エドワード・バード

エドワード・バード
エドワード・バード
	エドワード・バード、エドワード・ヴィリアーズ・リッピンギル作、1817年
生まれる	1772; ウォルバーハンプトン
死亡	1819年11月2日; ブリストル
国籍	英語
知られている	風俗画、歴史画

エドワード・バード （ 1772年 - 1819年11月2日）は、イギリスの風俗画家であり、生涯のほとんどをブリストルで過ごし、ブリストル派の画家たちを形成した。^[1]彼はロンドンで数年間人気を博し、風俗画の分野でサー・デイヴィッド・ウィルキーの優位性に挑戦した後、歴史画へと転向し、戦闘シーンを専門とした。

幼少期

バードはウォルヴァーハンプトンで大工の息子として生まれました。正式な芸術教育は受けませんでしたが、茶盆に絵を描く漆塗り職人の見習いとして技術を磨きました。1794年にブリストルに移り、そこでマーサ・ドドレルと結婚し、肖像画、本の挿絵、教会の絵画など、芸術家としてのキャリアを追求しました。

ブリストルスクール

ブリストルでバードは、エドワード・ヴィリアーズ・リッピンギルやネイサン・クーパー・ブランホワイトなどの他の芸術家を含む非公式のグループの中心となり、これがブリストル派に発展した。^[1]当初はアマチュア芸術家がグループを支配し、バードの親友にはアマチュアのジョン・キング（バードの主治医でもあった）やジョージ・カンバーランドがいた。^[2] 1807年にブリストルに移住したカンバーランドは、バードの息子の名付け親となった。^[3]彼は大規模な美術コレクションを所有しており、バードが研究するための品々を貸し出していた。^[2]

グループは、夕方のスケッチ会やブリストル周辺の風光明媚な場所へのスケッチ遠足を実施した。^{[1] 「} ^コテージのある風景」は、おそらくこれらの遠足のいずれかで描かれたものと思われる。しかし、バードが風景画を描くことは比較的まれであり、スケッチに参加せずに遠足に同行することが多かった。 [4]バードがブリストルの芸術家に与えた最大の影響力は、彼の風俗画の自然主義的なスタイルと新鮮な色彩であり、特に彼と緊密に協力したリッピンギルの場合に顕著であった。^[5] 1814年に、彼らは2人ともロイヤル・アカデミーで同じ主題の「The Cheat Detected」の作品を展示した。^[6] 1813年にアイルランドからブリストルに移住し、バードの後を継いでブリストル派の指導者となったフランシス・ダンビー^[7]も、バードの風俗画のスタイルに影響を受けた。^[6]^[8]

成功

1809年、バードはロイヤル・アカデミーで老兵の風俗画『Good News』を展示した。ウィルキーの『The Cut Finger』の隣に展示されたこの作品は注目を集め、摂政皇太子がバードの『The Country Choristers』を購入し、『Blind Man's Buff』を注文したことでバードの人気は高まった。バードの作品には他に『Chevy Chaseの戦場』や『The Day after the Battle』があり、後者はバードの最高傑作と評された。

バードは1812年に王立芸術院の準会員に選出され、 1813年にはシャーロット王女の歴史画家に任命され、1815年には正会員に選出された。

バードは5年以上も病気に悩まされ、人生の最後の年には絵を描くこともできず、1819年11月2日に亡くなった。彼はブリストル大聖堂に埋葬された。^[5]翌年、彼の遺族のためにブリストル消防署で彼の作品の回顧展が開催され、成功を収めた。彼の息子ジョージは後に士官候補生となり、彼の装備はバードの友人たちの寄付によって賄われた。彼の娘マーサはブリストルの水彩画家となり、下の娘ハリエットは家庭教師となった。^[9]

参考文献

^ abc グリーンエーカー、フランシス（1973年）。『ブリストル芸術学校：フランシス・ダンビーとブリストルの絵画 1810-1840』（展覧会カタログ）。ブリストル：シティアートギャラリー、ブリストル。pp.9-14。
^ ab リチャードソン、サラ (1982).エドワード・バード (展覧会カタログ) . ウォルヴァーハンプトン: ウォルヴァーハンプトン美術館. pp. 5–7.
^ グリーンエーカー、フランシス (2004)。「カンバーランド、ジョージ (1754–1848)」。マシュー、HCG、ハリソン、ブライアン (編)。オックスフォード国立伝記辞典。第14巻。オックスフォード大学出版局。614–615ページ。ISBN 0-19-861364-4。
^ リチャードソン、サラ（1982年）。エドワード・バード（展覧会カタログ）。ウォルヴァーハンプトン：ウォルヴァーハンプトン美術館。pp.11-12。
^ ab グリーンエーカー、フランシス（1973年）。『ブリストル芸術学校：フランシス・ダンビーとブリストルの絵画 1810-1840』（展覧会カタログ）。ブリストル：シティアートギャラリー、ブリストル。pp. 105-107。
^ ab リチャードソン、サラ (1982).エドワード・バード (展覧会カタログ) . ウォルヴァーハンプトン: ウォルヴァーハンプトン美術館. pp. 18–22.
^ アダムス、エリック（1973年）。フランシス・ダンビー：詩的風景の多様性。ロンドン：イェール大学出版局。pp.4、11-13。ISBN 0-300-01538-0。
^ グリーンエーカー、フランシス（1988年）。フランシス・ダンビー1793-1861 。ロンドン：テートギャラリー。p.13。ISBN 1-85437-000-6。
^ リチャードソン、サラ（1982年）。エドワード・バード（展覧会カタログ）。ウォルヴァーハンプトン：ウォルヴァーハンプトン美術館。pp.43-44。

さらに読む

フランシス・グリーンエーカー、「バード、エドワード（1772-1819）」、オックスフォード英国人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2007年7月1日アクセス
ロンドン。ジェフリー美術館のエドワード・バード、ニコラス・アルフリー、バーリントン・マガジン、第124巻、第951号（1982年6月）、372+375+377ページ

外部リンク

Art UKサイトでエドワード・バードの作品 51 点を見る
ルイ18世のカレー到着
チェビー・チェイスの戦い
イタリアのダンシングドッグマスター
ブリストル市博物館・美術館
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ・コレクションのプロフィール

この記事には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Wood, James編 (1907)。The Nuttall Encyclopædia。ロンドンおよびニューヨーク: Frederick Warne。 {{cite encyclopedia}}:欠落または空|title=(ヘルプ)

[Greenacre9_14-1] グリーンエーカー、フランシス（1973年）。『ブリストル芸術学校：フランシス・ダンビーとブリストルの絵画 1810-1840』（展覧会カタログ）。ブリストル：シティアートギャラリー、ブリストル。pp.9-14。

[Richardson5_7-2] リチャードソン、サラ (1982).エドワード・バード (展覧会カタログ) . ウォルヴァーハンプトン: ウォルヴァーハンプトン美術館. pp. 5–7.

[DNBCumberland-3] グリーンエーカー、フランシス (2004)。「カンバーランド、ジョージ (1754–1848)」。マシュー、HCG、ハリソン、ブライアン (編)。オックスフォード国立伝記辞典。第14巻。オックスフォード大学出版局。614–615ページ。ISBN 0-19-861364-4。

[Richardson11_12-4] リチャードソン、サラ（1982年）。エドワード・バード（展覧会カタログ）。ウォルヴァーハンプトン：ウォルヴァーハンプトン美術館。pp.11-12。

[Greenacre105_107-5] グリーンエーカー、フランシス（1973年）。『ブリストル芸術学校：フランシス・ダンビーとブリストルの絵画 1810-1840』（展覧会カタログ）。ブリストル：シティアートギャラリー、ブリストル。pp. 105-107。

[Richardson18_22-6] リチャードソン、サラ (1982).エドワード・バード (展覧会カタログ) . ウォルヴァーハンプトン: ウォルヴァーハンプトン美術館. pp. 18–22.

[Adams4,11_13-7] アダムス、エリック（1973年）。フランシス・ダンビー：詩的風景の多様性。ロンドン：イェール大学出版局。pp.4、11-13。ISBN 0-300-01538-0。

[GreenacreTate13-8] グリーンエーカー、フランシス（1988年）。フランシス・ダンビー1793-1861 。ロンドン：テートギャラリー。p.13。ISBN 1-85437-000-6。

[Richardson43_44-9] リチャードソン、サラ（1982年）。エドワード・バード（展覧会カタログ）。ウォルヴァーハンプトン：ウォルヴァーハンプトン美術館。pp.43-44。