牡丹を持つ黒人女性

『牡丹を持つ黒人女性』は、Négresse aux pivoines、 Young Woman with Peonies、あるいはNegress with Peoniesとしても知られ、フランスの印象派の画家フレデリック・バジールが1870年の春に制作した一対の絵画である。どちらの絵画もキャンバスに油彩で描かれており、1つのバージョンはワシントン D.C.のナショナル・ギャラリーに展示されており、もう1つのバージョンはフランスのモンペリエにあるファーブル美術館に展示されている。どちらの絵画の寸法も、60.3 cm (23.7 in) × 75.2 cm (29.6 in) である。

ワシントンの絵画では、片手に牡丹の花束を持ち、もう片方の腕には花かごを持って鑑賞者をじっと見つめる黒人女性が描かれている。モンペリエの絵画では、同じ女性が花瓶に花を生け、残りの花は作業台に置かれている様子が描かれている。この絵画の主題は、エドゥアール・マネの 1863 年の油絵「オランピア」へのオマージュであると考えられている。  

バジールが初めてマネの『オランピア』に出会ったのは1865年のパリのサロンだった。^{[1] 1870年代初頭までにバジールはパリに住み、そこで仕事をしていた。そこで彼は、}チューリップ、水仙、アイリスを生けている同じ黒人女性を2枚描いた。^[2]これらの絵はもともとバジールの義理の妹シュザンヌへの贈り物だったと考えられている。^[3]

19世紀後半、パリにはヨーロッパ各地やフランスの植民地からの移民が流入した。アメリカ美術における黒人モデルの描写は奴隷制の問題と結び付けられることが多かったが、フランス美術における黒人モデルは同じような社会的烙印を押されることはなかったが、依然として社会的に低い階層の出身者とみなされることが多かった。^[2]パリの黒人人口が増えるにつれ、美術における黒人の表現も増えた。^[4]絵画『バジールのアトリエ』に描かれているバジールのアトリエは、社会的にも人種的にも多様なパリの地域、バティニョール地区のコンダミーヌ通りに位置していた。この一連の絵画で、バジールはパリの労働者階級の描写を現代風にアレンジし、当時の美術において都市生活のあらゆる人口統計を表現する方向への転換を示している。バジールの絵画に描かれた女性は、日常的な仕事をしている様子が描かれているが、彼女を異国情緒たっぷりに描いているわけではない。彼女の職業が家政婦なのか花屋なのかは、見る人の想像に委ねられている。^[1]

2つの絵画は、構図は異なるものの、モデルが同じであることなど多くの共通点がある。ワシントンの絵画では、女性は右手に花束を持ち、残りの花はトレイの上に置かれ、鑑賞者と直接目を合わせている。対照的に、モンペリエの絵画では、女性は装飾用の花瓶に花束を生けており、その作業に完全に集中しているように見える。このバージョンのアヤメは晩春に咲き、牡丹はより完全に開いていることから、このバージョンはワシントンの絵画の後に描かれたものと考えられている。^[2]牡丹はエキゾチックで繊細であると考えられており、フランス原産ではなかったため、当時の画家にとって難しい題材であった。^[5]

この女性モデルはバジールの友人だと考えられており、1869年から1870年にかけてバジールの『トイレット』^{でポーズをとったモデルと同一人物かもしれない。 [4]また、彼女は}トーマス・イーキンが1868年にパリで学生時代に描いた習作『女性モデル』の女性と全く同じ柄のスカーフを巻いている。 ^{[1] [6]}

19世紀の芸術の文脈では、花を生ける女性を描くことは伝統的に女性らしさと結び付けられ、しばしばプライベートで親密な行為として描かれていた。しかし、バジールは女性の表情を中立的で陰鬱なものとして表現することで、こうした寓意的な連想を覆している。^[2]しかし、美術史​​家デニス・マレルは、バジールは花との並置を通じて女性を「再東洋化」し、彼女を大地、自然、原始的なものと結び付けているのではないかと示唆している。^[1]

1860年代にパリに移ると、バジールはすぐにクロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、マネを含む他の印象派の芸術家たちと親交を深めた。バジールは父親に宛てた手紙の中で「マネが私を私自身にした」と書いている。^[7]バジールはコンダミーヌ通りのアトリエをルノワールと共有しており、その空間は絵画『バジールのアトリエ』に描かれている。

『牡丹を持つ黒人女性』は、マネの初期作品『オランピア』に登場する黒人女性ロールの描写と多くの類似点がある。バジールの2つの絵画は、彼の親友へのオマージュとしてしばしば引用される。3つの絵画すべてにおいて、花を持ち、スカーフを巻いて、黒人労働者階級の女性の一般的な服装であるドレスを着た黒人女性が描かれている。^[1]鮮やかな色彩の使用と、モデルと花の細部を強調するバジールの慎重な手法は、マネが使用するより落ち着いた控えめな色彩とは一線を画している。美術史家ダイアン・ピットマンによると、黒人女性という主題に対するバジールのアプローチは、マネの作品における黒人労働者階級の女性のより象徴的な表現と比較して、より敬意を表した個性的な描写と見ることができるかもしれない。^[2]

• フレデリック・バジールの絵画一覧