頭を手に入れる

頭を手に入れる
ライブアルバム ボブ・オスタータグ
リリース	1980 （1980年）
記録済み	1980年1月、5月、6月
会場	ワシントン DC、ニューヨーク市
ジャンル	実験音楽、自由即興
長さ	39 : 50
ラベル	リフト（米国）
ボブ・オスタータグ年表
ヘッドゲット （1980） ボイス・オブ・アメリカ （1982）

『 Getting a Head』は、実験的サウンドアーティストのボブ・オスタータグによるライブ即興音楽のデビューソロアルバムである。オスタータグは、ギターのフレッド・フリスとパーカッションのチャールズ・K・ノイエスとともに、自家製のリアルタイムサウンドソーシングシステムを演奏している。このアルバムは、1980年にRift RecordsからLPでリリースされた。その後、 2000年にReR Megacorpから、 2001年にSeeland RecordsからCDでリリースされた。オスタータグの2009年の著書『 Creative Life: Music, Politics, People, and Machines』のレビューで、クリス・ゲーマンは『 Getting a Head』を「素晴らしく奇妙で説明のつかない」と評した^{。 [1]}

「ゲッティング・ア・ヘッド」で使用された音源システムは、3台のオープンリール式テープレコーダーと、テープの張力を制御するための4～6個のヘリウム風船^{[a]で構成されていた。 [4]}これはブライアン・メドウェドが考案し、オスタータグが開発・導入した。オスタータグはこの発明を「電子音楽作曲家がスタジオで使用するために開発したテープ操作技術がライブ演奏や即興演奏に応用された最初の例の1つ」と評した。^[5]

オスタータグのリアルタイム音源システムのアイデアは、オバーリン音楽院時代の友人で、オスタータグとメドウェドが通っていたブライアン・メドウェドから来たものである。^[3]オスタータグがこの概念を発展させ、テープループ録音および再生システムを製作した。この装置は、3台のオープンリールテープデスクを並べて設置したもので、デッキ1の録音テープのスプールがデッキ2を通り、デッキ3の巻き取りリールに巻かれる。^[4]デッキ1は、ミキサーを介してチャンネル1でミュージシャンを録音し、それがミドルデッキで再生されてミキサーに送られる。チャンネル1はミキサーを介してデッキ1にループバックされ、そこで再録音される。ミドルデッキは、チャンネル2のミックスも録音し、それがデッキ3で再生される。チャンネル2はミドルデッキにループバックされ、そこで再録音される。^[3]

オスタータグは、中間のテープレコーダーを改造して、演奏中に再生と録音の速度を変えられるようにした。これにより、音程とテンポが増減した。^[3]中間デスクの速度が変わってもテープの張力を保つため、彼は中間デッキの両側のテープを、4～6個のヘリウム風船で吊るしたグロメットに通した。 ^{[a] [6] [7]}オスタータグは、中間デッキの速度を変えたり、3つのデッキの録音ヘッドと再生ヘッドの組み合わせを変えたりすることで、演奏の音を操作した。^[7]

オスタータグは、この実験的な楽器は「非常に不安定」だったと述べている。風船は音楽によって生み出される音圧で上下し、風でテープがトラックから外れてしまうことが多かった。彼は次のように回想している。 「楽器を「演奏」することは災害対策の訓練であり、私と一緒に演奏する[ミュージシャン]は、次にこの装置が音をどう台無しにするか全く分からないという厄介な状況に置かれていた。」^[7]

AllMusicの「Getting a Head 」のレビューで、フランソワ・クチュールは、オスタータグがサウンドサンプリングの実験を始めたのは、それが商業的に実現可能になる10年前だったと述べた。彼はメドウェドとオスタータグの発明を「最も奇妙な仕掛け」と呼んだ。^[6]クチュールは、オスタータグがフリスの演奏を操作した結果、彼のギターの「歪んだ鏡像」が「奇妙で不安定」になったと書いている。彼は「In Tundra」の方が「ずっと良い」と感じており、オスタータグがノイズの「不気味な」パーカッションを「悪夢のような」ものにしたと述べた。^[6]クチュールは全体的にアルバムを「少し粗雑」だが、それでも「興味深いドキュメント」と評した。^[6]

グレゴリー・サンドウはヴィレッジ・ヴォイス紙で、A面のオステルタークとフリスのデュエットの音は「短く、ほとんど息を呑むような小さな衝動で動いていて」、そして「生き生きとして機敏」だと書いている。^[8] B面のオステルタークとノイズのデュエットはより「平和的」で、サンドウはサウンドループが繰り返される最後の楽章が「特に美しい」と感じた。^[8]

出典:ライナーノーツ、 [ 9 ^] Discogs ^[10]

• ボブ・オスタータグ– 手作りのテープ仕掛け
• フレッド・フリス– ギター
• チャールズ・K・ノイエス – 弓奏シンバルやジャンクメタルを含むパーカッション
• ブライアン・メドウェッド – テープ装置のコンセプト

出典:ライナーノーツ、^[9] Discogs、^[10] AllMusic . ^[6]

• ボブ・オスタータグによる録音
• サイドAはソーサラーサウンドでミックス
• サイドBはニューヨークのノイズでミックスされました
• ボブ・オスタータグによるライナーノーツ
• 写真：ルース・ソーン・トムセン、ティナ・カラン

出典:ライナーノーツ、 [ 9 ^] Discogs ^[10]

• オスタータグ、ボブ(2009)。クリエイティブライフ：音楽、政治、人々、機械。イリノイ大学出版局。ISBN 978-0-252-07646-6。