檻の中の妖精

檻の中の妖精
『檻の中の妖精』（1977年）の劇場ポスター
監督	小原孝悠[1]
著者	団鬼六（ストーリー） 松岡清治（脚本）
制作：	結城 良樹
主演	谷尚美 井上 博一 岡本玲
撮影	水野尾 信正
編集者	鍋島 篤
音楽：	鏑木一
配布元	日活
発売日	1977年6月4日 ( 1977-06-04 )
実行時間	70分。
国	日本
言語	日本語

『檻の中の妖精』（おりの中の妖精、おりの中の妖精） 、別名『 檻の中の妖精』は、日活のロマンポルノシリーズの1977年の 日本の ピンク映画で、大原光夕監督、谷ナオミ主演。

第二次世界大戦後期、日本軍警察長官の村山判事は、その地位を利用して、関心のある女性を不当に告発し、捕らえ、投獄し、拷問した。高級ビジネスウーマンの菊島浪次もその一人である。菊島は、銀座の宝石店を反政府組織への資金提供に利用したとして告発された。村山判事は菊島夫人を逮捕し、新人の田岡に彼女を拷問するよう命じる。田岡は菊島に恋をし、最初は彼女を拷問することを嫌っていたが、次第にそれを楽しむようになる。長い一連の拷問と屈辱の後、判事が彼の歪んだ道徳観を信奉する中、田岡は菊島夫人の脱出を可能にするために自らを犠牲にした。^{[2] [3] [4]}

• 谷ナオミ：菊島波二^{[1] [5]}
• 佐竹一夫：田岡啓太
• 大河内実：村山男爵
• 井上博一：西崎中尉
• 濱口達也：井上
• 岡本玲
• 真木れいか

主演の谷ナオミと岡本玲は、長谷部安治監督の『レイプ!』（1976年）で共演したことがある。谷は大原監督と『魅惑 女の肖像』（1977年）や『地獄の縄』 （1978年）でも再び共演し、『檻の中の妖精』で拷問役を務めた井上裕一と再会している。^{[6]これらの拷問をテーマにした映画とは対照的に、大原は後に}『ピンク・タッシュ・ガール』シリーズなど、軽い青春コメディで成功を収めていた。^[2]

雑誌「アジアン・カルト・シネマ」の小原光勇の映画評で、グレアム・R・ルイスは、小原が『檻の中の妖精』で社会階級間の対立をテーマにしていると指摘している。菊島夫人と村山判事はどちらも上流階級の出身である一方、菊島を拷問するよう命じられた新人の田岡は下層階級の出身である。村山は田岡に「私は病人だと思っている人もいるが、この娯楽は昔から金持ちだけのものだった」と言う^[4]。田岡はこの考え方に反発し、拷問を楽しむようになると、囚人を解放するために自らを犠牲にする。 2000年のインタビューで、大原はこの階級闘争のテーマを認め、「SMは貴族のファンタジーだと思います。ローマ帝国では、貴族は命がけのゲームで奴隷を見るコロッセオの観客でした。これが、私が『檻の中の妖精』でヒロインの尿を集めるために豪華な銀の聖杯を使用した理由です。」と述べている。 ^[7]

1998年のインタビューで、タニは『檻の中の妖精』のあるシーンは、『黒薔薇の女』 （1978年）の悪名高いシーンよりも肉体的にきつかったと回想している。それらのシーンは単純なトリックだった。「最悪のシーンは、逆さまに吊るされて足を広げられた状態で拷問を受けるシーンです。吊り下げ用ブレースを使ってごまかそうとすると、太ももの筋肉に緊張が表れません。一方、足を緩めすぎると落ちてしまいます。これらのシーンでは必ずフルショットが求められるため、トリックは一切使用されません。私の胴体を縛るときは、ロープ技術者（プロの人々）が現場にいます。彼らは私のために美しく、痛みなく縛るために特別な努力をしてくれます。」^[8]

ジャスパー・シャープは、 『檻の中の妖精』やそのジャンルの映画の最も興味深い点の一つは、第二次世界大戦時代の日本の「恥ずべき、歴史的にデリケートな」側面を性的娯楽の題材として使っていることだ、とコメントしている。彼は、この時代は当時多くの観客の記憶の中に生きていただろうと指摘している。^[3]この現象の説明として、彼はピンク映画監督の池島ゆたかの言葉を引用している。池島は、この世代の性的空想は戦争体験によって歪められたと理論づけている。シャープはまた、日本の映画学者ドナルド・リッチーの言葉を引用している。リッチーは、これらの映画は世界中の男性が女性に対して時々感じるフラストレーションのはけ口に過ぎないと主張している。^[3]

商業データベースのAllmovie は、檻の中の妖精を日活の暴力映画の中で最高の作品の 1 つと評価している。同データベースは、大原がいつものように軽いコメディを得意としているにもかかわらず、「大原の演出は明快で、拷問ファンは彼がこの作品にもたらしたサド的なエロチシズムに大いに感心するだろう」と述べている。 ^[6]ワイザー夫妻は、彼らの「日本映画百科事典: 性映画」でも、この映画を高く評価し、4 点満点中 3 点を与えている。彼らは檻の中の妖精を日活のこのジャンルにおける最高の作品の 1 つ、また作家の団鬼六の優れた作品の 1 つとしている。^[2]大原の作品のレビューで、グレアム・R・ルイスは檻の中の妖精について、「大原はこの作品で本当に自分の限界を超えた。時代設定の細部は完璧で、ここでもすべての制作価値と演技は最高品質だ」と書いている。^[4]

ジャスパー・シャープは、著書『ピンクのカーテンの向こう側：日本の性映画史』の中で、『檻の中の妖精』を否定的に評価している。彼は、この映画は、同様のテーマを扱った神代辰己の『濡れた森』（1973年）よりも知的に劣っていると考えている。彼は、大原は日活のトップクラスの監督ではないと述べ、この映画は「主演女優に対する悪意に満ちた虐待をますます露呈させ、自らの堕落に浸っているだけだ」と書いている。^[3]

『檻の中の妖精』は1977年6月4日に日本で劇場公開された。^[9] 1997年12月5日に日本でVHSでリリースされた。^[10]

• オリの中の妖精 at AllMovie
• 『オリの中の妖精』。世界映画の完全なインデックス。2009 年 9 月 13 日に取得。
• 檻の中の妖精 (1977) IMDb
• シャープ、ジャスパー（2008年）。『ピンクのカーテンの向こう側：日本のセックス映画史』ギルフォード：FABプレス。pp . 219、220、224、354。ISBN 978-1-903254-54-7。
• ワイサー、トーマス、三原優子ワイサー（1998年）。日本映画事典：セックス映画。マイアミ：バイタルブックス：アジアンカルトシネマパブリケーションズ。ISBN 1-889288-52-7。

• 檻の中の妖精(1977)オールシネマ.ネット。2009 年 9 月 13 日に取得。
• 檻の中の妖精。日本映画データベース（文化庁）2009 年 9 月 13 日に取得。
• 檻の中の妖精。日本映画データベース。2009 年 9 月 13 日に取得。
• 檻の中の妖精(邦画)。キネマ旬報。 2012 年 2 月 24 日にオリジナルからアーカイブされました。2009 年 9 月 13 日に取得。
• 檻の中の妖精。 www.niktsu-romanporno.com。 2011 年 7 月 22 日にオリジナルからアーカイブされました。2009 年 9 月 13 日に取得。