同軸スピーカー

同軸スピーカーは、個々のドライバーユニットが同じ点または軸から音を放射するスピーカーシステムです。一般的に2つのタイプがあります。1つは、通常カーオーディオで使用される2つまたは3つのスピーカードライバーを使用するコンパクトな設計で、もう1つは、シングルソースまたはデュアルコンセントリックスピーカーとも呼ばれる、プロフェッショナルオーディオ用の2ウェイ高出力設計です。^{[1]この設計は、コンパクトさと}オーディオポイントソースとしての動作のために好まれています。

プロフェッショナルオーディオの同軸スピーカーは、2つのドライバーからの音を1つの音源から出すことができます。この特性により、物理的に分離されたドライバーを含むスピーカーエンクロージャーよりも、スピーカードライバーの同期された合計音をより広い範囲で聴くことができます。また、応答パターンはスピーカーの軸を中心に対称的です。^[2]

1943年にAltec Lansing Duplex 601同軸ドライバーが導入されて以来、レコーディングスタジオモニターは同軸スピーカー設計になることが多くなりました。1945年には改良されたAltec 604 ^[3]が導入され、すぐに米国のレコーディング業界の標準スタジオモニターになりました^{[4] 。} 1947年にイギリスで初めて公開されたTannoy Dual Concentric設計は、1950年代以降、ヨーロッパ全土で同じ役割を担いました。Altec 604は、15インチ(380 mm)のウーファーと、高周波を運ぶためのホーンに取り付けられたコンプレッションドライバーを組み合わせていました。Tannoyも高周波用に15インチウーファーとコンプレッションドライバーを使用していましたが、ウーファー自体が高周波ドライバーの最終ホーンフレアとして機能するという点で異なっていました。^[5]したがって、その出力パターンはAltecのように単なる鏡像対称ではなく、放射状に対称でした。どちらの設計も、高周波ドライバーを低周波ドライバーの後ろに配置し、どちらも最初は時間調整されていませんでした。高周波は、低周波よりもわずかに遅れてリスナーの耳に到達しました。

この設計の欠点の 1 つは、生産ラインで 2 つのドライバーを結合したり、ウーファーを交換または再コーニングしたりすることが難しいことです。もう 1 つの欠点は、低周波が高周波を変調する傾向があり、相互変調歪みが大きくなることです。 ^[6]ウーファーが高周波ホーンの一部を形成する Tannoy スタイルの同軸では、相互変調歪みが大きくなりました。Altec 604 に似た設計では、中央のホーン周辺の低周波の回折や、ホーン本体からの後方放射が直接音とタイミングがずれてウーファーによって前方に反射されるという問題がさらにあります。音波に関するすべての問題は、音圧レベルとともに増加する傾向があり、スピーカーの音量が変化すると音色が大きく変化します。^[7]

1970年代後半、ユニバーサルオーディオのビル・パトナムはエド・ロングと共同で、彼の特許取得済みのタイムアライメントクロスオーバー設計を開発し、2つのバンドパスがクロスオーバーポイントで時間的に揃っていないという長年の問題を解決した。Altec 604にはこの精巧な新しいクロスオーバー機能が搭載され、UREI 813スタジオモニターに組み込まれた。UREI 813にも、同軸ペアとは物理的に分離された2つ目のウーファーが搭載されていた。この設計は1980年代のレコーディングスタジオで主流となり、タイムアライメントは競合メーカーの機能となった。^[5] 1977年、サンフランシスコのMcCu​​ne Soundのボブ・キャビンは、ジョン・マイヤーの特許取得済みの高コンプライアンスコンプレッションドライバーダイアフラム、高出力ウーファー、ラインレベルのオールパスタイムアライメントを備えたプロセッサ制御のバイアンプを使用して、Altec 604をMcCune SM-4用に改造した。^{[8] [9]} McCune SM-4は最初のマルチアングルステージモニターであり、プレイボーイジャズフェスティバルやモントレージャズフェスティバルなど、多くのMcCu​​neのクライアントによって使用されました。2000年代には、 Fulcrum Acousticによってデジタル信号処理（DSP）が使用され、中央のホーン周辺のウーファーの高音域の回折などの同軸の欠点のいくつかが、圧縮ドライバーからの低周波音でこの「影」を埋め、ウーファーから跳ね返る時間外の反射を打ち消すことによって軽減されました。^[7]

同軸スピーカーはステージモニターに使用されており、単一音源の特性によりミュージシャンにより均一な音場を提供します。また、筐体をよりコンパクトにすることもできます。1980年代、プロフェッショナルオーディオシステム（PAS）は、エドロングのタイムアライメント技術を使用して、12インチまたは15インチのウーファーと604のような突出した高周波ホーンを備えた人気のコンパクトなステージウェッジSWシリーズを販売しました。同軸設計を使用した他のステージモニターは、クレアブラザーズ、L-Acoustics、Radian Audio Engineering、RCF、Beyma、dBテクノロジーズ、Fulcrum Acoustic、およびEastern Acoustic Worksと提携したRat Soundによって製造されています。^[10]

デイビッド・ガンネスとフルクラム・アコースティックは2009年から同軸スピーカーの設計を行っており、特に2013年にはプレソナスと共同でセプターS6とS8の同軸スタジオモニターのセルフパワーラインを開発し、^[11]フルクラム独自のフルレンジホーンロードスピーカーシリーズFH15を2018年にリリースしました。^[12]フルクラムの同軸設計はすべて、歪みモードを減らすためにデジタル信号処理を使用しています。フルクラム独自のプロセスは、テンポラルイコライゼーション（TQ）と呼ばれています。^[13]

2015年、Fluid Audioは、ツイーターをウーファーの直前の固定支柱に取り付けた同軸設計を特徴とするFX8スタジオモニターを発売しました。ツイーターはプラスチック製の導波管に収納されており、相互変調歪みを低減します。^[6]

Tannoy は、1950 年代初頭から、ハイファイ家庭用消費者市場向けに同軸スピーカーを製造してきました。同社の「デュアル コンセントリック」ドライバーの初期シリーズは、発売順に Tannoy Blacks、Tannoy Silvers、Tannoy Reds、Tannoy Golds です。Jensen は、1950 年代に、高く評価されている 3 軸モデルを含むいくつかの同軸スピーカーを発表しました。University を含む他のメーカーも、1950 年代に同軸スピーカーとドライバーを発表しましたが、コストが高かったため、そのほとんどは消費者市場では長続きしませんでした。1988 年、KEF は同軸スピーカーのコンセプトを拡張しました。同社の Uni-Q ドライバーは、2 つのドライバーが同じ音響中心を共有し、時間的に近くなる一致ドライバーです。これは、当時新しく手頃な価格になった強力で小型のネオジム磁石をツイーターに使用して実現しました。これにより、磁石を含めたツイーター アセンブリ全体がウーファーのボイス コイル内に収まるほど小さくなりました。同軸スピーカーを製造している他のホームオーディオスピーカー会社としては、TAD、フラッグシップモデルであるLa Sphèreに搭載されている4ウェイコンセントリックQC-55ドライバーを備えたCabasse、Hsu、Vandersteen、最近までTheil、そして数年前にInsigniaが製造した低価格スピーカーなどがあります。

自動車の同軸スピーカーは、ツイーターまたはツイーターとミッドレンジ ドライバーがウーファーの前に取り付けられ、ウーファーが部分的に隠れる 2 ウェイまたは 3 ウェイのスピーカーです。この設計の利点は、より小さな領域を使用できることです。そのため、カー オーディオで人気があります。ウーファーからの低周波音波は、経路上のドライバーによってあまり減衰されません。時間調整補正を行わないと、ツイーターからの音がウーファーからの音よりわずかに早く到達することがあります。このずれは、自動車のサウンド システムでは通常対処されません。

このデザインは1970年代に普及し、イリノイ州サウスホランドのエレクトロニックインダストリーズ社が1973年5月に基本コンセプトを発表し、^[14]翌月にはジェンセンラウドスピーカーズが小売モデルを発表しました。[ 15 ^{]その後、スパークオマティック、}クラリオン、インフィニティなど のデザインが続きました。