセンセーションを巻き起こしました。ペルーからアメリカに移住した彼女は、 1927年のブロードウェイ公演『スペインの一夜』でスターになりました。その後、彼女はパリに移り、芸術的で知識人のカフェ協会に参加しました。彼女は独創的で革新的な衣装とダンススタイルで有名で、写真家のモデルとしても活躍しました。

ヘルバ・ムニョス・ワラは1900年にペルーのクスコでスペイン人の医師ムニョスの元に生まれた。ブラジル滞在中にムニョスはスペインから旅し、将来の妻と出会い、ペルーに移住した。彼女がまだ子供だった頃、家族はアルゼンチンのブエノスアイレスに移住した。家族は貧しく、ワラは9歳頃から金を稼ぐために踊り始めた。^{[1] [2]}ロシアのダンス団体でキャリアをスタートさせたワラは、すぐにムニョスという芸名をやめ、ヘルバ・ワラという芸名を使った。悲壮な雰囲気と強烈なエネルギーで極度の情熱をもって踊る彼女は、すぐに独自のスタイルを確立した。^[1]ワラは14歳で結婚し、後にイラストレーターとなるエルサ・エンリケスという娘をもうけた。ワラはアルゼンチン、ボリビア、ペルーで公演を行い、有名になった。^{[2]彼女は1924年に有名な}バルガス兄弟、カルロスとミゲルによって撮影された。彼らの彼女の写真はエロティックな写真ではなく、むしろ彼女が投影したペルソナを演じることができた。^[3]彼女はペルー人ジャーナリストのゴンサロ・モレと出会った。モレはリマで彼女のダンスを見た後、兄の新聞のインタビューに来た。^[4]すぐに彼女と娘はワラの夫との不幸な家庭生活から逃げ出し、モレと一緒にハバナに行き、その後アメリカに渡った。^[2]

アメリカに到着すると、ワラは名高いジーグフェルド・フォリーズに雇われ、魅惑的なスペイン人またはペルー人のダンサーとして宣伝された。^{[2]しかし、}バラエティ誌によると、彼女の初期の公演は別の名前だった。^[5]彼女はまた、ギルド劇場とシューバート劇場のショーにも出演した。1927年、彼女はブロードウェイの「スペインの一夜」^{に出演し[6]}、コーラスの一員として宣伝されていたにもかかわらず、「運命のダンス」と「蛇のダンス」ですぐに注目されるようになった。^{[7] [8]}すぐに、ショーのポスターは彼女がスターの一人として表示されるように改訂された。^[9]ショーがブロードウェイで閉幕すると、1928年を通して全国ツアーを行い、ワラはアビリーン、シカゴ、デトロイト、オークランド、サンフランシスコなどの会場で成功を収めた。^{[10] [11] [12]}ワラの起源に関する非常に独創的な伝記がマスコミに掲載され、彼女の魅力が増した。^{[13] [14]}

ワラのダンスはペルーの民間伝承とスペインの技法の融合と評され、カスタネットや蛇のようなしなやかな動きが使われ、催眠的で魅惑的な技術を証明した。^[15]アルテュール・オネゲルやヴァンサン・ダンディなどのアーティストが作曲した現代音楽に合わせて踊られ、彼女はその野性的な「インカ」の奔放さと当時のボヘミアン音楽やスタイルを両立させた。^[16]ワラは衣装をデザインし、スローモーションで自分の動きを撮影してダンスの動きを特許化した。^{[17] 1930年、彼女は}マジェスティック劇場でミュージカル「ニーナ・ローズ」に出演した。^[18]翌年、彼女はマックス・ソレク博士によってロチェスター国際写真サロンに出品された写真の題材となった。^[19]神経障害と進行する難聴に悩まされたワラとモアはアメリカを離れ、パリに向かった。^[2]

1931年、ワラ、モア、エンリケスはパリに到着し、そこでワラは「踊るインカ」として知られるようになった。^{[20] [21] [6]彼女は、}リトアニア出身の国外在住者で、しばしば王女と呼ばれ、パリの左翼知識人活動の中心となったデジレ・リーヴェンが主催するいくつかの夜会で公演した。[ 20 ^{] [22] [23]}ワラの凝った衣装とダンススタイルは、野蛮さと魂を兼ね備​​えていた。モアはワラの伴奏を務め、アナイス・ニンは1930年代初頭にテアトル・ド・ラ・ゲテでワラが「腕のない女性の踊り」を踊るのを見て、この2人に目を留めた。 1933年、ワラとモアはドイツをツアーして大好評を博し、^[6]その後、1935年までパリで公演を続けた。 ^[24] 1936年、ワラとモアはあるパーティに出席し、そこで初めてニンと出会った。その頃には、ワラの聴覚障害と病気は、ダンスを続ける能力に影響を与えていた。彼女とモアは、スペイン内戦で保守派に反対した他の革命家たちと共同で小さな地下のアパートに住んでいた。^[25]ニンは日記の中で、自分がこのカップルの恩人であると書いているが、実際にはニンはモアと不倫関係にあった。^[2]ニンはモアとの待ち合わせを容易にするためにセーヌ川でハウスボートを借りた。^[26]ニンは日記の中で、モアを「ランゴ」、ワラを「ザラ」と呼び、^[21]ワラを夫の世話に頼る神経症患者として軽蔑している。実際、モアは仕事よりも社交を好むアルコール依存症の人でした。^[27]

1940年3月、ワラとモアはフランスから逃げ、ニューヨーク市に到着した。^[28]第二次世界大戦中、ニンはモアのために米国で印刷所を設立した。しかし、彼の経営不行き届きにより事業は失敗に終わった。^[2]ワラはニューヨークでダンススタジオを経営し、音楽学者ロサ・アラルコなどの生徒を教えた。^[29]戦争が終わると、夫婦はパリに戻り、^[2]ワラは病気と視力喪失のため活動から撤退するまで、前衛芸術界で定着した。^{[2] [30]}

ワラは1986年にパリで亡くなった。^[2]ワラは、政治的左翼であったパリのペルー人駐在者コミュニティに焦点を当てたカルロス・カルデロン・ファハルドの小説三部作『人間の愛』の中心人物であった。^{[31] [22]} 2017年、ロス・オリボス科学大学の機関誌『レヴィスタ・ブエラプルマ』 （第10巻）に、ジャーナリストのパブロ・パレデスによるワラの生涯の年代記が掲載された。^[32]