エスコートガール

エスコートガール
イギリス版DVDカバー
監督	ドノヴァン・ウィンター
著者	ドノヴァン・ウィンター
制作：	ドノヴァン・ウィンター
主演	ヘレン・クリスティ マリーケ・マン バーバラ・ワイズ ブライアン・ジャクソン
撮影	ガス・コマ オースティン・パーキンソン
編集者	ドノヴァン・ウィンター
制作 会社	ドンウィンプロダクション
配布元	バラエティ
発売日	1974 （1974年）
実行時間	95分
国	イギリス
言語	英語

『エスコート・ガールズ』は、ドノヴァン・ウィンターが脚本、製作、監督を務めた1974年のセクスプロイテーション映画である。ヘレン・クリスティ、ブライアン・ジャクソン、デヴィッド・ディクソン、ヴェロニカ・ドラン、デヴィッド・ブライアリーらが出演している。 ^[1]仮題は『 All Lovers Are Strangers 』だった。 ^[2]

この映画はロンドンを舞台に、クリスマスを前に仲間を求める人々の6つの物語を描いています。

• ヒューとスーザン: 若い事務員のヒューは、社交界のエスコート嬢のスーザンと夜遊びしてクリスマスボーナスを消費します。イタリアンレストランで夕食をとった後、二人はタクシーでスーザンのアパートに戻り、そこで二人とも寂しさを認め合います。スーザンはヒューの処女を奪います。
• メアリーとバリー: メアリーは裕福な未亡人で、外見上のプライドが心の孤独を隠しています。彼女は若い男のエスコート、バリーをナイトクラブに連れて行き、その後ホテルの部屋に戻ります。バリーはメアリーの高圧的な性格にうんざりし、彼女が背を向けている間に逃げ出し、彼女を悲しませてしまいます。
• エマとウェイン: エマはビジネスの世界に疲れた会社の重役です。楽しみのために、彼女は高級クリスマス パーティーに同行する男性エスコートのウェインを雇います。エマの家に戻ると、エマとウェインはセックスをします。
• ハーヴェイとシーラ: ハーヴェイ・マテロウは、カジノに連れて行くためにエスコート嬢のシーラを予約した悪徳ビジネスマンです。その後、彼はシーラのアパートに忍び込み、彼女をレイプします。彼はシーラのボーイフレンドに邪魔され、その行為の写真を撮られ、脅迫され、金を盗まれ、警察に行けば写真を公開すると脅されます。罠にかけられたと気づいた屈辱を受けたハーヴェイは、アパートから追い出されます。二人きりになったシーラとボーイフレンドはセックスをします。
• ヴィッキーとレスター: 昔の学校の友達に感心してもらおうと、ヴィッキーは婚約者を装う黒人男性エスコートのレスターと一緒に同窓会に現れる。パーティーの間中、ヴィッキーの女友達はレスターを妄想し、こっそりと電話番号を彼に渡す。ヴィッキーのアパートに戻ると、レスターはためらいながらヴィッキーの異人種間レイプ妄想に付き合う。
• ジェームズとイアンは初めてロンドンを訪れたスコットランド人です。二人の女性をナンパしてレストランに夕食に連れて行きますが、そこで二人はエキゾチックダンサーが露骨なソロセックスショーを披露しているのを見て衝撃を受けます。レストランを出た後、二人はセックスをするために二人の女性を追いかけます。女性たちは二人を地面に叩きつけ、二人は酔って気絶します。

映画のエピローグでは、普段は内気で控えめなヒューが職場に到着し、朝刊で女性の同僚の一人のお尻を元気よく叩いて挨拶する。

『ザ・リスナー』のギャビン・ミラーはこの映画に4つ星のうち1つを与えた。『デイリー・テレグラフ』、『デイリー・メール』、『ガーディアン』のレビューは否定的だった。^[3]

マンスリー・フィルム・ブレティンのリチャード・コームズは『エスコート・ガールズ』を「気取ったセクスプロイスト」と評し、その演技は「予想以上に優れている」と評した。さらにウィンターは「社会背景のあらゆる虚飾に、そこにいる常套句に同じくらいの注意を払っている」と付け加えた。^[4]

スペクテイターのダンカン・ファロウェルは、この映画には女性と男性の両方のエスコートが登場することを指摘し、タイトルの選択に疑問を呈した。彼は次のようにコメントした。「これは映画芸術の圧倒的な勝利ではないかもしれないが、間違いなく、この映画が収録されているほとんどの映画よりはるかに優れている...物語には意味がある - 多くはないかもしれないが、得られるものはある - そしてそれは刺激を与えるための言い訳以上のものである。また、私は大いに笑った、それが推薦であるならば。」^[5]

2011年にニュークリアス・フィルムズから発売された『エスコート・ガールズ』のDVDリリースの序文で、ダリウス・ドリューは、ウィンター監督の「多層的」かつ「唯一無二」のビジョンを最もよく表現した作品だと称賛した。同監督は、映画はリアリズムと孤独というテーマに触れているが、エマとウェインの物語など、特定の要素は「人生は悲劇でもおとぎ話でもなく、ただ平凡なものであることもある」という点を描いていると示唆した。同監督は、映画の展開を批判し、「60分間セックスレスでぶらぶらしているようで、その後、何の映画かを思い出し、突然ソフトコアなアクションシーンが連続して登場する」とコメントした。同監督は、映画の構造（「一連の小品」）をコメディドラマ『サタデー・ナイト・アウト』（1964年）の構造と比較した。^[6]

ウェブサイト「ザ・スピニング・イメージ」のレビューで、グレアム・クラークは次のようにコメントしている。「キャストが服を脱ぎ始めるまでは、展開がひどく遅く、コメディーなのかどうかわからないが、雰囲気が猥褻なものに変わると、話が盛り上がる...[ヒュー以外のすべての登場人物]は、かなり奇妙に見え、目指した洗練さと、最終的に生じたむしろ酸っぱくてみすぼらしい現実とのギャップを示している。」^[7]

評論家のレオン・ハントは、 『エスコートガールズ』を「郊外レポート」作品と名付けた数本の映画のうちの 1 つとみなしている。これは「テーマの焦点」（この場合は登場人物のエスコートの利用）と「私たちを案内するナレーター、ストーリーテラー、または「専門家」を中心に構築された「複数の物語」を採用した映画である。彼は、処女のキャラクターであるデイビッドが、映画の「郊外の感性」の印象を「最後の性的前哨地」または「「追いつく」という概念、一種の性的民主主義」という考えに根ざしていると示唆している。^[8]

• クリスマス映画のリスト

• IMDbのエスコートガール