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エウテュディコス・コレは、後期アルカイックのコレ型のパリア大理石像で、紀元前490年から480年頃のもので、[1]かつてはアクロポリスの奉納彫刻の中に立っていました。紀元前480年のペルシア侵攻の際に破壊され、ペルサーシュットで発見されました。[2] 彫刻の台座にある「タリアコスの息子エウテュディコスが[私を]捧げた」という献辞にちなんで名付けられました。[3]現在はアクロポリス博物館に展示されています。[4]
現存する像は、上半身と頭部、下肢、足、台座の2つの部分から成り、中央部分は失われている。像全体が完成すると高さは1.28メートルあったとされる。上半身は1882年にパルテノン神殿の東で、下半身は1886年から1887年にかけてエレクテイオンの近くで発見され 、この2つの部分が関連していることはウィンターによって明らかにされた。[5]像は左足を伸ばした状態で立っている（「まるでクーロスのように」[6]）。現在は失われている右前腕は上げられていたと思われる。像はキトンを身にまとい、右肩から垂らした短いイオニア式のヒマティオンをまとっている。ヒマティオンはかつて、4頭立ての戦車2台を描いた彩色帯で飾られていたが、ウィンターはそれが像の左肩に巻き付いて髪の後ろに隠れているものと見ている。右端の戦車の上には勝利を示すニケが描かれていたかもしれないが、現在は見えていない。[7]また、頭には紐の傷が2回ついています。目は重く瞼が厚く、涙丘と眼角の両方が示されています。唇はふっくらしていますが、角が下がっていて古風な笑みはありません。[a]耳には耳珠と対耳珠の両方があります。喉と鎖骨は両方とも軽く示されています。彫刻の裸足には 中足骨が描かれています。
台座は円形のドーリア式の柱頭で、そろばんの周囲を赤いペンキで強調された碑文が刻まれている。碑文の配置により、鑑賞者は正面からでも最も重要な部分（「エウテュディコス…[私に]捧げた」）を読むことができるが、碑文全体を読むには彫刻の周りを動き回る必要があった。鑑賞者のこの動きは、像のヒマティオンの戦車の動きと似ている。[7]
様式的に、この像は後期アルカイック様式から厳格様式への移行期を象徴する。ジェフリー・ハーウィットが「アルカイック様式の衣装を着た初期古典像」と評した[9]エウテュディコス・コレは、斬新な衣服の下にボリューム感と構造感を示している[10] 。この像はおそらくアクロポリス・コレシリーズの最後であり、新しい様式の始まりを象徴するものであるため、この像の年代は重要である。前述のように、この胸像は1882年にパナギオティス・エフストラティアディスがパルテノン神殿の東に掘った溝から出土したが、この溝の地層は曖昧だったため、コレが見つかった層はペルサーシュット層とされた。しかし、アンドリュー・スチュワートが主張するように、この層は南壁に対するキモニアン層またはペリクレ層の埋め戻しである可能性がある。[11]さらに、スチュワートは、エウテュディコスのコレに見られる焼け跡は実際には着色であり、コレは古風な豚のレリーフ[12]とグループ化でき、コレは金髪の少年と同じ彫刻家の作品であると主張している。また、コレの顔面は切り裂かれておらず、ペルシャ人による破壊行為を受けていないことを示唆していると指摘している。これは、コレの年代が紀元後470年代後半に設定された可能性があり、厳格様式はメディア戦争後に、おそらくその結果として発展したことを示唆している。[11]
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組み直したコレ。 -
胴体。 -
碑文が刻まれた台座。
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注記
説明ノート
- ^ そのため、この像は「ラ・ブードーズ」（「怒った者」）と呼ばれることもある。[8]
参考文献
- ^ リヒター 1968、99-100頁。
- ^ このコレはカヴァディアスの発見物であるにもかかわらず、ペルシャの残骸との関係についての疑問が頻繁に提起されてきたが、それでも紀元480年という年代を支持する根拠は残っている。M. ステスカル著『アテネのアクロポリス遺跡480/79年』(2004年)を参照。
- ^ ΕΥΘΥΔΙΚΟΣ Ο ΘΑΛΙΑΡΧΟ ΑΝΕΘΕΚΕΝ、IG I 3 758、ラウビチェック、DAA 56.
- ^ 彫像 inv.いいえ。 AKR 686、ベース AKR 609。
- ^ K. ウィンター、JdI、II、1887、p. 216.
- ^ リッジウェイ1970年、21ページ、注13。
- ^ ab Fouquet 2022、p. 156より。
- ^ デュビー、ブリュノー、ダヴァル、1999 年、p. 41.
- ^ ハーウィット1985年、325ページ。
- ^ ペイン＆マックワース・ヤング 1950年、40～42頁。
- ^ スチュワート2008、394ページより。
- ^ アクバル581
文献
- ディキンス、G. (1912)。アクロポリス博物館カタログ。ケンブリッジ。
- デュビー、ジョルジュ、ブリュノー、フィリップ、ダヴァル、ジャン＝リュック（1999年）。『彫刻：古代から中世へ：紀元前8世紀から15世紀まで』ケルン：タッシェン。ISBN 9783822870594。
- フーケ、ヨハネス（2022年）。「古代および初期古典彫刻における碑文と身体運動美学」。ディートリッヒ、ニコラウス、フーケ、ヨハネス（編）『イメージ、テキスト、石：ギリシャ・ローマ彫刻の中間的視点』。ベルリン：デ・グリュイター。pp. 144–177。ISBN 978-3-11-077569-3。
- ハーウィット、ジェフリー・M（1985年）。『紀元前1100年から480年までの古代ギリシャの芸術と文化』ニューヨーク：コーネル大学出版局。ISBN 9780801494017。
- カラカシ、K. (2003)。古風な高麗。ゲッティ。
- ペイン、H.; マックワース・ヤング、G. (1950)。アクロポリスの古代大理石彫刻：写真カタログ。
- ラウビツチェック、AE（1949）。アテネのアクロポリスの献呈碑文。紀元前6世紀から5世紀の碑文のカタログ。
- リヒター、GMA (1968)。コライ、ギリシャの古風な乙女。ファイドン。
- リッジウェイ、ブルニルデ・シスモンド（1970年）。『ギリシャ彫刻の厳粛なスタイル』プリンストン大学出版局。ISBN 9780691100739。
- スチュワート、A. (2008)。「紀元前480年のペルシャとカルタゴの侵略と古典様式の始まり：パート1、アクロポリス遺跡の地層学、年代学、重要性」。アメリカ考古学ジャーナル。112 (3): 377–412。doi :10.3764/ aja.112.3.377。S2CID 161825487 。