コリーナ・アポストル

コリーナ・L・アポストル博士は、ルーマニアのコンスタンツァ出身のアートキュレーター、教育者、作家です。現在はアムステルダム大学で現代アートと文化の社会実践の助教授を務めています。2019年から2023年まではタリンアートホールのキュレーターを務めていました。^{[1] 2022年には、}オランダ館で開催された第59回ヴェネツィアビエンナーレのエストニア館のキュレーターに任命されました。^{[2] [3]彼女の作品は、2015年の}モナコ大公ピエール財団賞、2016年のカンディンスキー賞、2020年のセルゲイ・クリョキン賞、 2022年のイゴール・ツァベル賞にノミネートされるなど高く評価されています。^[4]

コリーナ・アポストルはデューク大学で美術史と歴史を専攻し、視覚研究を副専攻して学士号を取得しました。^[5]彼女はラトガース大学で美術史の修士号と博士号を取得しました。^[6]

アポストルは、タリン・アート・ホールの学芸員（2019-2023年）、ラトビア芸術アカデミーの客員講師（2021-2023年）を務めた。2010年以来、彼女は活動家出版集団ArtLeaksの共同設立者であり、ArtLeaks Gazetteの編集長である。^[7] 2010年から2017年の間、彼女はラトガース大学ジメルリ美術館のノートン・ドッジ学芸員であり、ソビエト非国教徒芸術のノートンとナンシー・ドッジ・コレクションの研究と展示を行った。^[8] 2013年に彼女は「レニングラードのペレストロイカ：写真、ビデオ、音楽のクロスカレント」展を開催し、グラスノスチとペレストロイカの時代にレニングラード（現在はサンクトペテルブルクとして知られている）の非公式な芸術文化を形作ったユニークな写真、ビデオ、音楽の革新に焦点を当てました。[ 9 ^]

2010年、彼女は国際的なアーティスト、作家、キュレーター、活動家らとともに、政治的に活動的な文化活動家や関連するキャンペーンに関わる事件に注目を集めるためのプラットフォームであるArtLeaksを共同設立した。Artleaksは、芸術活動家を支援し保護するために、芸術内部告発者の強力なネットワークを構築することを目指している。ArtLeaksでの経験をもとに、彼女は書籍『 Truth Is Concrete Handbook』や、ICIが主催する活動『Truth is Concrete: A Handbook for Artistic Strategies in Real Politics』、展覧会『Publishing Against the Grain』（2017-2023）^[10]に寄稿した。^[11]

2016年、ルーマニア国立文化基金の理事に選出された。^[12]ルーマニア人アーティスト、リア・ペルジョフスキに関する著書『グローバル時代の地域研究：コミュニティ、場所、アイデンティティ』（コーネル大学出版、2016年）の中で「コミュニティを作る芸術」という章を執筆。^[13] 2017年から2019年までクリエイティブ・タイムのアンドリュー・W・メロン・フェローを務めた。2019年、アポストルはナト・トンプソンと共同で『Making Another World Possible: 10 Creative Time Summits, 10 Global Issues, 100 Art Projects 』を編纂し、ラウトレッジ社から出版。^{[14] 2018年、フロリダ州}マイアミのアルシュト舞台芸術センターやその他会場で、エルビラ・デ​​ィヤンガニ・オセと共同でクリエイティブ・タイム・サミット「群島とその他の想像について」をキュレーション。

2020年、彼女は第59回ヴェネツィア・ビエンナーレのエストニア館のキュレーターに選ばれました。^{[15] 「Orchidelirium: An Appetite for Abundance」と題されたこのプロジェクトは、ジャル}ディーニ・デッラ・ビエンナーレのオランダ・リートフェルト館で発表され、現代アーティストのクリスティーナ・ノーマン、エコ・スプリヤント、植物画家のエミリー・ロザリー・ザール（1871-1954）の作品が展示されました。^{[16] [17]}

2022年、アポストルは、プライド月間にタイムスクエアアーツによって初めて発表された、拡張現実を使用した社会的関与型プロジェクト「ポーラーレインボー」プロジェクトをキュレーションしました。^[18]彼女のキュレーションの下、このプロジェクトは同年、Fundacja Bęc ZmianaとAsociația Acceptによっても発表されました。

2019年から2023年にかけて、彼女はBeyond Matterのキュレーターおよび運営委員会メンバーを務めました。これは、カールスルーエのZKM芸術メディアセンターが先頭に立って実施する、文化遺産と発展途上の文化を仮想現実の境界にまで導く、国際的で共同的な実践ベースの研究プロジェクトです。この枠組みの中で、彼女はLívia Nolasco-Rózsásと共同で、 Hatje Canzから出版された書籍Immerse! (2023)を編集しました。

2023年秋、アポストルはアムステルダム大学の現代芸術と文化における社会実践の助教授に任命されました。アポストルの次の本のプロジェクトである「Flora Fantastic: From Orchidelirium to Eco-critical Contemporary Art」は、 2024年秋に Routledgeから出版される予定です。

彼女はザック・ブラスのCULTUSの共同プロデューサーであり、テクノロジー業界で急成長しているAIの宗教性を取り上げ、人工知能が神のような力を吹き込まれ、判断と超越、抽出と不死、快楽と罰、個人の自由とカルト的な献身の信念に奉仕するためにどのように動員されるかを検討しています。このプロジェクトは、ザック・ブラスのアバイトギャラリー（2023年10月〜2024年2月）^[19]とウィーン分離派（2024年3月〜6月）で最初に発表されました。^[20]

2016年、アポストルはカンディンスキー賞の「学術研究。現代美術史と理論」部門の最終候補に選ばれました。 [ ^{21] 2020年には}セルゲイ・クリョキン賞の「最優秀キュレータープロジェクト」部門の最終候補に選ばれました。 ^[22] 2022年にはイゴール・ツァベル賞にノミネートされました。2023年には、タシマ・トーマス博士とともにニューヨークのapexartキュレーター公募展で「フローラ・ファンタスティック：エコ批評的現代植物アート」展を受賞しました。