エマ・ミニー・ボイド

エマ・ミニー・ボイド（1858年11月23日 - 1936年9月13日）は、エマ・ミニー・ベケットとして生まれたオーストラリアの芸術家である。

ボイドは1874年から1932年まで公に作品を発表した。ヴィクトリア芸術家協会、1888年百年祭国際博覧会（メルボルン）、王立芸術アカデミー（ロンドン）、1902年にメルボルンのコモ・ハウスで夫と共同で開催した展覧会など、さまざまな会場で作品を展示した。1902年の展覧会では100ポンド以上の作品が売れ、売れた作品の複製の注文も入った。^[2]彼女には水彩風景画の才能があったが、水彩と油彩の両方で絵を描き、室内画、人物画、肖像画、静物画、花の習作も描いた。彼女はオーストラリアの芸術家一家、ボイド芸術家一族の一員であり、この家系はエマと夫アーサーから始まり、2人が生み出した作品が子供や孫たちに芸術家としての道を歩むきっかけを与えた。

エマ・ミニー・ボイド（旧姓ベケット）は、1858年11月23日にメルボルンで生まれました。彼女は、両親のウィリアム・アーサー・ベケットとエマ・ミルズ・ベケットの2番目の子供でした。彼女の母親のエマ・ミルズ・ベケットは、ジョン・ミルズ財産の相続人でした。エマ・ミニー・ボイドは、母親と間違われないように、セカンドネームの「ミニー」で知られていました。母親の財産のおかげもあって、エマ・ミニー・ボイドはメルボルンで育ち、家族と非常に快適な生活を送っていました。彼女は幼い頃から芸術、特に絵画とデッサンに興味を示しました。彼女の家族は、初期の肖像画のポーズをとらせるなど、彼女を甘やかしていました。彼女の両親は裕福で芸術の支援者でした。彼らは彼女の才能を奨励し、彼女を支え、幸せで恵まれた子供時代を与えることができました。彼女はビクトリア国立美術館学校で学び、在学中に定期的に展示を行いました。

彼女は1886年にアーサー・メリック・ボイドと結婚した。彼は1862年にニュージーランドで生まれ、軍人の息子であった^[3]。彼もまた芸術家を目指していた。彼の家族は1870年代半ばにメルボルンに引っ越し、そこでアーサー・メリック・ボイドは画家としての訓練を始めたが、妻が家族から受けたのと同じ家族のサポートは受けられなかった。二人は美術学校に通っていた時に出会った。アーサー・メリック・ボイドにとって裕福な家庭と結婚したことは幸運だった。彼の両親は、特に自分の家族を養わなければならない状況で芸術家として十分な生計を立てることは困難だったため、彼を支えることはできなかっただろう。ベケット夫妻は若い夫婦と子供たちに芸術の道を追求する手段を与えることができた。^[4]

アーサーとミニーには5人の子供がいた。1886年生まれのギルバートは1896年に落馬して悲劇的に亡くなったが、その後、1888年生まれのメリック・ボイド、1890年生まれのペンリー・ボイド、1893年生まれのマーティン・ボイド、そして1903年生まれの末娘で唯一の娘ヘレンである。エマの子供たちは全員芸術に携わり、ヘレンは画家になった。結婚後もエマ・ミニーとアーサー・メリック・ボイドは家族から支援を受け続けた。彼らは家族の家の一つであるグランジに移り住み、そこで自分たちの家族を育て始めた。裕福な女性であったエマには、子供の世話を手伝ってくれる乳母や、家事を手伝ってくれる使用人がいた。これらは当時女性に期待されていた義務だった。そのため、彼女は家族を持った後も仕事を続けることができた。

エマ・ミニー・ボイドは多作な画家で、頻繁に作品を発表していました。彼女はオーストラリアの芸術家の中でも多才な人で、作品は多岐にわたりました。彼女はジェームズ・コンダー、アーサー・ストリートン、フレデリック・マクカビーン、トム・ロバーツといった芸術家と同時代人で、彼女の作品は彼らの作品と並んで展示されていました。ボイド夫妻は二人ともハイデルベルグ派で働いていた芸術家と知り合いでしたが、家族や事情で参加できませんでした。新婚夫婦として、一緒に家を構えて家族を持つことを考えることが期待されていたので、他の画家のグループと一緒に田舎を駆け回ることは適切ではなかったでしょう。このため、ハイデルベルグ派が一般の人々から得た専門的な関係や認知がなければ、二人のキャリアは苦しんだ可能性がありました。

エマ・ミニー・ボイドはルイ・ブヴロとも仕事をし、風景画の水彩画の才能と「オランダ派の影響が色濃く残る慎重な色調の印象派」を共有した。^[5] 1890年にボイド夫妻は2人の幼い息子を連れてヨーロッパへ渡り、その作品は王立芸術アカデミーで展示された。ボイドは滞在中にいくつかの作品を制作した。彼女は信仰深い女性で、海外で社会問題をテーマにした作品を多く描いた。メルボルンの土地ブームの崩壊で家族の投資を失ったため、エマと夫はメルボルンに戻り、市内のスタジオで美術学生を教えた。^[6]

彼女の作品「人物を描いた室内、グランジ1875」は、彼女の水彩画の才能を示している。彼女がまだ 16 歳のときに描かれたこの作品は、オーストラリアの生活をスナップショットしている。大きな出窓は、当時のオーストラリアの住宅に典型的な亜鉛メッキの鉄板で覆われている。室内は窓が開いていて、くつろいだ雰囲気である。若い男が、部屋の内側でも外側でもない窓枠に座り、彼の同伴者である若い女性が、室内で縫い物をしている。散らかった裁縫箱と、絵の左側の椅子のそばで遊ぶ 2 匹の猫が、くつろいだ雰囲気を醸し出している。子猫の空間的関係は、男性と女性の関係を模倣している。この作品は、オーストラリアの植民地社会の一部であったくつろいだ雰囲気と社会的義務について述べている。ビクトリア朝時代でさえ、社会的基準と礼儀作法は英国ほど厳格ではなかった。^[7]

彼女はオーストラリアのブッシュを描いた水彩画を数多く描いた。これらの作品はオーストラリアの風景がオーストラリア独特のものであり、1901年の連邦成立に至るまでの国民的誇りを表現していたため、大衆に人気があった。^[8]

彼女は1936年9月13日にサンドリンガムで亡くなり、2人の息子と娘が残された。

長年、彼女は、著名な芸術家ペンリー・ボイドとメリック・ボイド、小説家マーティン・ボイドの母（娘ヘレン・リードも多作な芸術家だった）、アーサー・ボイドとガイ・ボイドの祖母としてのみ記録されてきたが、メルボルンの同世代の女性芸術家の中で最も多作で一貫性のある一人で、例えばジェーン・サザーランドよりもはるかに長いキャリアを誇った。エマ・ミニー・ボイドの作品は、1992～1993年のハイデ近代美術館などで開催された巡回展「Completing the Picture: Women Artists and the Heidelberg School」や、2004年のモーニントン半島リージョナルギャラリーでの回顧展で、歴史的、キュレーターとしての価値のある作品として展示された。

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ハモンド、V & ピアーズ、J、1992、「Completing the Picture: Women Artists and the Heidelberg Era」、アートモアズ、ホーソン、ビクトリア州、オーストラリア。

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