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ボウフロッグは、弦楽器の弓の先端部分で、弓毛リボンを締めて保持する機構を内蔵しています。今日のクラシック弓で使用されているボウフロッグのほとんどは黒檀で作られています。一部の合成弓には黒檀を模した素材で作られたフロッグが付いており、バロック弓ではさまざまな木材で作られたフロッグが使用されています。
語源と名前
フロッグという名称の由来は不明だが、弓職人が弓を形作るために使用する小さな器具であるフロックの使用に由来している可能性がある。これは弓の「ヒール」または「ナット」とも呼ばれる。ドイツ語の同義語であるFroschは文字通り「フロッグ」に相当し、フランス語とイタリア語では「ヒール」に相当する語句 ( talonとtallone ) が使用される。フランス語ではhausseも使用される。外国語の用語は、弓をフロッグの近くで演奏することを示すau talonなどのように、音楽の指示書に時々使用される。 [1]ただし、英語の用語も使用されており、たとえばジョージ・ガーシュインの『巴里のアメリカ人』のアルフレッド版では、32小節目でバイオリンやビオラに「フロッグの近くで」演奏するように指示されている。[2]
歴史
初期の弓
音楽史の最も初期の時代、バロック時代以前、フロッグは弓に取り付けられた湾曲した木片で、弓毛をガイドしてスティックから分離するための一種のレールとして機能していました。弓毛は、スティックの両端でヘッドとハンドルに取り付けられていました。演奏者は、希望する張力を得るために、演奏中に弓毛を伸ばしたり緩めたりしなければなりませんでした。
バロック弓
毛の張力を機械的に調整する最初の試みは、「クレマイユ」というノッチとフックのシステムで、フロッグを後ろに回して毛のリボンを引っ張り、前に動かしながら解放します。この扱いにくい装置は弓にかなりの重量を加えるため、ほとんど使用されませんでしたが、フロッグの新しい機械的機能の概念は進歩していました。
バロック弓では、フロッグはスティックと同じ木材か象牙で作られていました。通常使用される木材は、スネークウッド (アムレット) などの一般的な外来木材です。この時期に、弓製作者は象牙を彫り始め、フロッグの美的美しさに焦点を移しました。
18 世紀に始まったネジとアイレットのシステムにより、大きな改良が行われました。これはアントニオ・ストラディバリの工房で使用され、クラマー弓に代表されるトランジション弓の標準となりました。
トゥルテと古典的な弓
フランソワ・ザビエ・トゥルテは、 18 世紀後半から 19 世紀初頭にかけて、現代のクラシック弓の先駆者となりました。トゥルテは、ヴァイオリンの名手GB ヴィオッティの助言を得て、バロック弓の限界を克服しました。以前は時計職人だったトゥルテは、弓作りの技術にかなりの精度を加えました。その一例は、ネジとアイレットのシステムを完成させたことです。フロッグタンを囲むフェルールと、弓の毛を平らに広げるためのガイドとして機能するヘアリボンです。
トゥルテはカエルを貴重な品物とみなし、黒檀、金、べっ甲を素材として用いました。彼は、カエルの両側に真珠の目をはめ込むなどの装飾の使用を標準化し、機械部品を真珠のスライドで覆いました。
トゥーテの後
トゥールテの後の世代では、黒檀がフロッグの新しい標準素材となり、ニコラス・ルポはトゥールテのモデルを基にして、壊れやすい黒檀のエッジを強化する金属製のアンダースライドを追加しました。
ジャック・ラフルール（1757年 - 1853年）は、従来のほぞ穴、プラグ、くさびを必要としない髪の取り付け方法を考案しました。
パリでは、ジャン＝バティスト・ヴィヨームが、バイオリニストが圧力を強めるとヘアリボンが広がって平らになる楕円形のフェルールを導入しました。
20世紀以降
ボウフロッグの美しさは、何世紀にもわたって注目され続け、特に19世紀から20世紀前半にかけてのべっ甲の使用により、有名な「1920年代初頭にバーンズが製作したべっ甲を取り付けたヒルボウ」（アリアン・トーデス著、ザ・ストラッド、2012年）のように、べっ甲の使用がワシントン条約によって規制されるまで続きました。
ジャン＝ジャック・ミランは、フロッグを 2 つの部分に分割した最初の弓職人でした。弓の喉はスティックに永久的に取り付けられたままですが、フロッグの本体は取り外して移動でき、毛を締めることができます。この発明の目的は、革のグリップとフロッグを常に同じ距離に保つことでした。
20 世紀を通じて、フロッグの外観を現代化するためのさまざまな革新が起こりました。しかし、3 世紀以上もの間、トゥルテ モデルが標準であり続けました。2012年に弓職人ブノワ ロランがガリアーヌフロッグを導入するまでは。ガリアーヌは新しい外観を提案しましたが、その主な目的はフロッグの新しい機能、つまり弦楽器奏者の腕の自然な動きに沿うように弓の毛にらせん形状を与えることでした。
注記
- ^ Boyden, David D. (2001). 「Frog (ii)」. Sadie , Stanley ; Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第2版)。ロンドン: Macmillan Publishers。ISBN 978-1-56159-239-5。
- ^ ジョージ・ガーシュイン。「ジョージ・ガーシュインの『パリのアメリカ人』」アルフレッド出版社、1994年12月30日。
参考文献
- ワイルダー、トム。弦楽器の保存、修復、修理。Archetype Publications Ltd.、2011年。
- ミラン、ベルナール、ジャン＝フランソワ・ラフィン。ラルシェ。 1～3巻。パリ: 2000
- Fein Violins ブログ: なぜフロッグなのか? なぜ弓にフロッグが付いているのか?
- ストラッド、2012年5月号: カメとカエル
外部リンク
- www.archets-chivas.com/archet.html
- blog.feinviolins.com/2013/05/why-frog-why-are-there-frogs-on-bows.html
- ストラッド、2012年5月号: カメとカエル
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