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| ガルナティ | |
|---|---|
 ハジ・ラルビ・ベンサリ、20世紀のトレムセン学派（ゲルナティ）の象徴的な人物 | |
| その他の名前 |
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| 文体の起源 | グラナダ (グラナダ首長国)、トレムセン (アルジェリア) |
| 代表的な楽器 | |
| サブジャンル | |
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| その他のトピック | |
| アルジェ派（サナア）、コンスタンティヌス派（マルーフ） | |
ガルナティ（アラビア語：الغرناطي）は、トレムセンを起源とするアンダルシア古典音楽のアルジェリア版を指す。その名前は、都市グラナダのアラビア語名に由来する。ガルナティは、オランやシディ・ベル・アベスなど、アルジェリア西部の他の都市でも確立された伝統となっている。20世紀には、アルジェリアのフランス植民地支配から逃れて移住したアルジェリア人家族によってもたらされ、モロッコにも広まり、最終的にはウジダやラバトなどの都市に音楽院が設立された。[1] [2] [3]
特徴
モード
トレムセン流派で知られている旋法（アラビア語 ：طبوع：tūbūb'）は以下のとおりです。 [4]
- マウワール（الموال）
- マウワール（الموال）
- ディル（الذيل）
- ラシュド・ディル(رصد الذيل)
- マヤ語
- ジダン（الزيدان）
- ジダン（الزيدان）
- Raml əl-ʿAšiyya (ロシヤ)
- モンバ語（アラビア語）
- ラムル・ヤル・マーヤ(رمل الماية)
- ラムル・ヤル・マーヤ(رمل الماية)
- ラシュド（الرصد）
- イラク・マムルーク(العراق المطلوق)
- イラク・マムルーク(العراق المطلوق)
- シン（الحسين）
- Ġrībat əl-Ḥsīn (غريبة الحسين)
- マスムム（المزموم）
- マスムム（المزموم）
- シカ（السيكاه）
- シカ（السيكاه）
- Ǧārkā （アルカ）
- Ǧārkā （アルカ）
- 「イラク・マシュル(العراق المحصور)」
- 「イラク・マシュル(العراق المحصور)」
- Ġrīb （リーブ）
ヌバ
トレムセン語では、ヌバは、非常に遅いリズムから非常に軽いリズムへと進む 5 つの楽章を中心に構築された、整然とした声楽と器楽の組曲からなる音楽作品であり、理論上の 2 つの部分に分かれています。第 1 部は最初の 3 つの楽章(mṣeddar、bṭāyḥī、derǧ)で構成され、第 2 部は最後の 2 つの楽章(inṣirāf、meẖles)で構成されます。
典型的なヌバの構造：[5] [6] [4]
- Mšālyā : 主要な旋法とその展開で使用される隣接旋法を導入および展開する、測定のない器楽の前奏曲。また、聴衆にその雰囲気を味わわせ、tūšiyya へのリズム的な導入の役割を果たします。
- トゥシヤ: ヌバを構成する 5 つの楽章を思い起こさせる一連のリズム記号に続く、いくつかのパターン (それぞれが 1 回繰り返される) で構成された器楽序曲。
- リズムサイクル（ミザーン）:（
= 110)
- Mîzān əl-bašraf àwāb 「楽器」 (4
4） - ミザーン・アル・インキラブ（2
8） - Mîzān əl-qṣîd àwāb 「楽器」 (8
8） - ミザーン əl-inṣirāf / əl-meẖles (6
8）
- Mîzān əl-bašraf àwāb 「楽器」 (4
- リズムサイクル（ミザーン）:（
- Mšālyā : (上記参照)
- Kūrsi al-mṣeddar : 第一楽章を導入する旋律とリズムのパターン。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Mîzān əl-qṣîd àwāb 「楽器」 (8
8）
- Mîzān əl-qṣîd àwāb 「楽器」 (8
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Kūrsi al-mṣedrayn : 2 つの mṣeddar を分ける旋律とリズムのパターン。
- Mṣeddar（第一楽章）：声楽および器楽作品（1曲以上）。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- 歌唱：ミザーン・キャル・クシュイド・クル（16
8） - 道具的回答 : mîzān əl-qṣîd Ƨwāb (4
8）
- 歌唱：ミザーン・キャル・クシュイド・クル（16
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Kūrsi al-bṭāyḥī : 第 2 楽章を導入する旋律とリズムのパターン。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Mîzān əl-bašraf àwāb 「楽器」 (4
4）
- Mîzān əl-bašraf àwāb 「楽器」 (4
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Bṭāyḥī（第2楽章）：声楽と器楽の楽曲（1曲以上）。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- 歌唱：ミザン・ヤル・バシュラフ・クル（4
8） - 道具的回答 : mîzān əl-bašraf Ƨwāb (4
4）
- 歌唱：ミザン・ヤル・バシュラフ・クル（4
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Kūrsi əl -derǧ : 第 3 楽章を導入する旋律とリズムのパターン。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- ミザーン・アル・デラーグ（6
4）
- ミザーン・アル・デラーグ（6
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Derǧ（第3楽章）：声楽と器楽の楽曲（1曲以上）。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- ミザーン・アル・デラーグ（6
4）
- ミザーン・アル・デラーグ（6
- リズムサイクル（ミザーン）:
- イスティハバール: ミュージシャンがインスピレーションと技巧を披露する、節度のないボーカルの即興演奏。
- Tūšiyyet əl-inṣirāfāt : 第 4 楽章 (inṣirāf) を導入する器楽の間奏。これがない場合は、kūrsi əl-inṣirāf が代わりに使用されます。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- ミザーン・アル・インシラーフ（6
8）
- ミザーン・アル・インシラーフ（6
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Inṣirāf（第4楽章）：声楽および器楽作品（1曲以上）。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- ミザーン・アル・インシラーフ（6
8）
- ミザーン・アル・インシラーフ（6
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Meẖles（第 5 楽章）：声楽および器楽作品（1 つ以上）。
- リズムサイクル（ミザーン）:
- ミザン・アル・メレス（6
8）
- ミザン・アル・メレス（6
- リズムサイクル（ミザーン）:
- Tūšiyyet əl -kamāl : ヌバを終わらせる器楽作品。また、別のヌバを導入する役割を果たすこともあります。
ヌバット・アル・インキラバト
これは、さまざまなモードとリズミカルなサイクルが互いに続くボーカル曲と器楽曲 ( Muwashshahとzajal )で構成される組曲です(mîzān əl-qṣîd Ƨwāb (8/4)、mīzān ə-sofyān (7/4)、mîzān əl-バスラフ・ジェワーブ (4/4)そして、bašrāf qōl (8/4)、mîzān əl-Gōbbāḥī (4/4)、および mîzān əl-inṣirāf (6/8))。[4]
スリスラ
スリスラとは、スリスレット ミザン əl-qṣîd、スリスレット ミザン ə-ṣofyān、スリスレット ミザン əl-bašraf 、スリスレット ミザン əl-inṣirāfなど、同じリズム周期 (mīzān) で断片 (inqilābāt) が展開する一種のヌバット əl-inqilābātを指します。各スリスラは mšālyā と tūšiyya で始まり、 meẖles で終わります。[6]
カドリヤ
これはミザーン・アル・インシラーフ（6
8) 古典的なヌバを閉じるためによく使用されます。[4]
カドリーヤは、mawwāl、zīdān、ğārkā、raml əl-Māya、'Irāq、sīkā を含む 7 つの旋法[4]で見られます。
代表アーティスト
アルジェリア
作曲家
- モハメド・イブン・アル＝ハーミス[7] (1252-1369)
- アブー・ハンム・ムーサ2世[8] （1324-1388）、ザヤーン朝第8代スルタン。
- イブン・アル＝バンナ・ア＝ティリムサニ[8] 14世紀
- アビ・ジャマ・タラリシ[8] (1330-?)、ザヤーン朝宮廷の医師兼詩人。[9]
- アブー・オスマン・サイド・エル・メンダッシ[8] (1583-1677)
- アフメド・アル・ベクリ[8]（17世紀）
- イブン・ナチット[9]（17世紀）
- アーメド・ベン・トリキ[8] (1650-1750)
- アブー・アブディラ・モハメド・ベン・アハメド・ベン・ムサイブ[8] (1688-1768)
- ムーレイ・アフメド・ベン・アンタル[10]（18世紀）
- モハメド・ベンデバ・ア・ティリムサニ[8] (18世紀)
- モハメド・トゥアティ[10]（18世紀）
- ムバレク・ブレトバク[8] (18世紀-1768年)
- ブーメディエン・ベンサーラ[7] (18世紀-1797年)
偉大な巨匠と有名な演奏家
- アブデルカデル ケルモウニ セラジ (1855-1946)
- アブデルクリム・ダリ（1914-1978）
- アブデラフマネ・セッカル (1910-1985)
- アブデスラム・ベンサリ
- アミン・カルファット（1942）
- アミン・メスリ（1955-2006）
- バシール・ゼロウキ（1924-2004）
- シェイク・ラルビ・ベンサリ (1872-1964)
- チェイカ・テトマ（1891-1962）
- エル ハジ ハマディ バグダドリ (1797-1867)
- エル ハジ モハメド エル ガフォール (1930)
- フェウジ・カルファット（1959）
- ガウティ・ディブ（1863-1917）
- サラー・ブクリ＝ハセン（1946）
- マヒエディン・カマル・マルティ (1929-2011)
- カヘア＝エディン・アブーラ (1908-1977)
- ラザール・ベン・ダリ・ヤヒア (1894-1940)
- マアレム・モハメド・チョアール [1845-1933]
- Maâlem Ichoua Mediouni 別名「Maqchich」 (1829-1899)
- マクルー・ルーシュ、別名「ブテイナ」（1858-1931）
- メヌアール・ベナトゥ（1847-1899）
- マフムード・ベンサリ
- モハメド・ベンチャバネ 別名「ブーデルファ」 (1853-1914)
- モハメド・ベンゲブリット
- モハメド・ベンスマイル（1892-1940）
- モハメド・ブアリ
- モハメド・ディブ（1861-1915）
- モハメド・セギル・ベサウド (1876-1930)
- ムーライ・アーメド・メデグリ (1843-1925)
- ムーレイ ジラリ ジアニ＝チェリフ (1873-1939)
- ムスタファ・アブーラ（1875-1935）
- ムスタファ・ベルコウジャ (1917-1968)
- ムスタファ・セヌーシ・ブリクシ（1919-2010）
- オマール・ベクチ（1884-1958）
- レドゥアン・ベンサリ（1914-2002）
- レネット・ロレーヌ
- リフェル・マフムード・カルファト
- サウド・ロレネ
- ヤヒア・グール
現在の有名人
- アミナ・カラジャ
- アニス・アマナラ・カルファト
- バドル・エディン・カルドゥーン
- ブラヒム・ハッジ・カセム
- ダリラ・メカダー
- カリム・ブガジ
- カリル・ババ・アハメド
- ニスリーン・ゲニム
- ヌーリ・クフィ
- リム・ハキキ
- ラルビ・ルアザニ
- レイラ・ベンムラ
- リラ・ボルサリ
モロッコ
有名なパフォーマー
- ブシュナック・ベニョネスはアフェンディについて語る
- シェイク・モハメド・サラー・チャバネ
- チャアバネ・シディ・モハメッド
- チャアバネ・ナスレッディン
- ケルザジ・シェイク・ブラヒム
- ハミド・バジ
- アミナ・アラウイ
フランス
注釈と参考文献
- ^ ラングロワ、トニー (2001 年 1 月 20 日)。「アルジェリア、人民民主共和国」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン (編)。ニュー グローブ音楽と音楽家の辞典、第 2 版、ロンドン: マクミラン。ISBN 0195170679。
- ^ セルズ教授マイケル A. (2000-08-31)。アルアンダルスの文学。pp. 72–73。ISBN 9780521471596。
- ^ アーメド・アイドゥン (2001–2002)。 「マロカイン音楽アンソロジー」。2022 年6 月 2 日に取得。
- ^ abcde アラル、サミール。 「トレムセンの音楽的伝統：マグレビ・アンダルシアのヌーバの代替手段の一つ」。2020 年6 月 29 日に取得。
- ^ ab ゲルバス、ラシッド (2002)。 「ノーバ・アルジェリエンヌの歌と音楽」。Horizons Maghrébins - ル・ドロワ・ア・ラ・メモワール。47 (1): 24–35。土井：10.3406/horma.2002.2055。
- ^ ab グール、ヤヒア (1993) Étude des rythmes du patrimoine music andalou de l'école de Tlemcen [トレムセン学校のアンダルシア音楽遺産のリズムの研究]、第 15 回アンダルシア音楽の国立フェスティバル、トレムセン、アルジェリア。
- ^ ab エル・ハサール、アブデルカデル・サリム (2017). "L'apport de nos poètes et musiciens est considérable" [我が国の詩人や音楽家の貢献は多大です] (PDF)。Horizons (フランス語)。 No.6497.p. 11.
- ^ abcdefghi エル・ハサール、アブデルカデル・サリム (2017). 「La "Sana'a", "Ala" ou "Gharnata" : un art music National (Suite et fin)」 [«Sana'a»、«Ala» or «Gharnata» : a National music art (続きと終わり) )]。Le Quotidien d'Oran (フランス語) 。2020年6月26日に取得。
- ^ ab エル・ハサール、ベナリ (2016-06-20)。 「Plaidoyer pour un Festival international de la Sana'a-Gharnata à Tlemcen」[トレムセンでの国際サヌア・ガルナータフェスティバルの提唱]。Le Quotidien d'Oran (フランス語) 。2020年6月26日に取得。
- ^ ab エル・ハサール、ベナリ (2009-06-20)。 「Musique arabo-andalouse : de sa permanence... des mens de lettres, des Arts et des interprètes」 [アラブ・アンダルシア音楽 : その永続性 ... 文学者、芸術家、そして演奏家たち]。Le Quotidien d'Oran (フランス語) 。2020年6月26日に取得。