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キャンペーンとは、ゲーム内の継続的なストーリーラインのことです。ロールプレイングゲームでは、一連の冒険を指します。[1] : 30 ビデオゲームでは、完全なストーリーを語るために設計された一連のクエストを指します。
ロールプレイングゲームでは
テーブルトップ ロールプレイング ゲームのキャンペーンは、次のような特徴があります。
- ルール – どのようなゲーム システムが使用されていますか? ゲーム マスターはルールにどのような変更、追加、または削除を加えましたか? ゲーム マスターはそれらのルールをどのように解釈しますか?
- 設定 – 冒険はどこで起こりますか? この世界や場所の何がユニークですか?
- リアリズム – ゲームは現実世界を忠実にシミュレートしようとしますか? それとも、あり得ない、あるいは空想的な出来事が日常茶飯事になるでしょうか?
- ユーモア – ゲームはばかばかしい、またはコミカルなものになりますか? それともシリアスで暗いものになりますか?
- プロット – プレイヤーはより大きなイベントの一部ですか？すべてのキャンペーンにそのようなストーリーラインがあるわけではありませんが、ほとんどのキャンペーンには少なくとも繰り返し登場するキャラクターがいます。[2]これらの要素に異なる重点を置くことで、キャンペーンの雰囲気が決まります。キャンペーン、そのキャラクター、設定、歴史は、プレイヤーとゲームマスターが協力して作成します。[3]
ビデオゲームでは
ストーリーが深いキャンペーンは、シングルプレイヤーのビデオゲームによく見られる。 協力型マルチプレイヤービデオゲームにも、プレイヤーが一連の課題や目標を互いに助け合うキャンペーンがある。一緒にキャンペーンを進めていくことで、一貫したストーリーが生まれる。[4]ビデオゲームのキャンペーン には、ストーリーを伝えるためにカットシーン が組み込まれることが多く、ゲームはインタラクティブなシーケンスと非インタラクティブなシーケンスに分かれている。[5]オープンワールドのビデオゲームでは、キャンペーンは通常、ストーリーを続けるためにプレイヤーが特定の場所に移動する必要がある一連の関連クエストで構成される。移動して特定のクエストを完了することを強制されるのが嫌なプレイヤーは、メインストーリーを無視することがある。この意味で、キャンペーンはサイドクエストとは対照的に、ゲームのメインストーリーである。プレイヤーがストーリーを直線的に進めることを強いる、スクリプトが多用されたビデオゲームは、「オンレール」と呼ばれることがある。[6]
スタイル
- ハックアンドスラッシュ、ドアを蹴り破る、またはダンジョンクロールのキャンペーンは、モンスターを倒して宝物を見つけることに重点を置いています。このタイプのキャンペーンは、多くの場合、非常にエピソード的です。ダンジョンズ&ドラゴンズの多くのプレイヤーは、このタイプのキャンペーンを好みます。[引用が必要]
- ウォーゲームキャンペーンは、一般的には架空の国家の情勢に関わる軍事および政治活動に焦点を当てています。ミニチュア ウォーゲームはロール プレイングと重なります。Games Workshop はロール プレイング会社として始まりましたが、同様のプロセスを経て、架空の世界全体をサポートする素材を扱うミニチュア製造会社へと変貌を遂げました。これらはすべて、独自のロール/ミニチュア キャンペーン コンセプトをサポートするためです。[引用が必要]
- 4色またはスーパーヒーローのキャンペーンは漫画に似ています。プレイヤーは上司からスーパーヴィランを止めるなどのタスクを与えられることが多いです。[7]
- 探偵キャンペーンは、プレイヤーが解決しなければならない謎、またはゲームが進むにつれて明らかになる謎に焦点を当てています。これらは、一般的な犯罪または超常現象の謎である可能性があります。Call of Cthulhuなどの一部のゲームは、特に超自然的なキャンペーンを念頭に置いて設計されています。[引用が必要]
- 上記のキャンペーンのさまざまなバリエーションがプレイヤーによって作成されます。これらのバリエーションの正確な性質は、通常、キャンペーンという単語に説明的な接頭辞を付けることで明らかになります。たとえば、プレイヤーが悪役である悪役キャンペーンや、プレイヤーのキャラクターがまだ子供である子供キャンペーンなどです。[引用が必要]
その他の名前
出版されたゲームの中には、同じ概念に対して意図的に異なる用語を使用しているものもあります。たとえば、White WolfはWorld of DarknessとExaltedのゲームにChronicleという単語を使用しています。[8] Lego Groupは、Legoビデオゲームに単にStoryという単語を使用しています。
参考文献
- ^ バートン、マット、スタックス、シェーン (2019-04-18)。ダンジョンズ＆デスクトップ：コンピュータロールプレイングゲームの歴史 2 版。CRC プレス。ISBN 978-1-351-27339-8。
- ^ ジャクソン、スティーブ(2004)。GURPS基本セット第 4 版。スティーブ・ジャクソン・ゲームズ。p. 486。ISBN 1-55634-730-8。
- ^ Rouchart, Sandy; Aylett, Ruth (2003). Thomas Rist (編). VE の物語パラドックスの解決 — RPG からの教訓. Springer. p. 245. ISBN 978-3540200031。
{{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ) - ^ Pegas, Vitor; Lopes, Pedro Faria (2019)。「マルチプレイヤーゲームにおける分岐ストーリーテリングとマッチメイキングのフレームワーク」。Brooks, Anthony L.、Brooks, Eva、Sylla, Cristina (編)。インタラクティビティ、ゲーム作成、デザイン、学習、イノベーション。Springer Publishing。pp . 91–92。ISBN 978-3-030-06133-3。
- ^ ペロン、バーナード (2023)。「コンベンション」。ウルフ、マーク JP、ペロン、バーナード (編)。『Routledge ビデオゲーム研究コンパニオン(第 2 版)』。Routledge。ナラティブとその他のコンベンションの遊び。ISBN 9781003214977。
- ^ Tavinor, Grant (2015)。「物語とインタラクティビティ」。Green, Garo P.、Kaufman, James C. (編)。『ビデオゲームと創造性』。Elsevier。p . 280。ISBN 978-0-12-801462-2。
- ^ ストッダード、ウィリアム (2007)。GURPS Supers 第4版。スティーブ・ジャクソン・ゲームズ。pp.94–98。
- ^ ラインハーゲン、マーク（1992年）。ヴァンパイア：マスカレード（第2版）。ホワイトウルフ。pp.62。