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| エルモ | |
|---|---|
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| 監督 | 周暁文 |
| 著者 | 徐宝 奇朗雲 |
| 制作： | チェン・クンミン ジミー・タン |
| 主演 | アイ・リヤ・ リウ・ペイキ |
| 撮影 | ルー・ゲンシン |
| 編集者 | 鍾芙蓉 |
リリース日 | |
実行時間 | 98分 |
| 言語 | 中国語 |
『二嫫』 （中国語：二嫫、ピンイン： Èrmó ）は、1994年に公開され、周小文が監督した中国のコメディ/ドラマ映画です。本質的には、西洋の消費主義とそれが中国文化に与える影響 に対する風刺です
この作品は徐宝奇の小説を原作としている。『中国映画史辞典』の著者タン・イエとユン・チューは、エルモは「改革開放期の中国農村における資本主義と消費主義の新しい傾向を観察している」と書いている。[1]
発達
監督の周小文は「中国では、かつてお金は汚物の代名詞だった。今やお金は神となった。しかし、この神は国民を満足させることができるだろうか？」と語った。[2]
プロット
エルモは、北部河北省の村で働き者の女性で、夫と子どもに食べさせるために麺を作っています。隣人が真新しいテレビを買ったとき、彼女は自分もテレビを持ちたいという夢にとりつかれました。村で一番大きなテレビをどうしても手に入れたい彼女は、お金を稼ぎたいという強迫観念にとらわれ、ついには村を出て町で働きに出ました。十分なお金を稼ごうとする彼女の努力は、彼女の健康と家族との関係を損ないました。
この映画は、改革時代の中国社会の新たな動向と変化、そして資本主義の競争に参加した人々と取り残された人々の異なる態度を描いている。エルモは賢い商人（乾麺しか売っていないが）となり、野心に満ちた消費者になる一方、年上の夫は漢方薬を飲み続け、毛沢東時代には意味のある役割だった元村長としての自分を自認している。エルモはビジネス志向の隣人であるシャーズィと彼が体現するライフスタイルにますます惹かれていくが、夫は肉体的にも比喩的にもインポテンツのままである。映画が進むにつれて、有能な資本主義的思考の登場人物たちも満足していないことが明らかになるが、競争に参加しない人々は現代社会ではまったく無関係であることも明らかである。
撮影
映画『公の秘密、公の空間：中国における映画と礼儀正しさ』の著者は、エルモの物語空間は「一連の閉所恐怖症を誘発する場所で撮影された」ため「絶望感と必然性」を持っていると書いている。[3]
目的
『第三世界の旅』の著者フェリックス・トンプソンは、この映画は個人主義と集団主義を並置することで進歩の概念に疑問を投げかけていると書いている。[4]
エルモの主なテーマは消費者行動である。[5]
キャラクター
- Ermo (二嫫Èrmó ) - Ai Liya (艾丽娅)
が演じる主人公。
- 『中国を映画に取り込む：現代中国映画の枠組み』の著者ジェローム・シルバーゲルドは、「エルモは無意識のうちに貧困と田舎の孤立からの解放を望んでいたが、自分の足と血で得た枠内の近代化の追求が彼女の体と魂を奴隷にしてしまった」と書いている。[2]「エルモ評論」の著者トニー・レインズは、エルモの純真さが映画のユーモアの多くの基礎となっているにもかかわらず、映画は決して「[エルモ]を嘲笑することはない」と書いている。[4]
- エルモの夫または村長（村長Cūnzhǎng） - 元村長。エルモの夫はエルモの金で買った品物を家の別の部屋に移し、伝統的な共産主義の社会的価値観を主張する。結局、彼は西洋の価値観とテレビが家庭に入るのを防ぐことはできない。[2]葛志軍（ゲ・ジージュン）が彼を演じている。
- 『中国映画界への進出：現代中国映画の枠組み』の著者ジェローム・シルバーゲルドは、夫は性欲が強く若いエルモとは対照的だと書いている。シルバーゲルドは、エルモは「中国が経済的『進歩』を追求し、社会的不平等が拡大する中で、毛沢東主義の旧勢力を排除する象徴」だと書いている。[2]
- 盲人/瞎子Xiāzi - エルモの隣人であり、恋人。彼の名前は文字通り「盲人」を意味します。[1] 劉佩奇が彼を演じる。
- 盲人の妻- 彼女は息子ではなく娘がいるためエルモに嫉妬する。テレビを受け取ると、それをエルモに利用しようとする。彼女はタイガーを家族と一緒にテレビを見るように誘い、シウとタイガーはいつか結婚するだろうと話す。これによりエルモは盲人の妻に勝つために自分のテレビを購入しようとする。『Greater China in the Global Market』第14巻の著者である潘一剛は、妻のテレビは妻をエルモに対して「対等な立場」にすると書いている。[5]彼女は張海燕によって演じられている。
- Tiger / Huzi (虎子HuzƐ ) はエルモの息子です。阎振国（Yan Zhenguo ）が彼を演じています。
- 秀儿Xiùér -盲人夫妻の娘で、虎の遊び相手。虎より年下。[5]楊曉（ヤン・シャオ）が演じる。
受付
1994年のロカルノ国際映画祭でこの映画はスイス航空/クロスエア特別賞とエキュメニカル審査員賞を受賞した。[6]
年末リスト
- 佳作 – グレン・ラヴェル、サンノゼ・マーキュリー・ニュース[7]
DVDリリース
この映画は米国ではまだDVDで発売されていない。[要出典]ただし、米国ではVHSで発売されている。
参考文献
- ドナルド、ステファニー。 『公の秘密、公共空間：中国における映画と礼儀正しさ』、ロウマン＆リトルフィールド、2000年。ISBN 0847698777、9780847698776 。
- Pan, Yigang. Greater China in the Global Market、第 14 巻(第 14 巻、Journal of global marketing の第 1 ～ 2 号、ISSN 0891-1762; The Journal of global marketing monographic「Separates」)。Psychology Press、2000 年。ISBN 0789011883、9780789011886。
- シルバーゲルド、ジェローム。『中国映画界への進出：現代中国映画の枠組み』Reaktion Books、1999年。ISBN 1861890508、9781861890504。
- トンプソン、フェリックス。「第三世界の旅」。クラウチ、デイビッド、ローナ・ジャクソン、フェリックス・トンプソン（編著）。メディアと観光客の想像力：収束する文化（レジャー、観光、移動の現代地理）。ラウトレッジ、2005年6月15日。ISBN 0203139291、9780203139295。
- Ye、Tan、Yun Zhu。中国映画の歴史辞典。Rowman & Littlefield、2012年。ISBN 0810867796、9780810867796 。 - 「エルモ」に関する章があります。
注記
- ^ イェとチュー、51ページ。「徐宝奇の小説を原作としたこの映画は、改革初期の中国農村における資本主義と消費主義の新しい傾向を観察している。」
- ^ abcd シルバーゲルド、91ページ。
- ^ ドナルド、122ページ。
- ^ ab トンプソン、226ページ。
- ^ abc パン・イーガン、156ページ。
- ^ YeとZhu、52ページ。
- ^ ラヴェル、グレン (1994 年 12 月 25 日)。「過去の写真は善、悪、醜を示す -- 1 年間分の映画の思い出」サンノゼ マーキュリー ニュース(最終版朝刊)。3 ページ。
さらに読む
- Ciecko, Anne T. および Sheldon Lu. 「テレビの視覚性、資本、およびグローバル ビレッジ: ERMO (周暁文、1994)」。Jump Cut 41 (1998)。Lu 編『中国、トランスナショナルな視覚性、グローバル ポストモダニティ』に再録。スタンフォード: Stanford UP、2002 年。122–38 ページ。
- Fu, Ping。「Ermo: (Tele)Visualizing Urban/Rural Transformation」。Chris Berry 編著『Chinese Films in Focus: 25 New Takes 』。ロンドン: BFI Publishing、2003 年、73～80 ページ。Chris Berry 編著『 Chinese Films in Focus II 』に再録。ベイジングストーク: BFI/Palgrave、2008 年、98～105 ページ。
- グールド、スティーブン・J.、ナンシー・YC・ウォン。「映画『エルモ』に見る中国の新興消費者文化のテキスト間構築：ポストモダンの中国化の解釈」グローバルマーケティングジャーナル14（2000）：151-67。
- デイヴィッド・レイウェイ・リー。「『止まらなければ私たちはどうなるのか？』エルモの『中国とグローバリゼーションの終焉』」比較文学53、4 (2001)：442-61。
- ノタール、ベス。「血のお金：エルモにおける女性の欲望と消費」アジア映画12、2（2001年秋冬）：131-53。
- レインズ、トニー。「エルモのレビュー」サイト・アンド・サウンド。1995年、p.47-48。
- 唐暁兵。「中国の新映画における農村女性と社会変化：李双双からエルモまで」ポジションズ11.3（2003年冬）：647-74。
