墓碑銘 1

「墓碑銘その１」
ドールハウスのエピソード
生存者 - ゾーン、アイリス/キャロライン、マグ
エピソードNo.	シーズン 1 エピソード 13
監督	デビッド・ソロモン
ストーリー	ジョス・ウェドン
脚本：	モーリッサ・タンチャロン ジェド・ウェドン
注目の音楽	「Remains」 モーリッサ・タンチャロエンとジェド・ウェドン著
プロダクションコード	1APK13
初回放送日	2009年6月17日 ( 2009-06-17 )
実行時間	50分
エピソードの年表
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ドールハウス（シーズン1）
エピソード一覧

「エピタフ・ワン」は、アメリカのSFテレビシリーズ『ドールハウス』の第1シーズンの第13話である。このエピソードは、2009年6月17日にシンガポールのSingTel mio TVのシーズンパスオンデマンドサービスで最初に放映され、その後2009年7月28日にDVDとブルーレイで入手可能になった。また、このエピソードは、ドールハウス以前にジョス・ウェドンが何度か共演した女優、フェリシア・デイをフィーチャーしたシリーズ初のエピソードでもある。

このエピソードは、フォックスネットワーク（テレビ放送局）と20世紀フォックステレビ（制作会社）との契約上の義務の違いにより、米国では放映されなかった。20世紀フォックスは、第1シーズンのDVDリリースと海外市場への販売のために13のエピソードを必要としていたが、未放映のオリジナルパイロットエピソードの制作費を支払ったもののその後破棄したため、フォックスはその後の12のエピソードのみ契約し、13番目のエピソードは契約しなかった。フォックスは第2シーズンの番組を更新したが、「エピタフワン」は放映されなかった。フォックスが「エピタフワン」を放映しないという決定を下したため、20世紀フォックスは、このエピソードと未放映のオリジナルパイロットの両方が収録されているドールハウスの第1シーズンのDVDとブルーレイセットのリリースを購入する特別インセンティブとして、このエピソードを宣伝することにした。英国では、このエピソードは2009年8月11日にUK Sci Fiチャンネルで放映された。 ^[1]

このエピソードは2019年の終末後の世界を舞台にしており、エピソード内ではフラッシュバックを利用して、後のシーズンで番組が取り上げるかもしれない、あるいは取り上げないかもしれない未来をほのめかしている。（シーズン2ではそれが確認されている。）ジョス・ウェドンは2009年のサンディエゴ・コミコンのドールハウスパネルでこのエピソードを上映し、番組は今後も未来を舞台にしたシーンを取り上げること、このエピソードで紹介されたキャラクターの何人か（フェリシア・デイのキャラクターを含む）はシーズン2のエピソードに登場すること、シーズン2はエピソードで示された全体的な連続性に従うが、視聴者に対してこのエピソードは正確かもしれないし、そうでないかもしれない記憶に基づいていることを思い出させると述べた。^[2]

続編『エピタフ2 帰還』は2010年1月29日に放送された。

2019年、マグ (フェリシア・デイ)、ゾーン (ザック・ワード)、グリフ (クリス・ウィリアム・マーティン)、リン (ジャニナ・ガヴァンカー)、アイリス (アデア・ティシュラー)という名の少女、そして彼女の記憶を消された父親 (ウォーレン・スウィーニー) は下水道に入り、ドールハウスの穴を見つける。ここでグループは電力を復旧し、椅子を見つける。付属のタブレットには簡素化されたインターフェイスと多数の記録された記憶セットがある。父親は椅子に座らされ、一度に複数の記憶セットが与えられる。この方法により、現在の世界の終末状態につながる出来事が明らかになる。グループはすぐにドールハウスが刷り込み技術の起源であることに気付く。最初の記憶セットは、トファーがデウィットとドミニクと一緒にドールハウスを紹介し、テクノロジーに異なるアプローチを使用した新しい刷り込みシステムを作成し、このエピソードで見つかる椅子の開発につながったことを示しています。旧技術ではアナログ ケーブルを使用しており、アクティブにアップロードするのに 2 時間かかっていました。トファーは、代わりに波を使えばもっと早くできると自慢し、そのようなアップグレードは簡単に制御不能になる可能性があるというドミニクの警告を一笑に付しました。

リンはアイリスをトイレに連れていくが、1年ぶりの熱いシャワーを浴びるかもしれないという可能性に気を取られてしまう。アイリスは見えない人物に殺される。記憶の中で、椅子に座ったエコーがクライアントのために刷り込まれているところが映し出される。ポール・バラードが彼女のハンドラーになっている。バラードとエコーがエレベーターで2人きりになったとき、彼女は刷り込みと並行して自分の人格を維持する能力について話し合うが、このプロセスでひどい頭痛がすると嘆く。一方、アイリスはリンの死体を見つけ、彼女の叫び声でグループは調査に向かった。全員、椅子のある部屋に戻る。

回想シーンでは、ボイドは武器、衣服、食料を集めながらドールハウスを出る準備をしている。彼はエコーを危険にさらしてしまったと考えており、現在恋愛関係にあるサンダース博士を同じ立場に置きたくないと思っている。彼女は彼に薬と包帯を渡し、彼が最近怪我をしたことを知らせる。彼は去る前に、彼女を迎えに戻ってくると約束する。このシーンは後にシーズン 2 のエピソード「Getting Closer」でさらに詳しく述べられる。

生存者たちはアイリスに「あざ」と呼ばれるタトゥーを入れることにした。背中にタトゥーを入れることで、実際の人間と刷り込まれた人間を区別できるようになる。サンダース博士がドールハウスのメインフロアに突然現れるが、どうやら人形のペルソナ「ウィスキー」に戻っているようだ。生存者たちは彼女を取り囲み、武器を向け、リンを殺したと非難し、彼女を処刑しようとしたが、彼女は刷り込みや「テクノロジー」から離れた「セーフ ヘイブン」に案内できると言い出す。ウィスキーは、タブレットの記憶がそこへ案内してくれると述べる。

もう一つの記憶では、ロッサム社の高官アンブローズ氏にインプリントされたビクターが、デウィットとトファーに、同社が活動中の人々の遺体を「一括で9桁の金額」で販売し始める予定だと告げる。選ばれた顧客は不死になる。これはエピソード「Haunted」で議論されたものと似ている。トファーは明らかに動揺しているが、何も言わない。デウィットはショックを受け、そのような処置の合法性について抗議するが、アンブローズは、権威のある地位にある人は皆顧客か「我々の一員」であるため、1年後には合法になるとデウィットに告げる。デウィットがビクターの遺体を取り戻すと脅すと、アンブローズは、ビクターが拒否できるが、現在10体の人形で他の10人のドールハウス管理者と話をしており、協力しないことに決めた場合はロッサムが知ることになると告げる。

2019年、アイリスはグリフを殺し、椅子に座ったままの父親の手に銃を突きつけ、注目を集めようと叫んで父親を陥れる。ゾーンが父親をトイレに連れて行き処刑する間、ウィスキーは別の記憶を刷り込む。ドミニク氏はデウィットとトファーによって屋根裏部屋から救出された。この時までに一般の人々の多くはすでに刷り込まれており、現在の状況につながる終末的な出来事が始まっていた。ドミニクは、彼らが制御を失うという自分の考えが正しかったとほくそ笑むが、デウィットは彼に加わるよう頼む。彼らには反撃する方法がある。キャロラインは刷り込みの影響を受けなくなったのだ。

ウィスキーには、ビクターとシエラが本来の人格を取り戻した別の記憶が与えられます。ビクターはシエラに、全員のコピーが入った隠しハードドライブを見せ、また、本当の自分を思い出すために入れ墨を入れるというアイデアを思いついたのもシエラだということを明かします。また、シエラはビクターが地上に行くときには気をつけるようにと言い、「ノベンバーに何が起こったか忘れないで」と言います (シーズン 2 のエピソード「The Hollow Men」で説明されています)。

生存者たちはくさびを見つけ、ウィスキーにキャロラインの人格を刻み込むことにする。グリフを失った今、ゾーンはアイリスが身を守るために銃を持つべきだと決断する。やがてアイリスは銃を彼らに向け、自分が刻印であることを明かす。自分がどうやって子供の体になったのかは分からないが、マグの体を借りるつもりで、ゾーンの役目は終わった。彼女がゾーンに銃を発砲すると、銃には弾が入っていないことがわかり、少し格闘した後、ゾーンは彼女を椅子に座らせ、椅子を起動してアイリスの人格を上書きする。ゾーンは、アイリスのいわゆる父親を処刑したときに、アイリスが彼女が主張していた人物ではないことに気づいたと説明する。父親にはタトゥーがあったが、アイリスの姓とは一致していなかった。

アイリスの刻印に設定された記憶の中で、ドールハウスは孤立している。活動中の人物は全員、元の人格に戻されている。精神的に不安定になったトファーは、電話をかけると、電話に出た人は誰でも刻印される（「グレイ・アワー」でエコーが消去されたのと同じ方法）とデウィットに説明する。こうすると、刻印されていない人を殺すようにプログラムされた人々の軍隊が瞬時に作られる。トファーは、これが自分が可能にした技術、つまり、より遅いアナログ方式ではなく、波で人々を刻印する技術のせいだと気づく。自分がハルマゲドンを引き起こした一因となったという罪悪感に、彼は気が狂った。デウィットは彼を慰めようとするが、ドールハウスの別の場所から一連の衝突音が聞こえ、その会話は中断される。それは、複合施設の入り口を封鎖しているブロック塀を誰かが突破しようとしている音であることが判明する。住人たちは武器を手に取り、壁が崩れ落ちる中、身を守る準備をする。すると、キャロラインとポールが現れ、2人はアクティブたちを施設に連れて行くために戻ってきた。そこは、アルファのおかげで、彼らがインプリンティングから安全に守られる場所だ。キャロラインは、自分が殺されたり、別のグループがドールハウスを見つけたりした場合に、他の人たちがそこへの道を見つけるのに役立つよう、トファーに自分の人格のコピーを作るよう頼む。サンダースは、トファーはもうインプリンティングの部屋には入らないが、自分でコピーを作ると申し出たと説明する。ドールハウスを出る準備が進む中、デウィットは、アクティブたちを救うためにエコーが戻ってきたことに気づき、元ドールハウスの管理職員についてどうするつもりかと尋ねる。キャロラインは拳銃の引き金を引いて、記憶は終わる。

2019年、キャロラインはアイリスの体に刻印される。彼女はすぐに、記憶の中で言及したセーフ ヘイブンと呼ばれる施設に彼らを連れて行くことに同意する。生存者がドールハウスに通じるシャフトに残した装置から爆発が発生する。その音は、刻印された屠殺者たちがドールハウスに到着し、グループはすぐに立ち去らなければならないことを知らせる。マグはウィスキーに一緒に来るように懇願するが、彼女は「誰か」を待っているので待たなければならないと言う (これはシーズン 2 のエピソード「The Hollow Men」で説明されている)。キャロライン、ゾーン、マグはドールハウスを横切ってエレベーター シャフトまで撃ち進み、登り始める。シャフト内に入ると、ウィスキーはガス システムを作動させ、刻印された屠殺者たちを意識不明にする。生存者たちが安全になったので、ウィスキーはバルコニーに座り、彼女の運命は不明のままである。

マグ、キャロライン、ゾーンはシャフトを登り、デウィットの古いオフィスに到着する。割れた窓からロサンゼルスの廃墟が見える。壁には「忘れられない思い出」という文字の下に、大きな写真のコラージュが貼られている。その中には、ウィスキー、ビクター、シエラ、ノヴェンバー、キャロラインの写真もある。キャロラインは壁から自分の写真を拾い上げ、生きていることを願っていると言い、写真を元に戻す。グループは窓から梯子に乗って外に出、エピソードは終了する。

ジョス・ウェドンはこのエピソードのために多くのアイデアを思いついたが、脚本の指揮を弟のジェド・ウェドンと義妹のモーリッサ・タンチャロエンに引き継ぎ、二人は共同執筆者として働いている。ジョスがこのエピソードのために最初に考えたアイデアには、終末後の未来で「アクチュアル」が背中に本名をタトゥーするというコンセプトが含まれていた。^[3]

このエピソードを書く上で最も大きな課題の1つはスラングであり、10年後に本当に存在しうる言葉である必要があると彼らは感じた。これはウェドンとタンチャロエンにとって楽しい執筆であり、視聴者が理解できる興味深い言葉のバランスを見つけることを楽しんだ。例えば、2019年の未来では、「bars」という単語自体が「signal」を意味するようになった。^[3]

エピソードを遠い未来に設定することで、脚本家たちは番組の未来へのフラッシュフォワードという仕掛けを通して、シリーズの方向性（そして打ち切りの可能性に直面した場合の結末）を私たちに伝えることができた。これらのフラッシュフォワードはエピソードの実際の核となる物語には登場せず、2019年の設定での登場人物の記憶という形でのフラッシュバックとして登場する。これにより、将来の脚本家たちはこれらのストーリーラインをさまざまな方向に進める余地が生まれ、新しいアイデアが生まれて番組を他の創造的な方向に導くことができる。 ^[3]ジョス・ウェドンはまた、記憶を将来の出来事の媒体として使用することで、視聴者や将来の脚本家チームがこれまでに見たものの信頼性と正確性に疑問を抱くことができると述べた。これは、将来の脚本家が将来のストーリーラインや俳優のコミットメントなどのニーズに合わせてフラッシュフォワードで見たものを無視したり変更したりする余地があることを意味する。^[2]

フラッシュフォワードの1つの側面は、その啓示を曖昧にすることだった。例えば、ボイド（ハリー・レニックス）とソーンダーズ博士（エイミー・アッカー）のシーンは、新しい恋愛関係をほのめかしているか、単に友情がより深まったと解釈できる。2人の脚本家は、アデル（オリビア・ウィリアムズ）とトファー（フラン・クランツ）の友情にも同様の曖昧さを持たせることにした。その他の曖昧さには、シエラ/プリヤ（ディチェン・ラックマン）の運命がある。これはフラッシュバックでビクターの正体（エンヴェル・ジョカイ）と一緒に見られるが、後のシーンでは見られない。ウェドンとタンチャロエンは、これが彼女が抵抗運動を始めた人物であることを暗示しているのではないかと感じている。^[3]

脚本家たちは、元バフィー/エンジェル/ファイアフライの脚本家ジェーン・エスペンソンとともに第10話「ホーンテッド」を執筆中に、このエピソードのテーマのいくつかを思いついた。そのエピソードでは、あるキャラクターがドールハウスの技術を使って自分の殺人事件を解決することができた。ウェドンとタンチャロエンはこのことの意味を考え、脚本に「エピタフ・ワン」と共鳴する数行を追加した。「エピタフ・ワン」のフラッシュフォワードでは、クライヴ・アンブローズ（ヴィクターの体）がドールの体を最も裕福な顧客にアップグレードとして提供し、不死と肉体の完璧さを提供している。^[3]

ウェドン監督とタンチャロエン監督は、トファーの精神崩壊など、このエピソードで将来のキャラクターに種をまくことができた多くの展開を楽しんだ。しかし、いくつかはより微妙なものだった。彼らは解説で、ポール(タモ・ペニケット) とエコー(エリザ・ドゥシュク) のシーンで、ポールは今後のエピソードでエコーの「ハンドラー」になる (以前はボイドが担っていた役割) と述べた。もう 1 つは、デウィットのキャラクターの「層」をさらに剥がすことで、彼女はビクターに恋をしているため、彼の体を守るようになる。この場合、「その体は別の魂のものである」というセリフは、デウィットがアクティブを本物の魂を持つ人々として初めて語るものとなる。監督のデヴィッド・ソロモンは、キャロライン (ドゥシュク) とサンダースのシーンの背景にポールとビクターを一緒に配置して、2 人が友情を育むことを示唆した。プリヤの姓も明らかにされたが、これは女優のディチェン・ラックマンが提供した。ウェドン監督とタンチャロエン監督は『ツェツァン』に満足していた。^[3]

エピソードの最後のシーンはいくつかの疑問を提起した。例えば、ウィスキー（アッカー）が肉屋でいっぱいの部屋をガスで攻撃するシーンがある。しかし、ウェドンは、彼女はおそらく彼らを眠らせているだけで、いつものように掃除をしてドールハウスを守り続けるだろうと感じている。これが事実であれば、エピソードのすべての出来事が以前に起こったか、再び起こるという興味深い可能性が浮上する。主要キャストの最終的な運命も曖昧なままである。未来のフラッシュフォワードでキャロラインはデウィットの頭に銃を突きつけ、ボードには「忘れないで」と書かれ、エコー、シエラ、ビクター、ノヴェンバー（ミラクル・ローリー、エピソードには登場しない）の写真が載っている。これにはいくつかの意味がある可能性がある。自分の本当の身元を忘れないこと、亡くなった人を思い出すこと、または（番組がキャンセルされた場合）番組を忘れないこと。ボードは俳優とスタッフの写真で構成されていた。^[3]

ジョス・ウェドンはマグ役に、従来のように強い役者ではなく、観客が困難な状況に追い込まれるのを見ることができる普通の女の子であるべきであり、戦闘で鍛えられたタフな女性ではないと考えた。脚本家のジェド・ウェドンとモーリッサ・タンチャロエンは、近所の女の子のような雰囲気のため「ほとんどすべての作品」に起用するフェリシア・デイを選んだ。アデア・ティシュラーのキャスティングについては、タンチャロエンは「夢中になった」。なぜなら、彼女は『ヒーローズ』でモリー・ウォーカーを演じた役のファンだったからだ。タンチャロエンの花嫁介添人はドールハウスで妊婦の役を演じ、スタッフとその家族や友人の写真は、エピソードの最後のシーンで「忘れられない人」と書かれたボードを作るために使用された。^[3]

時間と予算の都合上、このエピソードは第12話「オメガ」と同時進行で撮影され、24のスタッフと撮影監督のロドニー・チャーターズを起用し、シリーズの出演者を最小限にとどめた。^[4]これは、例えばドールハウスのセットを「ポスト黙示録的な」シーンのために再装飾し、「オメガ」の現代シーンのために再び簡素化しなければならなかったことを意味している。俳優のスケジュール、「オメガ」の撮影、子役に関する法律により、リード・ダイアモンド（ドミニク）、エリザ・ドゥシュク、アデア・ティシュラーは1日で撮影を終えなければならず、ドミニクとデウィットのシーンが最初のショットとなった。ティシュラーの場合、彼女の撮影はすべて数時間で完了しなければならなかった。

ジョス・ウェドンは、「エピタフ・ワン」は以前のエピソードの制作に使われた予算よりも大幅に少ない予算で撮影・制作されたと語っています。エピソードが依然として独創的に優れていると感じたウェドンは、シーズン 1 の終了後、多額の費用をかけずに番組を制作できるという確証として、このエピソードをフォックスの幹部に上映しました。このことと、DVR とインターネットでの番組の好調なパフォーマンス、そしてこのエピソードを収録することで DVD の売り上げが好調になるという期待が相まって、ネットワークは秋に ドールハウスのシーズン 2 を更新することにしました。

「エピタフ ワン」は、ドールハウスが第 2 シーズンの更新を受けなかった場合に、忠実な視聴者に満足のいくシリーズとして役立つようにも書かれました。ある意味で、脚本家にとっての課題は、シリーズ全体に終止符を打つと同時に、将来の可能性のあるシーズンに向けて準備を整えることでした。^[3]しかし、番組は更新されたため、プロデューサーは、番組の第 2 シーズンでエピソードのいくつかの要素 (時間のフラッシュフォワードやフェリシア デイのキャラクター、マグなど) を使用する予定でした。マグ、ゾーン、アイリスの体に入ったキャロラインが登場するシーンは、第 2 シーズンの初回「誓い」で撮影されましたが、エピソードが「長く、情報でいっぱい」だったためカットされました。^[5]この素材と、キャラクターの新しく撮影されたシーンは、シリーズの最終回「エピタフ ツー: 帰還」で使用されました。^[5]

予算上の問題で、エピソードのエンディングモンタージュに本物の「ポップ」ソングを使用することはできなかったが、脚本家のウェドンとタンチャロエンはそれが必要だと考えた。^{[3]これに対応するため、タンチャロエンは「} Remains 」という曲を書き、演奏した。この曲はエピソードの最後のシーンでバックグラウンドで聞くことができる。^[4]しかし、彼らは、この曲がエピソードの内容に歌詞が近すぎないようにしたかった。そうしないと、この曲がエピソードのために作られたものだと視聴者が気づいて気を散らしてしまうからだ。作曲された歌詞はテーマに関連していたが、文脈に特化しすぎていなかった。ウェドンとタンチャロエンは結果に満足しており、本物の現代音楽のように感じた。^{[3] 「Remains」は2009年7月9日に}Amazon.com ^[6]とiTunes ^[7]の両方でシングルとしてリリースされた。

このエピソードは2009年7月24日のComic Con 2009で初公開されると宣伝されていたが、 ^[8]エピソードの実際の初公開は2009年6月17日にシンガポールのSingTel mio TVのシーズンパスオンデマンドサービスで行われた。^[9]このエピソードは2009年7月26日にスウェーデンで初めて放送された。オーストラリアで放映されたとき、このエピソードは「The Future Project」と改題された。^[10]

このエピソードは、2009年7月28日にリリースされたDVDとBlu-rayのシーズンセットに収録されており^{[11] 、現在は}Amazon、iTunes、PSNで視聴可能です。

IGNのエリック・ゴールドマンは、このエピソードを「一言で言えば、普通ではない」と評した。彼は、12話を経て初めてこの番組に新しい角度からアプローチし、「これはウェドンとこのエピソードの脚本家であるモーリッサ・タンチャロエンとジェド・ウェドンがここで採用している、かなり効果的で型破りな戦​​術だ。このエピソードは、私たちを非常に異なる状況の真ん中に放り込むことで生じる、しつこい「一体何が起こっているのか?」という疑問によって確かに刺激されている」と指摘している。 ^[12]マイルズ・マクナットは、cultural-learnings.comのブログで、このエピソードについて「完璧ではないが、そのスタイルのセンス（とりわけ、非常によく撮影されている）と、過去の（しかし、私たちにとっては未来の）魅惑的なイメージにより、この秋に復活する他のどの番組よりもドールハウスの復活に興奮を覚える」と述べている。^[13] HitFixのエミリー・ヴァンダーワーフは、このエピソードは「見せるものよりはるかに多くのことを示唆しており、それがこのエピソードをより良いものにしている」と述べ、さらに「私たちがまだほんの一部しか見ていない壮大な何かの感覚を作り出し、この番組にはウェドンがこれまでに手がけたどの作品よりも優れたボリュームと重みがある」と続けた。^[14]

「エピタフ・ワン」は2009年8月11日にAmazon.com ^[15]とiTunesの両方でリリースされました。ロバート・セイドマンは、「エピタフ・ワン」が2009年8月16日にiTunesのトップTVダウンロードリストで1位に達したと報告しました。^[15]「エピタフ・ワン」はその後、2009年にSFジャンルでトップの座を獲得しました。^[16]

2010年4月、ヒューゴー賞短編部門最優秀ドラマ作品賞にノミネートされた。

• IMDbの「Epitaph One」