フォークソング '59

1959年、英国ロンドンを拠点に10年近く過ごした後、ニューヨークに戻ったアラン・ロマックスは、ニューヨーク市のカーネギーホールでコンサート「フォークソング'59 」をプロデュースし、アーカンソー州の歌手ジミー・ドリフトウッド、セラ・ジュビリー・シンガーズとドレクセル・シンガーズ（ゴスペルグループ）、マディ・ウォーターズとメンフィス・スリム（ブルース）、アール・テイラーとストーニー・マウンテン・ボーイズ（ブルーグラス）、ピート・シーガー、マイク・シーガー（アーバン・フォーク・リバイバル）、キャデラック（ロックンロールグループ）をフィーチャーした。

この機会に、ブルーグラスがカーネギーホールのステージで演奏されたのは初めてだった。「原始的なバラードからロックンロールの曲まで、アメリカ人が音楽的に追求するものを恥じる必要のない時が来た」とロマックスは観客に語った。フォークロアセンターのオーナーで、グリニッチビレッジのフォークミュージックシーンの記録者であるイジー・ヤングによると、アラン・ロマックスが偏見を捨ててロックンロールを聴くように観客に告げると、観客はブーイングしたという。

ヤングの意見では、「ロマックスは、おそらくアメリカのフォークミュージックの転換点となる演奏をした。そのコンサートで彼が主張しようとしていたのは、黒人音楽と白人音楽が混ざり合っており、ロックンロールこそがそれであるということだった。」^[1]

DC Bluegrass Union に寄稿した Tina Aridas 氏によると、

1959 年 4 月の夜、アール テイラーとストーニー マウンテン ボーイズがカーネギー ホールで演奏した (マディ ウォーターズ、メンフィス スリム、ジミー ドリフトウッド、マイクとピート シーガーらと共演)。ボルチモアを拠点とするブルーグラス バンドのゲスト フィドル奏者カーティス コーディが、ショーの開始前にカーテンの隙間から中を覗いた。エレガントなホールは北部のフォーク ミュージックのファンでいっぱいで、このエレガントで歴史あるコンサート ホールで演奏する初めてのブルーグラス グループは、ボルチモア周辺のバーでの演奏に慣れており、舞台裏を緊張しながら歩き回っていた。

カーティスはバンジョー奏者のウォルター・ヘンズリーに向き直り、「ウォルト、彼らは僕たちを少しも気に入らないと思うよ」と言った。ウォルトは「足がゼリーみたいで、僕たちは知っている中で一番速い曲を演奏しなければならなかった」と回想している。しかし、アラン・ローマックスのフォークソング '59 コンサートで、足が震えながら集まった観客の前でステージに上がったウォルトは、「バンジョーで何かを演奏すると、観客は大盛り上がりだった」とカーティスは回想している。バンドの演奏と観客の反応を評価したのはカーティス・コーディだけではなかった。「ウォルトが演奏するすべての音に、真のフォークマジックがある」とアラン・ローマックスは述べている。ニール・V・ローゼンバーグは著書『ブルーグラス: 歴史』の中で、「コンサートに出演したさまざまなグループの中で、アール・テイラーとストーニー・マウンテン・ボーイズがその夜のヒットだったことに全員が同意した」と報告している。数年後、トム・ユーイング著『ブルーグラス・アンリミテッド』の記事で、アール・テイラーは「1曲演奏が終わると、次の曲に移るまで5分はかかると分かっていた。それほどまでに、大騒ぎしたり、叫んだり、髪の毛を引っ張ったりしていたのだ」と回想している。そのコンサートの録音は、その年の後半にユナイテッド・アーティスツ（カーネギー・ホールのフォークソング・フェスティバル、UAL 3049）からLPとしてリリースされ、多くの北部の都市部出身でブルーグラスに初めて触れた若いミュージシャンや新しいファンの世代に影響を与えた。^[2]

• コーエン、ロナルド・D. 『レインボー・クエスト：フォークミュージック復興とアメリカ社会、1940-1970』マサチューセッツ大学出版局、2002年。
• ローゼンバーグ、ニール V.ブルーグラス、歴史、イリノイ大学出版局、[1985] 改訂記念版、2005 年。

• | ティナ・アリダス、「ウォルター・ヘンズリー：ボルチモアのバンジョー男爵」（2010 年 9 月 19 日）、DC ブルーグラス ユニオン。