ジョヴァンニ・フランチェスコ・スジーニ

ジョヴァンニ フランチェスコ (ジャンフランチェスコ) スシーニ(1585 年頃^[1] - 1653 年 10 月 17 日以降) は、フィレンツェのマニエリスム派 のブロンズと大理石の彫刻家でした。

スジーニはフィレンツェに生まれ、ジャンボローニャの工房で修行した。彼はジャンボローニャのスタイルで制作を続け、19世紀末にはスジーニの彫刻がすでに師匠のものと間違われるほどだった。^[2]叔父のアントニオ・スジーニはジャンボローニャの主任ブロンズ鋳造職人で、若きフランチェスコはジャンボローニャの工房で下級職人として初期の修行を積んだ。1624年から1626年にかけてのローマ旅行で、彼は古典古代、16世紀、そしてベルニーニの若き日のアポロとダフネに代表される新興のバロック彫刻を直接体験したが、彼自身のマニエリスム様式はすでに成熟していた。彼はフィレンツェに戻ると、鋳造用に、当時発見されたばかりのボルゲーゼ美術館のヘルマフロディーテ像の蝋人形を制作した。 ^{[3]彼が制作した}ラオコーン像^[4]のブロンズ縮小版は、フィレンツェにある複製に基づいていると思われる。

彫刻家としてのスジーニは、公共の依頼による作品で知られている。例えば、ピッティ宮殿の庭園ファサードのピアノ・ノビレ窓の中央に立つフォンターナ・デル・カルチョーフォ（「アーティチョークの噴水」、1641年）などである。この最終的なアンサンブルの原型は、芸術家の歴史家フィリッポ・バルディヌッチによると、1639年に完成し承認されていたが、メディチ家の大公のための多くの作品と同様に、この噴水も複雑な歴史を持つ共同プロジェクトであった。例えば、プットーのいくつかは、1621年までにスジーニと助手によってすでに彫刻されていた。

メディチ家から最初に単独で依頼されたのは、1614年に礼拝堂の祭壇に飾るブロンズの浅浮彫だった。メディチ家の後援にはチームワークが必要だった。彫刻家オラツィオ・モキ（1625年死去）に与えられた課題は、絵画向きの題材であるサッコマッツォーネの乱闘ゲームで遊ぶ2人を題材に、ボーボリ庭園の彫刻を制作するというものだったが、彫刻家がそうした選択をした可能性は低い。最初はロモロ・フェルッチ・デル・タッダ（1621年死去）の助けを借りて、スジーニは題材を小さなブロンズ像に縮小し、激しく暴れる人物たちの力作を強調するため、小さな楕円形の台座に置いた。^{[5]スジーニの他の彫刻も}ボーボリ庭園の全体的な効果に貢献している。『ハートをハンマーで砕くキューピッド』と『矢を射るキューピッド』は、副軸に位置する「島の水盤」（ヴァスカ・デル・イゾラ）の精巧な寓意的計画の一部である。1615年に、彼はサンティッシマ・アンヌンツィアータの正面玄関前の柱に2つのブロンズ製アクアサンティエーレを制作した。

スジーニの作品には署名のあるものはほとんどない。署名入りのバッカス像はルーブル美術館にある。^[6]署名入りのブロンズ像もいくつかある。ロサンゼルスの J・ポール・ゲティ美術館にある「ヘレネーの誘拐」は署名と1627年の日付が入っています。「愛の矢を燃やすヴィーナス」にはIO. FR. SUSINI-FLOR. F. MDC. XXXIXの署名があり、「愛を懲らしめるヴィーナス」にはIO. FR. SUSINI FLOR. FAC. M. DC. XXXVIIIIの署名があります。^[7]この2体はアンドレ・ル・ノートルが1693年にパトロンのルイ14世に、有名なヘレニズム時代の大理石像に着想を得た「自殺するガリア人」（いずれも現在ルーブル美術館所蔵）とともに贈呈した。ウィーンのリヒテンシュタイン美術館にあるブロンズ像「ゴリアテの首を持つダビデ」にはFRAN.SVSINI F.の署名があります。

スジーニは家業のブロンズ鋳造所を経営し続けた。バルディヌッチによると、ジョヴァンニとアントニオのスジーニは、兄のジャンボローニャの死後も、目の肥えたパトロンのために、ジャンボローニャのモデルを使い続けて、精巧に仕上げられたブロンズ彫刻を鋳造した。ジャンボローニャと同様、スジーニ自身のデザインは、2体または3体の人物を複雑でバランスのとれた関係に配置するのが特徴で、複数の視点から鑑賞することを意図している。その代表例として、『ヘレネの誘拐』 （ドレスデンおよびゲティ美術館）、 『ヴィーナスと愛』 （ルーブル美術館）の2つのバージョン、ローマのルドヴィージ・マルスの類似物である『ゴリアテの首を持つダビデ』（リヒテンシュタイン・コレクション、ファドゥーツ） 、あるいは『ヴィーナスとアドニス^』[8]が挙げられる。これらは、至近距離で鑑賞し、あらゆる角度から賞賛されることを意図した、精巧に鋳造され仕上げられたスジーニの卓上彫刻の代表的な例である。彼が生産した小型ブロンズ像のほとんどは、利益を出して販売し、トスカーナ地方外の買い手に輸送することができた。

ジャンボローニャの作品の中でスージーニが傑出したのは、動物同士の戦いというダイナミックで古来からのテーマである。このテーマは、ローマで再発見されたローマ時代の複製品として芸術家たちが入手できたヘレニズム時代の原型からインスピレーションを得た。例えば、 2004年にニューヨークのフリック・コレクションに寄贈された一対のブロンズ像のうち最初のもの『馬を襲うライオン』と『雄牛を襲うヒョウ』は、スージーニの生前に カンピドリオで展示されていた、馬の胴体が付いた大理石のライオンの断片からインスピレーションを得たものである。

スシーニ、ピエトロ・フランカヴィッラ、ピエトロ・タッカは同時代人であり、ジャンボローニャの生徒でした。タッカはジャンボローニャの主な弟子とみなされており、主に大型のブロンズ作品に取り組みました。

• A. ブルック、J. ターナー編『美術辞典』 、ロンドン、1996 年、第 30 巻、32 ページ
• バッカスと若いサテュロス：大理石、ルーブル美術館。F . SUSINI の署名あり
• 愛の矢を燃やすヴィーナスと愛を懲らしめるヴィーナスのブロンズ像、ルーブル美術館、どちらも署名と日付が1639年
• J・ポール・ゲティ美術館にあるフランチェスコ・スジーニのブロンズテーブル彫刻
• フリックコレクション: フリックのスージーニブロンズ像に関するアーカイブされたプレスリリース
• デトロイト美術館：アントニオ・スジーニまたはジョヴァンニ・フランチェスコ・スジーニ作とされるブロンズ卓上像 4 体
• サッコマッツォーネの演奏者：ブロンズ、リヒテンシュタイン・コレクション、ウィーン。モチに倣って。
• 闊歩する馬、ブロンズ、リヒテンシュタイン・コレクション、ウィーン。
• ゴリアテの首を持つダビデ像：ブロンズ、リヒテンシュタイン・コレクション、ウィーン。
• パトリシア・ウェイングラフ、「木の切り株に座り、鳥を抱くプットー」参考文献付き。

• ジョバンニ・フランチェスコ・スシーニに関連するメディア（ウィキメディア・コモンズ）