ガブリエル・フォン・ウェイディッチ

ガブリエル・フォン・ワイディッチ（1888年12月28日ブダペスト - 1969年7月28日ニューヨーク）は、ハンガリー系アメリカ人の作曲家であり、主に14のグランドオペラを作曲した。父は貴族で発明家で、ペーチ大学で物理学を教えていたアロイシウス（ラヨシュ）・フォン・ワイディッチ・フォン・ヴェルボヴァツ（ヴェルボヴァーツ）博士、母はプロイセンの男爵夫人ヘレナ・フォン・ドンホフ。母は家系図によると、古代マジャル人のアルパード^{[1] [2]}王朝と関係があるとされる。ガブリエル（ワイディッチ・ガーボール）はブダペストで生まれた。彼はハンガリー国立音楽アカデミー（現フランツ・リスト音楽アカデミー）でピアノ、指揮、作曲を学び、そこでの教師にはフランツ・リストの弟子エミール・フォン・ザウアーや、作曲家ベーラ・バルトーク、ゾルターン・コダーイ、エルン・ドホナーニ、カルマン・エメリッヒの教師でもあったハンス・フォン・ケスラーが含まれていました。

1910年、ガブリエル・フォン・ウェイディッチは初のオペラ『アヘンの夢』（ハンガリー語で「阿片の夢」）の作曲を開始し、このオペラのために自らハンガリー語の台本も書いた。しかし、両親が離婚した後、作品を完成させる前に父親とともに米国に移住し、1911年にニューヨーク港に到着した。ニューヨーク市では劇場の指揮者として働きながら『アヘンの夢』を完成させた。このオペラは4時間続き、約110人のオーケストラを必要とする。完成時には上演されなかった。ウェイディッチはその後、このオペラの主題をもとに、2つの管弦楽曲と唯一のピアノ曲『阿片の夢からの追想』を作曲した。しかし、これらの作品はいずれも公に上演されることはなかった。

1910年代の残りの期間に、彼はさらに2つのオペラを作曲した。どちらもいくぶん短いものだったが、同様に大規模なオーケストラを必要とした。『カリフの魔術師』（1917年）と『ヘロデ王の前のイエス』 （1918年）である。これらの作品は両方とも彼の死後に上演されたが、彼が生きている間にはどちらも聞かれなかった。1920年代から1930年代にかけて、彼はさらに6つのオペラを作曲した。そのほとんどは5時間近く続き、すべてハンガリー語で彼自身の台本を書き、非常に大規模なオーケストラを従えていたが、すべて差し迫った上演の衝動もなく、ブロンクスのアパートでほぼ完全に孤立して作業していた。^[3]非常に大規模なオーケストラを必要とし、アメリカ人のほとんどが話さないハンガリー語で書かれていることに加えて（ウェイディッチは英語の代替テキストも提供していた）、ウェイディッチのオペラの多くには他の非実用性が含まれている。大半は 5 時間近く続き、頻繁に場面転換を要求し、異国の地、古代、または他の惑星で起こる複雑な歴史的神話を絡めたストーリー展開となっている。初期のオペラはポストロマン派のスタイルであったが、後期の作品ははるかに現代的で、不協和音が強い。ウェイディッチは各オペラについて、オーケストラのフルスコアとピアノの縮小版を手書きで記譜したが、個々の演奏者のための個別のパートは作成しなかった。

マーラーの生涯で上演された唯一のオペラは、古代エジプトをテーマにした『ホルス』で、1939年1月5日にフィラデルフィア音楽アカデミーでフィラデルフィア・スカラ座オペラ・カンパニーによって上演され、指揮はフリッツ・マーラーが担当した。この公演は、フィラデルフィア・インクワイアラー紙で、現代音楽の厳しい批評家ヘンリー・プレザンツ^{[4] [5]}から否定的な批評を受けた。プレザンツは、後に頻繁に引用される反現代音楽論争『現代音楽の苦悩』を執筆した。しかし、この『ホルス』の公演は、ニコラス・スロニムスキーによって20世紀の重要な音楽イベントの概要『1900年以降の音楽』に収録されている。^[6]

1940年代にウェイディッチはさらに4つの大規模なオペラを作曲したが、やはり上演の見込みはなかった。1950年代には、ニューヨーク市中でコンサートを行ったモーニングサイド・トリオのピアニストを務め、また、自宅近くのスタジオで音楽のレッスンも行っていた。ピアニストとしての才能にもかかわらず、ウェイディッチはピアノのための作品を追加で作曲することはなく、声楽とピアノのための2つの歌曲と、 1925年のオペラ『マリア・テスヴェール』から派生した五重奏曲『子守唄』を除いて、室内楽は作曲しなかった。その後の20年間、彼が生涯にわたって取り組んだ唯一の作品は、8時間に及ぶ大作オペラ『異端者』で、このオペラではピアノと声楽のスコアを完成させた。ウェイディッチは、この作品の管弦楽スコアの2,850ページ目を執筆中に亡くなった。それでも、『異端者』はギネス世界記録に史上最長のオペラとして記載されている。 ^{[7] [8]}

ウェイディッチの膨大な作品は生前ほとんど知られていなかったが、過去数十年間に彼の音楽にはいくらかの関心が寄せられてきた。彼の初期のオペラのうち 2 つ、カリフの魔術師(1917 年) とヘロデ王の前のイエス(1918 年) は、1970 年代にミュージカル ヘリテージ ソサエティによって LP 録音でリリースされた。前者はアンドラーシュ コロディ指揮のブダペスト オペラのオーケストラ、合唱団、ソリストが出演し、ウェイディッチのオリジナルのハンガリー語のテキストを使用して歌われた。後者はピーター エロス指揮のサンディエゴ交響楽団と合唱団が出演した作品で、英語訳で歌われた。モルモン タバナクル合唱団は、全国放送のテレビ放送でマリア テストヴェルのウェイディッチの祈りを歌った。 1984年、ウェイディッチの死後15周年に、商業的にリリースされたウェイディッチの音楽の録音の全てと、他の作品からの抜粋や抜粋のプライベート録音が、コロンビア大学のラジオ局WKCR-FMで放送されたウェイディッチ追悼放送で取り上げられた。1990年代には、MHSのLP3枚がVAIによって2枚組CDで再発行された。^[9] 2009年10月、ハンガリー文化センターはブルックリン美術館でウェイディッチに関するプレゼンテーションを開催し、ピアニストのロイド・アリオラによるアヘンの夢からの追想、録音された2つのオペラからの抜粋を使った短いバレエ、そして改訂版ニューグローブ音楽・音楽家辞典のウェイディッチの項目を書いたフランク・J・オテリによる講演が行われた。^[4]

• オピウム・アルモク(アヘンの夢) (1910–1914) – 586pp のピアノによるリダクション。 1200ppのオーケストラスコア
• カリフの魔術師（1917年） – ピアノ版163ページ、管弦楽版483ページ
• Jézus Heròdes elött (ヘロデの前のイエス) (1918) – 91pp のピアノによるリダクション。 186ppのオーケストラスコア
• Enyészet országa (死の国) (1920) – 424pp のピアノによるリダクション。 846pp オーケストラスコア
• マリア・テストヴェール(シスター・マリア) (1925) – 486pp のピアノスコア。 1251ppのオーケストラスコア
• Föld lelke a Vénuszon ( Venus Dwellers ) (1925) – 873pp のピアノによるリダクション。 917pp オーケストラスコア
• ホルス（1931年） – 296ページのピアノ伴奏譜（舞台指示付き）、480ページのオーケストラ楽譜
• マリア・マグドルナ（マグダラのマリア）（1934年） – ピアノ伴奏譜246ページ、管弦楽譜444ページ
• ブッダ（1935年） – 534ページのピアノ版、936ページの管弦楽譜
• ネレイダ（1940年） – ピアノ伴奏譜282ページ、管弦楽譜637ページ
• パドゥアイ・シェリット・アンタル（パドヴァのアントニオ）（1942年） – 617ページのピアノ版削り出し版、1279ページの管弦楽譜
• 地下墓地（1945年） – ピアノ伴奏譜241ページ、管弦楽譜633ページ
• Álmok ( Fisherman's Dreams ) (1948) – 490?pp ピアノリダクション。 1479pp オーケストラスコア (2 vls)
• エレトネケク（異端者たち）（1949–1969） – 1531ページのピアノ伴奏譜、2850ページの管弦楽譜、未完成

• ピアノ独奏のための「阿片の夢の思い出」
• 管弦楽のための「阿片の夢」組曲、パート 1 と 2
• マリア・テストヴェルの子守唄（フルートと弦楽四重奏のための）
• マリア・テストヴェルの祈り（合唱とオルガン用）
• 「ハドソン川」、声とピアノのための歌（英語）
• 「Bedbug Serenade」、声とピアノのための歌（英語）

• ヴァイディッチ