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コンスタンス・メイヤー | |
|---|---|
 自画像。キャンバスに油彩。マルモッタン図書館 | |
| 生まれる | マリー・フランソワーズ・コンスタンス・マイヤー・ラ・マルティニエール 1775年3月9日 |
| 死亡 | 1821年5月26日（46歳） |
| 国籍 | フランス語 |
| 職業 | 画家 |
| 動き | 新古典主義 |
マリー＝フランソワーズ・コンスタンス・マイヤー・ラ・マルティニエール（1775年3月9日 - 1821年5月26日）[1]は、肖像画、寓意画、ミニチュア、風俗画を描いたフランスの画家である。彼女は「輝かしいが苦い経歴」を歩んだ。[2]
バイオグラフィー
コンスタンス・メイヤーは成功した政府高官の娘であった。[1]
マイヤーは20代前半に風俗画や肖像画を描いた。[3]ジョセフ・ブノワ・スヴェとジャン・バティスト・グルーズに師事し[4]、柔らかな筆遣いのスタイルを取り入れ、師匠たちのような感傷的な場面を描いた。[3]例えばグルーズについて、彼の娘たちは「彼は美徳、友情、無邪気さを描き、彼の魂は絵を通して息づいている」と語っているが、より客観的な意見では、彼は傷つきやすい主題を描いていたという。[5]
フランス革命の恐怖政治の後、社会はより穏やかな生活様式へと落ち着き、ミニチュアや肖像画が人気となった。マイヤーは女性や子供の肖像画、家族の情景、自画像、父親のミニチュアを描いた。彼女はある程度の成功を収め、『母親の肖像画のスケッチを指差すマイヤーの市民としての自画像』を展示し、その後すべてのサロンに出展した。1801年のサロンでは、『芸術家の父と一緒の自画像：ラファエロの胸像を指差して、この有名な画家をモデルにするように誘う』を展示した。女性芸術家の視点に敏感だったマイヤーは、グルーズやスヴェの弟子として作品を発表し、一般の人々に受け入れられるようにした。彼女は1801年にジャック＝ルイ・ダヴィッドのスタジオで働き、彼の指導の下で直接的でシンプルなスタイルを採用したが、それでも感傷的な場面を描いた。[3]
彼女は1802年からピエール＝ポール・プリュードンに師事したが[3] [4] [注1]、二人の間には典型的な師弟関係はなかった。多くの点で、二人は同輩のような関係だった。二人ともサロンで作品を展示しており、プリュードンと違って彼女はより優れた美術教育を受けており、彼は特に複雑な歴史的構図を描く才能で知られていた[7] 。
プルドンが皇后ジョゼフィーヌの肖像画を描いていた頃、嫉妬に駆られた彼の妻は、彼が皇后と不倫関係にあると主張した。プルドンの妻は精神病院に収容され[8]、プルドンは子供たちの親権を得た[9] 。
画家プルドンが妻と別れた後、ナポレオン皇帝は彼にソルボンヌのアパートを与えた。ほぼ同時期（1803年頃）、彼女の絵画2点を購入していたナポレオンは、そこにマイヤーにもアパートを与えた。彼女はそこでプルドンの助手として働き、彼の5人の子供を育て、「お気に入りの生徒」として知られた。[8] [10]
1804年以降、彼女の作品はプリュードンの影響を強く受け、その後彼女の絵画はより大きな評価を受けるようになった。[6]この状況は1821年か1822年まで続き、「彼女は、教会の要求により芸術家（プリュードン）がソルボンヌを去らなければならないという発表を聞いた」。[11]
プルドンの妻が亡くなり、メイヤーは彼女が彼と結婚することを期待していた。彼女は生涯を通じて鬱病にかかりがちだったため[6] 、これがメイヤーの人生に危機をもたらした。「プルドンは、彼女が長年彼の助手や家政婦として働いてきたにもかかわらず、彼女の援助を認めず、結婚することを拒否した」[2]とき、彼女は「芸術家の剃刀をつかみ、それを自分の首に当てた」[11] 。
プルドンは翌年彼女の回顧展を企画したが、彼女の死を悲しみ、1823年に亡くなった。
彼らはパリのペール・ラシェーズ墓地に一緒に埋葬されている。[1]
論争
よく知られた男性アーティストと関係のある女性アーティストの場合よくあることだが、彼女は自分の作品とされている作品のすべてを制作したわけではないという主張があり、プルドンとの長い関係のため、彼が何をしたか、彼女が何をしたかは、いまだによくわかっていない。この混乱は、2人のアーティストがいくつかの作品で共同制作したという事実に大きく起因している。彼がデザインをスケッチし、彼女が絵を描いたのである。[注 2]多くは彼女の名前で展示されたが、作品が公共のコレクションの一部になったときにプルドンの作品とされた。たとえば、現在メイヤーの作品とされている「眠るヴィーナスとキューピッド」は、当初ウォレス・コレクションではプルドンの作品とされていた。[7]
遺産
ポーリーヌ・オーズー、マルグリット・ジェラール、 アントワネット・オドブール＝レスコ、マリー＝ドニース・ヴィレールと同じく、マイヤーはフランス革命後に成功した女性芸術家の一人でした。[12]
女性芸術家は、その職業を統括する機関から公然と排除されていたにもかかわらず、フランス革命後の数年間に、集団としても個人としても進歩を遂げました。
— ルイーズ・ノックリン『女性芸術家：1550-1950カタログ』[12]
彼女の作品は国立女性芸術博物館の「帝国コレクション：エルミタージュ美術館の女性芸術家たち」で展示された。[13]
ギャラリー
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「Amable Tastu」、キャンバスに油彩、メス美術館、フランス -
眠るヴィーナスとキューピッド、ウォレス・コレクション、ロンドン -
ロッシーニ
注記
- ^ スペンサーはグルーズの死後（1805年）プルドンに師事したと述べている。[6]
- ^ この時期、生徒が教師の絵の一部を手がけることは珍しいことではなかった。[7]
参考文献
- ^ abcコンスタンス・メイヤー。Wayback Machine Wallace Collectionに2017年5月30日アーカイブ。2014年3月10日閲覧。
- ^ ab ペティーズ、クリス、「女性芸術家辞典」、GK ヒル＆カンパニー出版社、1985 年
- ^ abcd Delia Gaze. Concise Dictionary of Women Artists . Routledge; 2013年4月3日. ISBN 978-1-136-59901-9 . p. 665.
- ^ ab ストラナハン、CH、「フランス絵画の歴史：フランス絵画アカデミー、そのサロン、指導学校、規則の記述」、チャールズ・スクリブナー・サンズ、ニューヨーク、1896年
- ^ ジャーメイン・グリア。 『障害物競走：女性画家の運命と作品』タウリス・パーク・ペーパーバック、2001年6月2日。ISBN 978-1-86064-677-5。36ページ。
- ^ abc サミア・I・スペンサー編『フランス女性と啓蒙時代』。Wayback Machineに 2007 年 10 月 16 日にアーカイブ。ブルーミントン、インディアナ州: インディアナ大学出版局、1984 年、251-252 ページ。
- ^ abcエリザベス・E・ガフィー。『つかみどころのない線を描く：ピエール＝ポール・プルドンの芸術』デラウェア大学出版局、2001年。ISBN 978-0-87413-734-7。pp . 180-181。
- ^ ab ジャーメイン・グリア。 『障害物競走：女性画家の運命と作品』タウリス・パーク・ペーパーバック、2001年6月2日。ISBN 978-1-86064-677-5。37ページ。
- ^ ニコラス・ターナー。ヨーロッパの素描4 ：コレクション目録。ゲッティ・パブリケーションズ、2001年1月3日。ISBN 978-0-89236-584-5。250ページ。
- ^ ストラナハン、CH、「フランス絵画の歴史：フランス絵画アカデミー、そのサロン、指導学校、規則の記述」、チャールズ・スクリブナー・サンズ、ニューヨーク、1896年、153-154ページ
- ^ ab Stranahan, CH、「フランス絵画の歴史：フランス絵画アカデミー、そのサロン、指導学校、規則の記述」、チャールズ・スクリブナー・サンズ、ニューヨーク、1896年、154ページ
- ^ ab Exhibitions: Women Artists: 1550-1950 ブルックリン美術館。2014年3月8日閲覧。
- ^ Constance Mayer Archived 2014-03-10 at the Wayback Machine . Clara Database of Women Artists. National Museum of Women of the Arts. 2014年3月10日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、コンスタンス・メイヤーに関連するメディアがあります。