シビルブランド

シビルブランド
DVDカバー
監督	ニーマ・バーネット
著者	プレストン A. ホイットモア II ジョイス・ルネ・ルイス
制作：	ニーマ・バーネット
主演	リサレイ・マッコイ ンブシェ・ライト ダ・ブラット モス・デフ ティチナ・アーノルド モニカ・カルフーン MC ライト
撮影	ユーリ・ネイマン
編集者	ゼイン・ベイカー デビッド・ビーティ
音楽：	マンドリル
制作 会社	シビルプロダクションズ[1]
配布元	ライオンズゲートフィルムズ[1]
リリース日	2002年5月26日（ABFF） ( 2002-05-26 ) 2003年8月29日（米国） ( 2003-08-29 )
実行時間	95分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	50万ドル[2]
興行収入	254,293ドル[3]

『シビル・ブランド』は、プレストン・A・ホイットモア2世とジョイス・ルネ・ルイスが脚本を書き、ニーマ・バーネットが監督した2002年のスリラー ドラマ映画です。リサレイ・マッコイ、ンブシェ・ライト、ダ・ブラット、モス・デフ、モニカ・カルフーンが主演しています。この映画は、女性受刑者のグループが虐待者に反撃し、収監されているホワイトヘッド矯正施設を乗っ取る物語です。アメリカン・ブラック・フィルム・フェスティバルで、この映画は最優秀作品賞と最優秀男優賞を受賞しました。また、アーバンワールド映画祭で観客賞と審査員特別賞も受賞しました。

サブリナ・ダウンズは、ホワイトヘッド矯正施設で服役中に経験したことを語ります。彼女の物語は、矯正施設に向かうバスの途中で、刑務所に来たばかりの内気な女性フランシス・シェパードに出会うところから始まります。女性たちは刑務所に到着し、アラン・ディース大尉に会います。大尉は女性たちを一列に並べ、刑務所の規則とそれに従わなかった場合の罰について大声で語ります。

フランシスは、警官に付き添われて、これから住むことになる独房に入ると、女性囚人たちがギャンブルをしたり、タバコを吸ったり、おしゃべりをしたりしている光景に遭遇する。フランシスは、囚人たちのリーダーと目される同房者のニッキ・バーンズと同居しようとするが、拒否され、代わりにリル・ママと同居する。リル・ママは、キリスト教に深くかかわっており、フランシスと親しくなる、妊娠中の17歳の囚人である。リル・ママはフランシスをウェットという別の囚人に紹介し、ウェットはフランシスに、刑務所内のさまざまな部署について知らせる。フランシスは、どんな罪を犯したのかと聞かれると、自分を守るために虐待的な夫を誤って殺害したと告白する。翌日、フランシスは、他の囚人たちが「スウェットショップ」と呼ぶ場所での囚人たちの毎日の重労働について知ることになる。

ホワイトヘッド刑務所の新しい刑務官として雇われた法律学生のマイケル・メドウズは、ディースのオフィスに入り、自己紹介をする。彼らは短い会話を交わすが、その後、ニッキとアイシャの間で起きた喧嘩を止めるためにディースが呼ばれる。他の囚人たちは、アイシャはディースの秘密の愛人で密告者だと主張している。喧嘩を始めたため2人の警官がアイシャを連行した後、ディースはマイケルと威圧的な会話をし、刑務所を運営しているのはネルソン所長ではなく自分だと告げる。ネルソンはディースに近づき、2人は刑務所から利益を増やす計画について協力する。

アイシャはディースのオフィスに入り、ニッキとの喧嘩について話し合うが、ディースは彼女の顔を平手打ちし、自分がいかに取るに足りない存在であるかを告げる。ディースはアイシャに贈り物を渡すが、彼女が他の囚人についての情報を提供するまで渡さないと拒否する。ディースは監視カメラをオフにし、アイシャにオーラルセックスを強要する。彼女がオフィスを去った後、アイシャはフランシスを見つけ、アイシャが喧嘩の原因だと告白したことへの報復として彼女の顔を殴り、ネックレスを盗む。アイシャは角を曲がって立ち去るが、ニッキに驚かされ、ニッキは彼女を刺し、フランシスのネックレスの1つを取り戻す。事件後、マイケルはフランシスをディースのオフィスに連れて行き、ネルソンは彼女を尋問するが、フランシスは見たことについて何も語らず、釈放される。その夜遅く、ディースと他の警官はニッキの独房に入り、彼女がアイシャを刺したことを知っていると主張して彼女を殴打する。しかし、サブリナのナレーションによると、ディースはニッキを密かに愛しており、彼女がその気持ちに応えないために彼女を虐待しているという。

マイケルは、ディースと他の看守がいる休憩室に入る。彼らは刑務所の閉鎖の可能性について話し合い始め、白人の警官ジョン・バンクスは新しい仕事を見つけることを心配している。ディースは、仕事がなくなるのは、マイケルのような訓練を受けていない学生が彼らの仕事を奪っているためだと主張し、それが他の警官とマイケルの間に緊張を生んでいる。マイケルが自分と虐待されている女性囚人を守ろうとすると、ディースは、これらの女性は社会を尊重せず、したがってひどい扱いを受けるに値すると怒鳴り始める。その後、マイケルは刑務所システムについて独自に調査し、これらの女性囚人が安い労働力として搾取されていることを発見する。

夜、リル・ママは重病になり、他の囚人たちは彼女と子供の健康を心配する。助けに来る警官はおらず、看護師だったフランシスが一晩中リル・ママの世話をする。その夜、フランシスはニッキとウェットの両者と、なぜ刑務所にいるのかについて心温まる会話をする。ウェットは、ボーイフレンド/夫と寝ていた陸上選手を、白昼堂々と12人の目撃者の前で撃った。フランシスはなぜそこにいるのかと聞かれ、夫に殴られていたので、ついに我慢できなくなって夫を撃ち、刑務所に入ったと説明する。ウェットがフランシスの無実を主張する中、ニッキは、なぜ自分を守るために投獄されたのかとコメントする。翌日、搾取工場で、ニッキはリル・ママを助けてくれたことにフランシスに感謝し、ネックレスを返す。フランシスの上訴が却下され、ニッキの子供たちは面会に来ず、ウェットは刑務所の過酷な労働条件を終わらせるための請願書を作成したとして告発されたという悪い知らせが女性たちに届く。また、刺されたアイシャが回復して戻ってくる。アイシャがニッキの母親について侮辱的な発言をし、ニッキがアイシャと戦おうとすると、アイシャとニッキは口論になるが、近くにいる警備員にすぐに止められる。

フランシス、ニッキ、ウェット、リル・ママは友人となり、こっそりとキッチンに忍び込み、食事とワインを共にする。彼らは、ディースがキッチンに小さな爆弾を密かに仕掛け、それが爆発して他の警官を驚かせるのを目撃する。その結果、ディースは事件は囚人のせいだと責め、キッチンを再建させる。刑務所を封鎖した後、ネルソンは爆発とウェットの嘆願に腹を立て、ディースに近づく。ネルソンは、ディースが爆発を起こしたと知らされたと述べ、再び秘密の計画を企てたらディースを解雇すると脅す。

独房の捜索中、バンクス警官がウェットの部屋に入り、彼女の所持品を壊し始め、ウェットとバンクスの間で口論になり、ウェットは独房に連行される。ウェットが戻ると、ウェットと他の囚人たちは協力し、数日後にミラーに提出する別の請願書を作成する。ネルソンはミラーが刑務所の安い労働力に投資してくれることを期待している。ミラーが囚人たちがいる作業場に到着すると、フランシスは立ち上がって囚人たちの労働条件改善の要求を読み上げ、ニッキは請願書をミラーに渡す。ディースとバンクスはフランシスとニッキを殴り始め、2人を独房に連行し、2人は6日間そこで過ごす。この間、2人はお互いの話を語り合い、フランシスはニッキがディースが部屋に持ち込んだコカインを吸いたいという誘惑を克服するのを手伝う。2人は解放され、日常生活に戻る。姉が訪ねてきた際、フランシスは娘のマキシンがギャングの銃撃で殺されたことを知る。

自殺監視から戻った後、フランシスと他の囚人たちは、マイケルと、自分を殴るディースにうんざりしているアイシャの助けを借りて、ディースに仕返しする計画を立てる。リル・ママがディースのオフィスを掃除している間に、アイシャが入ってきてディースを誘惑する。ディースはリル・ママを追い出し、監視カメラをオフにする。リル・ママが少しの間戻ってきてカメラをオンにすると、アイシャはディースが自分をレイプしているように見せかける。ビデオに撮られたこの映像を、女性たちは知事に証拠として提出するつもりだ。リル・ママがディースのオフィスでテープを持ち出そうとすると、ディースは彼女を嫌がらせ、レイプする。彼女が独房に戻り、大量に出血してひどい痛みを感じていると、他の囚人たちが彼女を診療所に急がせるが、そこで彼女は流産して死亡する。激しく動揺した囚人たちは、独房に戻るようディースに電話しようとする医師を襲撃する。彼らは医者を銃で突きつけ、マイケルを椅子に手錠でつなぐ。ウェットは入ってきたディースを撃ち、ディースは応戦して医者を撃つ。ネルソンは状況を知らされ、知事に助けを求めることを拒否し、代わりに警官たちに現場に待機するよう命じる。診療所では、囚人たちはマイケルを解放し、負傷したディースに手錠をかけ、ネルソンに電話をかけ、1時間以内に知事に電話するように告げる。ネルソンはディースが生きていることを確認するために彼と話すよう要求する。囚人たちはディースに電話をさせ、ネルソンにリル・ママをレイプしたと告げるよう強要する。フランシスが背を向けると、ディースはフランシスを襲い、ニッキはディースを数回撃ち殺し、リル・ママの死の復讐をする。担当警官のセルバンテス軍曹は囚人たちに降伏を命じ、ウェットは外に出て警官を殺害する。その後ウェットは射殺される。フランシスとニッキは熟考の末、診療所から出ることを決意するが、警官に殺されてしまう。

一方、アイシャはディースのオフィスに忍び込み、テープを回収する。最後のナレーションで、サブリナは、証拠を弁護士に提出した後、女性たちが刑務所を虐待で訴え、勝訴したと説明する。刑務所は閉鎖され、ネルソンは不正な商取引と刑務所を金儲けのために利用した罪で起訴される。アイシャはその後すぐに刑務所内での喧嘩で殺される。自由になったサブリナは、囚人たちの勝利をニッキ、フランシス、リル・ママ、ウェットの勇気に捧げる。

シビル・ブランドの最も有名なテーマは、利益のために囚人を利用することである。ニーマ・バーネット監督は、刑務所産業複合体の要素とそれが刑務所内の囚人に与える影響を明らかにしようとした。共感できる登場人物を使って、彼女は過酷な刑務所環境で働く囚人の視点を示し、刑務所を運営する職員に搾取される登場人物に観客が共感するよう説得しようとしている。バーネットは、米国の刑務所制度によく関連付けられる概念である更生という考えを、ホワイトヘッド矯正施設の描写が示すように、多くの施設で当たり前になっている搾取という考えに置き換えている。この映画の主なコンセプトが米国の刑務所の評判を傷つけるものであったため、バーネットは映画の承認を得るのに苦労したと述べ、それがバーネットが映画を進める動機となった。^[4]

更生に代わる搾取という考えを実行するために、バーネットは、刑務所の責任者であるネルソン所長とディース大尉という登場人物のやり取りに焦点を当てている。例えば、ディースはネルソンに、アイシャの刺殺後、刑務所を閉鎖すべきかと尋ね、ネルソンは、囚人は働き続けなければならないと答える。^[5]ネルソンは、囚人の将来の安全を確保するためにアイシャを刺した犯人を見つけるよりも、囚人が金を稼ぎ続けるために働き続けることを望んでいる。利益を上げることの重要性が刑務所の規則を支配し、囚人の権利を犠牲にして刑務所をビジネスのように運営することになった。囚人は、安い労働力として搾取されていることを認識しており、「奴隷労働」と呼ぶ厳しい労働条件に直面しているが、不満を言う相手がいないため無力である。この映画では、刑務所の安い労働力に投資することに関心を持つビジネスマン、ミラーを慰めるためにあらゆる手を尽くす警官たちが、明らかにビジネス取引を囚人の人権よりも優先していることが分かる。例えば、囚人たちが作業場に到着したミラーに労働条件について抗議しようとしたとき、ネルソンはミラーとのビジネス取引をなんとか成功させるために暴動を鎮圧しようと全力を尽くした。^[5]ネルソンは、ビジネスパートナーに信頼できる労働力に投資しているという保証を与えるために、囚人たちの不満を隠している。バーネットによるネルソンとディーズの描写は、刑務所システムの民営化をめぐる問題の増加を反映している。彼女はインタビューで、より安い労働力を求めて刑務所にビジネスを移す企業が増えており、その結果、アメリカ人労働者の雇用が制限され、刑期後も囚人を刑務所に留めておくスリーストライク法などの規制が生まれていると述べている。 ^[4]

女性受刑者たちは、犯罪に手を染める前の人生や刑務所内での男性からの虐待に苦しんでいる。監督は、精神的、肉体的に女性を虐待することで女性を支配したいという男性の欲求を描き、女性受刑者たちが自分の体を支配し、虐待に終止符を打つことで自立していく姿を観客にアピールしている。バーネットは、これらの女性たちが男性による抑圧と戦っているというイメージを描き出し、映画にフェミニスト的な雰囲気を醸し出している。

バーネットは、刑務所に入る前のこれらの女性たちを、一緒にいた男性からの虐待によって引き起こされた犯罪で罰せられた弱い被害者として描いている。フランシスは、夫の身体的虐待から身を守るために誤って夫を殺したことで投獄され、リル・ママはレイプされ妊娠した後に義父を殺したことで、ニッキはボーイフレンドの依頼で車を盗んだことで、ウェットは元ボーイフレンドの愛人を撃ったことで投獄された。これらの女性たちは、男性の権力の乱用に対する報復として犯罪を犯し、犯罪者ではあるものの、男性社会で操られ利用された無実の女性であるという感覚を醸し出している。バーネットは、彼女たちが男性の敵に立ち向かおうとする中で、これらの受刑者が刑務所システムから排除され、不平等に扱われていることを示している。

権力と尊敬をめぐる争いは、刑務所内で権力を握っている男性警官と、虐待や過酷な労働条件にさらされている女性囚人との間の分裂によって生み出される。この映画の警官は女性を虐待し、敵役であるため、これらの役を演じる男性は、無力な被害者として描かれている女性囚人に対する敵として描かれている。これらの女性が自衛しようとすると、抵抗され、「元の場所に戻される」。たとえば、ニッキが、自分に課せられた時間のかかる仕事に抗議した後、独房に戻さないでほしいとディーズに懇願すると、ディーズはニッキに「いい女になる」と言わせる。^[5]彼女にこれらの言葉を言わせることで、ディーズが彼女に対して権力を握り、彼女は彼の要求に従わなければならないという感覚が生まれる。身体的および精神的虐待を使用して、これらの女性たちは、刑務所を支配する男性よりも価値が低いという考え方を教え込まれる。

バーネットは、セルバンテス軍曹のキャラクターを使って、男性警官に対する女性同士の団結と信頼の重要性を強調している。女性受刑者の間では、セルバンテスも女性であり、男性の敵のために自分たちを裏切ったという感情がある。サブリナは、セルバンテスが女性であるという理由で彼女に打ち明けようとした受刑者らは、彼女が自分たちの味方ではなく、したがって信頼できないことに気づいたと述べている。^[5]セルバンテスは、男性と女性の敵の間に挟まれ、どちらの役割にも当てはまらないキャラクターとして描かれている。彼女の男性的な特徴と受刑者からの信頼の欠如は、彼女が男性の味方であることを示しているが、ディースとネルソンから受ける敬意の欠如は、彼女が映画の中で男性と完全な権力を共有していないことを示している。

映画の撮影に先立ち、バーネットは女性と刑務所産業複合体について調査した。^[6]彼女はロサンゼルスとノースカロライナの女性受刑者にインタビューし、女優たちに役作りのために刑務所に行かせ、受刑者らが虐待に関して語った最大の問題を浮き彫りにしようとした。^[4]

バーネットは、自分が扱おうとした複雑な問題のために、映画の撮影場所を決めるのに苦労した。『シビル・ブランド』はもともとノースカロライナ州で撮影する予定だったが、刑務所施設について映画が描くメッセージを恐れたノースカロライナ州の矯正当局に元の脚本を拒否された。^{[7] [6]その結果、バーネットは元の脚本の論争の的となった部分を削除せざるを得なくなり、}テネシー州当局に骨抜きの脚本を提出した。当局は新しい脚本を承認し、2000年12月にテネシー州立刑務所で撮影を開始することを許可した。^[7]

撮影が許可されると、バーネットはいくつかの制作上の問題に悩まされた。予算の削減や、撮影スケジュールの制限（30日から15日に短縮）などである。^{[8] [6]} 14日間の撮影後に中止された後、映画には合計21のシーンが欠落しており、バーネットは追加撮影時間をもらうために1年待ったが、与えられたのはたった1日で、その時間を使って映画を組み立てるために必要な41のセットを撮影した。^[8] ライオンズゲートは彼女に映画の最終版を編集するための1週間を与え、シーンをつなぎ合わせて滑らかさを生み出すために、バーネットはダ・ブラットにナレーションを増やしてもらい、彼女が持っていたいくつかのオリジナルシーンをカットした。^[8] 撮影中、彼女は戦略的なカメラテクニックを使って映画の欠落要素を隠した。予算が削減されたため、バーネットは車椅子用カメラを必要とする複雑なフレームではなく、静止したフレームで独房ブロックのシーンを撮影せざるを得なかったが、彼女は車椅子用カメラを持っていなかった。^[8]刑務所の中庭の空虚さと囚人を演じるエキストラの不足を隠すために、監督はカメラ技術を使って中庭の一角を区切って逆アングルでの撮影を避けた。^[8]

『シビル・ブランド』は2002年5月26日のアメリカン・ブラック・フィルム・フェスティバルで初公​​開され、 ^{[9] 2003年8月29日に}ライオンズゲート・フィルムズによって限られた劇場で公開された。^[10] 2002年、この映画は8月9日にアーバンワールド映画祭で上映され^[11]、11月10日にAFI映画祭で上映された。 ^[6] 2003年、シビル・ブランドはサンダンス映画祭とパン・アフリカン映画祭で上映された。^{[6] [12]} 20か月にわたる映画祭巡回の後、この映画は2004年1月27日にDVDでリリースされた。DVDには監督のニーマ・バーネットと脚本家のジョイス・ルネ・ルイスによる音声解説トラックが収録されている。^[13]

この映画は映画祭で好評を博したにもかかわらず、批評家からは概ね否定的な評価を受けた。^[6]レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、18人の批評家のレビューに基づいて、この映画の支持率は17%となっている。^[14] Metacriticでは、13人の批評家のレビューに基づいて、この映画は100点満点中29点となっており、「概ね不評」となっている。^[15] Yahoo! Moviesの批評家は、この映画に総合評価C−を与えている。^[16]

ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスはこの映画を好意的に批評し、バーネットが「60年代と70年代の性的に刺激的な女性刑務所映画」の要素を避け、「テレビや演劇、実験映画監督としての幅広い経験を生かして、メロドラマを巧みに利用した」と称賛した。 ^[17]トーマスはこの映画を「鮮やかで悲惨」と表現し、「妥協を許さないバーネットはメロドラマを超えて悲劇、そして最終的には肯定へと進み、変化をもたらす女性の力を宣言している」と述べた。^[17]エンターテインメント・インサイダーズのジョナサン・W・ヒックマンは、「これは民営化の濫用に関する映画であり、企業がアメリカで矯正事業を支配した場合に何が起こるかについての否定的な見方を提示している。そう、矯正は大きなビジネスだ」と書いた。^[18]彼はまた、映画のサウンドトラックとキャストを称賛し、「リサレイとンブシェ・ライトは、大学生の看守役のモス・デフと不遜なナレーター役のダブラットの素敵な低音の演技を含むヒップホッパーのキャストの中で際立っている」と書いた。[ ^{18]ヒックマンは、「映画の結末は『}セット・イット・オフ』と同じように衝撃を与え、ある時点で『ブランド』を観て、『ニュー・ジャック・シティ』でプーキー（クリス・ロック）が助けを求める素晴らしいシーンを思い出した」と述べた。 ^[18]

ハリウッド・レポーターのシェリ・リンデンは、「時折効果を発揮する『シビル・ブランド』で、監督のニーマ・バーネットは、悲痛な刑務所ドラマに最新の政治的エッジを吹き込み、多くの米国企業が刑務所労働者を使って商品を大量生産するという驚くべき慣行をめぐる物語を紡いでいる。この映画は後半、メロドラマ的な要素が優勢となり、より説得力のある社会的メッセージが薄れ、方向性を見失っているが、上映時間の大半は、リサ・レイ、ン・ブシェ・ライト、モス・デフを筆頭とする強力なキャストのおかげで、本能的な衝撃を与えている」と書いている。^[19]

否定的なレビューは、ダ・ブラットのナレーション、キャストの演技力、そして搾取という主要な問題への間接的な焦点に集中した。ニューヨークタイムズのレビューで、AOスコットは、この映画は過去の刑務所映画とあまりにも似ており、刑務所での搾取という主要な問題がクリフトン・パウエル演じるキャプテン・ディースへの復讐の筋書きによって不明瞭になっているとコメントした。^[20]マッコイ、ライト、ダ・ブラット、モス・デフなど、一部のキャストの演技は肯定的な評価を受けたが、^[17]一部の批評家は、他の俳優のオーバーアクションによって彼らの演技が覆い隠されていると意見を述べた。^[20] FilmCritic.comのブレイク・フレンチは、ダ・ブラットのキャラクターであるサブリナのナレーションは「映画にコメディ調の雰囲気を与えているが、シビル・ブランドはコメディにはなりたくない。考えさせられるメッセージ映画にしたいのだ」と意見を述べた。^{[21] [22]}

シビル・ブランドは4つの賞を受賞し、1つのノミネートを受けた。2002年のアメリカン・ブラック・フィルム・フェスティバルでは、ニーマ・バーネットが最優秀作品賞を受賞し、俳優のクリフトン・パウエルはキャプテン・アラン・ディース役で最優秀男優賞を受賞した。^[9]インタビューの中で、バーネットは、受賞に衝撃を受け、憧れのロバート・タウンゼント、キーン・アイヴォリー・ウェイアンズ、クリス・タッカーから祝福されたのは素晴らしいことだと語った。^{[4] [6]}

バーネットは2002年のアーバンワールド映画祭で観客賞と『シビル・ブランド』で審査員特別賞を受賞し、独立系映画を支援しているアーバンワールドに感謝の意を表し、それを「未来への道」と称賛した。^[11]

モス・デフはマイケル・メドウズ役で2003年のブラック・リール賞のインディペンデント映画部門優秀男優賞にノミネートされた。 ^{[23]この賞は}『クレイジー・アズ・ヘル』での演技で俳優のエリック・ラ・サールに贈られた。

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