カルビン・C・ストラウブ

カルヴィン・チェスター・ストラウブ（1920年3月16日 - 1998年10月21日^[1]）FAIAは、設計者としても教育者としても建築界に大きな影響を与えたアメリカの建築家です。ストラウブの影響は数世代にわたっており、 1946年から1961年まで南カリフォルニア大学（USC）で、その後1961年から1988年までアリゾナ州立大学で建築学の教授を務めました 。

ストラウブは、南カリフォルニアの有名な建築事務所であるバフ・ストラウブ・アンド・ヘンズマンでシニアパートナーとして働いていました。彼は元教え子や南カリフォルニアの卒業生と協力して重要な作品を制作しました。彼の建築プロジェクトは主に住宅で、広く出版され、ライフスタイル雑誌のサンセットで頻繁に取り上げられ、第二次世界大戦後の現代的な南カリフォルニアスタイルの形成に貢献しました。^[2]彼の建築に対する熱意は、フランク・O・ゲーリー、ピエール・ケーニッヒなど多くの世代の学生に影響を与えました。

ストラウブは、当時発展しつつあった南カリフォルニアの建築の中心地に住み、働いていた。彼はフランク・ロイド・ライト、ヘンリー・マザー・グリーン、RMシンドラーと個人的に知り合い、リチャード・ノイトラの従業員として短期間働いていた。^[3]

ストラウブの建築デザインは、自然素材の取り入れ、シンプルさ、周囲の環境との融合で知られていました。彼は、アーツ・アンド・クラフツ運動、モダニズムの影響、地域の建築の伝統にインスピレーションを受けました。彼の作品はヒューマニズム的なアプローチを反映しており、各クライアント、敷地、プロジェクトの独自性を強調しています。ストラウブは、記念碑的な声明ではなく、生活に刺激を与える背景となる建築を創造することを目指しました。^[要出典]

彼の建築作品は、通常、建築写真家のジュリアス・シュルマンによる写真とともに、広く出版されている。ストラウブは、南カリフォルニアの建築物、特にコンラッド・バフ3世およびドナルド・ヘンズマンとのパートナーシップで制作した約30の住宅プロジェクトで最もよく知られている。バフ、ストラウブ、ヘンズマン（1956-1961年）は、ストラウブの脱退後にバフ、スミス、ヘンズマンと改名された。この作品は、数々の賞を受賞した。^[要出典]

ストラウブと同時代人たちは共通の文化を持っていた。それは軍事訓練と共通の戦時体験を通じて生まれた同志愛であり、それが進歩的な建築運動に影響を与えた。同じ志を持つ退役軍人建築家のコミュニティには、クレイグ・エルウッド(1922–1992)、アルフレッド・ニューマン・ビードル(1927–1998)、ゴードン・ドレイク (1917–1951)、ピエール・ケーニッヒ(1925–2009)、ラルフ・ヘイバー(1915–1987) などがいた。^[要出典]

1920年3月16日に生まれ、幼少期をサンフランシスコのノブヒルの住宅で過ごした。1934年に家族はニューヨーク州ママロネックに転居し、1935年にはジョージア州メイコンに、1940年にはロサンゼルス、その後カリフォルニア州パサデナに転居した。

父のチェスター・ストラウブは、大恐慌の経済的影響に苦しんだ実業家だった。カルビンは次のように回想している。「父のことは、はっきり覚えています。父はV-12キャデラックのコンバーチブルセダンに乗っていました。チョコレートブラウンで、バルブカバーはすべて宝石で飾られていました。父は黒のチェスターフィールドコートを着て、黒のホンブルグ帽をかぶっていました。大恐慌の時代で、父の名義には1セントもなかったと思います。しかし、父は素晴らしい車に乗っていて、とても裕福そうでした。」^[4]

高校卒業後、カルビンはパサデナ短期大学に入学し、建築学のコースを受講し、ROTC (予備役将校訓練センター) プログラムにも積極的に参加しました。その後、同級生の多くが南カリフォルニア大学の建築学部に入学しましたが、チェスター・スタウブの学費は高すぎました。しかし、息子をテキサス州カレッジステーションにあるテキサス A&M 大学に通わせる余裕はありました。^[要出典]

戦争の直前、ストラウブは、アメリカン・テラコッタ社とその工芸品ラインであるゲイツ・ティーコの創設者ウィリアム・デイ・ゲイツの孫娘であるシルビア・ゲイツ（1920年 - 1974年）と結婚した。同社のテラコッタは、ルイス・サリヴァンやフランク・ロイド・ライトによるシカゴの有名な作品に登場している。^[要出典]

1941 年秋、ストラウブは大学と軍事教育を受けるためカレッジ ステーションに到着した。その年の 12 月 7 日、彼はビル コーデル教授と他の 2 人の学生とともにテキサス州インディペンデンスで古い地方の建物を眺めていたとき、ラジオで真珠湾攻撃の知らせを聞いた。^[5]ストラウブの徴兵委員会は、パサデナに戻って徴兵を待つように指示したが、彼は代わりにV-12 海軍大学訓練プログラムに参加することを選択した。このプログラムにより、配備を待つ間に教育を終えることができた。短期間で、彼は A&M の学生から、当初入学を希望していた南カリフォルニア大学の卒業生になった。彼は 1944 年に少尉として卒業し、ヨーロッパに向かう準備のためニューオーリンズの所属艦 LST 602 に配属された。^[5]彼は後に、「航海の授業をいくつか受け、それから地図と計器が入った航海士用ケースを渡され、船を港から出してヨーロッパに向かうように言われた」と回想している。^[3] 1974年、シルヴィアは51歳で早世した。夫は後に「彼女は私の妻であると同時に、仕事上のパートナーでもありました。私たちは30年以上にわたり、とても良いチームでした。今でも彼女がいなくて寂しいです」と語っている。 ^[3]二人の間にはクリスとカトリーンの二人の娘がいた。カトリーンはゲイツ家の伝統を受け継いで陶芸家と芸術家として成功した。クリスには二人の子どもがいた。シルヴィアの死後、ストラウブは晩年特に活力を失ったようだった。^[要出典]

1946年、任務を終えたストラウブは、建築家としてのキャリアを再開しようと、カリフォルニア州パサデナに戻った。^[4]南カリフォルニア大学で、ストラウブはアーサー・ギャリオンを訪ね、そこでの教職をオファーされた。当時、南カリフォルニア大学は、戦争の余波によってもたらされた新しいアイデアの温床だった。ストラウブは、最終的に建築学部の学部長になった。ストラウブと学校は、ロサンゼルスの人口増加や限られた資源での低コスト住宅の必要性など、社会問題に対する建築的対応に焦点を絞った。「職を得たストラウブは、帰還した何百万人もの退役軍人に共通する問題、つまり住宅不足に直面していた。ストラウブの友人の中には、建築の経験がまったくない人も何人かいたが、彼らは互いに助け合えば、住宅のジレンマを解決できると結論付けた。ストラウブは、いくつかの非常に低コストの住宅の設計を担当することとなった。」[5]。彼はリチャード・ノイトラから一組の計画書を手本として借りて、設計を始めた。彼は 1947 年にコテージを建てました。彼は彼らのために柱と梁の構造システムを開発しました。試行錯誤を繰り返し、最終的に軽量でありながら大きなガラス面を利用した棟が完成しました。このシステムは、出版とジュリアス シュルマンの写真によって全国に広まりました。このシステムは 16 フィート x 24 フィートの大きさで、戦争で余剰となった材料で建てられました。「費用は 800 ドルで、それに私たち自身の労働と傷ついた親指が加わりました」とストラウブは語っています。この発明により、エスター マッコイはカルビン C. ストラウブを「カリフォルニアの柱と梁の建築の父」と称しました^{[引用が必要]}

ストラウブの初期のデザインは、ミッドセンチュリー・モダニズムとして認識される時代に最も影響力がありました。1940年代後半から1960年代前半にかけて、ロサンゼルス盆地で生まれたデザインの語彙です。ストラウブは「西洋ではヌエトラが主導し、ヴァルター・グロピウス、ル・コルビュジエ、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエが始めたモダニズム運動に精通し、森のアーツ・アンド・クラフツの伝統の継承者」となり、自身の関心から「熱意を持って受け入れた」^{[6] 。}

ストラウブ自身は著書『人工環境：世界の建築とデザイン入門』の中で、アーツ・アンド・クラフツ建築については間接的にしか触れておらず、代わりに「メイベック、ギル、グリーン兄弟の伝統に沿って近代建築の形態を進化させ続けた」ベイエリアの建築家によって設計された「小規模な建物や家屋」に焦点を当てている。^[7]

「西洋の自然主義哲学、アーツ・アンド・クラフツ運動のデザイン理論、シカゴ派の機能的な伝統を表現する建築材料を使用して、彼らは「アメリカ建築」の開発を続けました...計画とコンセプトは機能的でしたが、彼らのデザインはヨーロッパの「インターナショナル・スタイル」のようにテクノロジーや機械的な機能主義を表現することに過度にこだわっていませんでした。それは理論の抽象的な原則よりも、ヒューマニズム、自然の風景、人々のライフスタイルに傾倒していました。」^[7]

カルヴィン・C・ストラウブは職人技の建築を創り出しました。^[8]彼のデザインは技術ではなく工芸から生まれ、自然素材にインスピレーションを受け、個人的な芸術的表現に基づいていましたが、ヒューマニズム、機能性、パトロン、環境、気候への対応、そして使う喜びという原則にしっかりとコミットしていました。

「ストラウブはヒューマニズム建築に傾倒していた。他の地方のモダニストたちと同様に、彼は実用的なアプローチを採用し、アーツ・アンド・クラフツ運動とモダニズム運動の最も純粋な形態に見られる独断的な厳格さを避けた。ベイ・リージョン・スタイルは、結局のところ、融合であり、グウェンドリン・ライトが「地元の言葉と日本やヨーロッパの影響、地元のレッドウッドと工業材料、構成上の秩序と風変わりなディテールを自由に混ぜ合わせた楽しいモダニズム」と呼んだものだった。」これは、目的を達成するための手段としての建築であり、目的そのものではない。建築家ウィリアム・ワースターが示唆したように、「建築は目標ではない。建築は生活と喜び、そして人々のためのものだ。額縁であって、絵ではない。」^[9]

1961 年、ストラウブはアリゾナに移り、アリゾナ州立大学で教鞭をとり、この地域で建築の実践を始めました。彼の後期の作品は、ソノラ砂漠の地域用語の発展に貢献しましたが、初期の作品と同じ原則を維持していました。彼の作品は、カリフォルニアのアーツ アンド クラフツ建築家と砂漠のモダニストとの架け橋となりました。彼はまた、世界建築の講義コースのために世界中を広く旅しました。このコースには 12,000 人以上の学生が参加しました。彼の旅は、西洋の建築設計用語の形式と世界の建築の影響にまで及びました。アリゾナ州フェニックスのウェスタン貯蓄貸付銀行支店は、彼の独創的な創造性を反映しています。ストラウブは、「私たちは機械ユニットを隠すためにその屋根の形を作りました。それは素晴らしいアイデアでした」と述べています。^{[3]このプロジェクトは、広く利用されている建築テキスト}「デザイン プロセスとコミュニケーション」に使用されました。この屋根の形は建築界を席巻し、このポリネシア風の屋根の形が近代西洋建築に初めて使用されたことは間違いありません。

1987 年に開催された彼の作品の回顧展の序文として、ストラウブは 1950 年代に若い建築家として書いた「意図の声明」を回想しました。彼は、この若い頃の宣言で表現された理想が、キャリアの黄昏時においても自分にとって妥当性を保ち続けたと感じていました。彼の作品を研究すると、これらの原則が何度も反映されるはずです。^[2]

• 各クライアント、各サイト、各プロジェクトの独自の性質を認識するために、デザインに先入観があってはなりません。
• 建築の役割を、それ自体が目的ではなく、目的を達成するための手段として形に表すこと。それは記念碑ではなく、生活に刺激を与える背景であるべきだ。
• 時代の混沌と環境の無秩序に対する解毒剤として、シンプルさで秩序と統一を創造する
• 建築に対して、不正や流行を追い求めるのではなく、直接的かつ誠実にアプローチする
• 伝統の妥当性と折衷主義の決まり文句の行き詰まりの違いを理解する
• 設計、建設、景観、インテリアなど、建築プロセス全体に参加し、すべてを創造的な全体としてまとめる
• センセーショナリズムと自己満足ではなく、洗練と自己啓発を求める
• 観察、実験、建築への積極的な参加を通して学び続けること。生き、そして建築すること

1982 年にアリゾナ州立大学建築学部で開催された「西洋住宅の歴史的発展」と題したアメリカの住宅に関するシンポジウムのためにストラウブが作成した講義ノートには、彼の価値観が表れています。これらの信条は、彼が推進し、おそらくアメリカ建築の独特な形態の設計者および教育者としての生涯の仕事を通じて貢献したものでしょう。

また、彼らは、サンセットマガジンや、アーツ・アンド・アーキテクチャー^[10]や、ストラウブらを有名にしたケーススタディプログラムなど、他の多くの西洋の出版物を通じてその時代に推進された多くの研究を要約しています。

• 「トータルな環境」、つまり、家、敷地、造園構造を自然環境と調和した統一された全体に統合することへの配慮があります。
• これらの家は、外観へのこだわりよりも、家の中での人間の経験を重視しています。
• ウェスタンハウスは、支配的な形式的な表現よりも、人々の背景を創り出すことに重点を置いています。基準は、静けさ、控えめさ、そして自意識過剰な気取りを避けることです。
• シンプルな自然素材を使用し、気候や機能、敷地に適した構造を表現しました。
• 計画は水平方向にも垂直方向にもオープンかつ流動的ですが、家族生活とプライバシーの生物学的現実を尊重し、尊重します。
• 一般的に、形式の欠如は伝統的な西洋の非公式な生活様式を反映しています。
• 要約すると、西洋の家は自然な家であり、形式主義よりも人々の幸福を重視し、自然環境と密接に関わり、「良い生活」に哲学的に捧げられています。

カルヴィン・C・ストラウブによる西洋の住宅に関するこれらの観察は、おそらく彼の仕事、建築への貢献、そして同様の理念を共有した同時代の人々の貢献を最も明確に定義している。カル・ストラウブと彼の同志たちは、彼らを「私たちの一人」と定義しただろう。^[3]

• 1946 カルビン・ストラウブ「コテージ」、カリフォルニア州アルタデナ
• 1947 ケネス・ブラウン「コテージ」、カリフォルニア州シエラ・マドレ
• 1948 ヒュー・ゲイツ・ハウス、カリフォルニア州パサデナ
• 1949年 ポール・ケイラー邸、カリフォルニア州ウェスト・ラ・カニャーダ
• 1950 ヘンリー・ホアグ邸、カリフォルニア州パサデナ
• 1951 リチャード・セドラチェック邸、ロサンゼルス、ローレルキャニオン
• 1951 フランク・マッコーリー邸、カリフォルニア州ロサンゼルス、ベルエア
• 1952 カルビン・ストラウブ邸、カリフォルニア州アルタデナ
• 1952 バージニア フィッシャー邸、カリフォルニア州マンデビル キャニオン
• 1953 ミルトン・ファースタイン邸、カリフォルニア州パシフィック・パリセーズ
• 1953年 ジョージ・ブランドウー邸、カリフォルニア州サンマリノ
• 1953 ウィリアム・ロバートソン邸、カリフォルニア州アルタデナ
• 1953 W. ブレイス邸、カリフォルニア州アルタデナ
• 1954 C. メロ邸、カリフォルニア州パサデナ
• 1954 リチャード・フランク邸、カリフォルニア州パサデナ
• 1954 カリフォルニア州パサデナのホランド邸
• 1954/1988 ローリーズ カリフォルニア センター オフィスビル、セールス & ガーデン、ロサンゼルス
• 1955 アイディルワイルド音楽芸術学校 (USC) (管理棟、劇場および授業スタジオ)、アイディルワイルド、カリフォルニア州
• 1955 ドクター W. トンプソン邸、カリフォルニア州パサデナ
• 1956 ジャック・トンプソン邸、カリフォルニア州パサデナ
• 1956 D. エドワーズ邸、カリフォルニア州ビバリーヒルズ
• 1956 カール＆パット・ナイサー邸、カリフォルニア州ニューポートビーチ
• 1956/57 カリフォルニア州パシフィックパリセーズの J. シールズ博士邸
• 1957 ヴァン・デ・カンプ邸、カリフォルニア州ビバリーヒルズ
• 1957 トーマス・N・ハッブル博士邸 1、カリフォルニア州ラグナビーチ
• 1958 ソール・バス邸（ケーススタディハウス #20）、アルタデナ
• 1958 カリフォルニア州パシフィックパリセーズのドクターS.ファイン邸
• 1958 H. ゲイツ邸 #2、カリフォルニア州パサデナ
• 1958 トム・ウィリック邸、カリフォルニア州パサデナ
• 1959 フランク邸、パサデナ
• 1959/60 ドナルド・サイモン邸、カリフォルニア州ウィッティア
• 1960 W. テイラー邸、カリフォルニア州シエラマドレ
• 1961 ジョン・トムソン邸
• 1962 シドニー・ファイン邸
• 1962 スティーブ・マックイーン氏の邸宅、ロサンゼルス
• 1963年 マーカス・ウィッフェン夫妻邸宅、アリゾナ州フェニックス^{[11] [12]}
• 1963 ハリー・ロス邸、ビバリーヒルズ
• ペン/ウォルター・ヴァン・デル・カンプ邸、ロサンゼルス
• 1965 ケーススタディハウス #28
• 1965 ローリーズ デスプレーンズ オフィス & 製造センター デスプレーンズ、イリノイ州 (マスタープランとオフィス)
• 1965/66 カーター・ノリス邸、アリゾナ州パラダイスバレー
• 1966/67 R. アンディーン邸、アリゾナ州パラダイスバレー
• 1967 MC ギル邸、パサデナ
• 1968年 アリゾナ州フェニックスのサンドラ・デイ・オコナー判事の改修
• 1970 C. カミングス邸、アリゾナ州メサ
• 1970 ウエスタン貯蓄貸付支店、アリゾナ州フェニックス
• 1971 トーマス・N・ハッブル博士邸 2、カリフォルニア州ラグナビーチ
• 1974 ウエスタン貯蓄貸付支店、スコッツデール、アリゾナ州
• 1975年 C.バトラー邸、アリゾナ州パラダイスバレー
• 1975 J. エルウッド邸、スコッツデール、アリゾナ州
• 1975 プレスコット公共図書館、アリゾナ州プレスコット
• 1980年 P.ビッドストラップ邸、アリゾナ州パラダイスバレー
• 1980 スコッツデール フェスティバル センター パーク & 洪水制御、スコッツデール、アリゾナ州
• 1985 フランク ダイニング ホール (ポモナ カレッジ)、カリフォルニア州ポモナ
• 1985 アリゾナ州スコッツデール、ダント博士邸宅
• 1988 ロバート・エリス邸、アリゾナ州スコッツデール
• 1993 デニス＆キャサリン・ストラウブ・パーソンズ邸、カリフォルニア州ケンウッド（ウィリアム・マーク・パリー、協力者）