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| バジ・オン・ザ・ビーチ | |
|---|---|
 VHSカバー | |
| 監督 | グリンダ・チャダ |
| 脚本 | ミーラ・シアル |
| ストーリー | ミーラ・シアル・ グリンダ・チャダ |
| 制作： | ナディーン・マーシュ・エドワーズ |
| 主演 | キム・ヴィタナ ・ジミ・ハルキシン・ サリタ・カジュリア |
| 撮影 | ジョン・ケンウェイ |
| 編集者 | オーラル ノリー オッティ |
| 音楽： | ジョン・アルトマン クレイグ・プルース |
制作 会社 | チャンネル フォー フィルムズ アンビ フィルムズ |
| 配布元 | 最初の独立映画[1] |
発売日 |
|
実行時間 | 101分 |
| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 ヒンディー語 パンジャブ語 |
| 興行収入 | 735,192ドル（米国） |
『Bhaji on the Beach』は、グリンダ・チャーダ（長編映画監督デビュー作）が監督し、ミーラ・サイアルが脚本を書いた 1993年のイギリスのコメディドラマ映画です。
プロット
さまざまな世代の英国人女性（主にさまざまな信仰を持つパンジャブ人）のコミュニティグループが、ブラックプールイルミネーションにグループで日帰りで出かけます。伝統と近代主義の間で引き裂かれる世代間ギャップの緊張、そして女性と少女たちの個人的な動揺や問題は、外出中に沸点に達します。
グループのリーダーであるシミは、フェミニズムに関する現代社会の考え方を持っており、クラブの年配の女性たちはこれに反対しているが、彼女は緊張にもかかわらず、思いやりがあり、統制のとれた人物としてその日をまとめている。ジンダーは、幼い息子を連れて暴力を振るう犯罪者の夫から逃げており、シングル ペアレントであることの汚名と、母親と父親の両方がもう一度欲しいという息子の懇願と戦っている。彼女たちは、夫とその兄弟たちがブラックプールまで追跡していることを知らない。男の子に夢中な 2 人の 10 代の少女は、シフト終了後にアメリカをテーマにしたハンバーガー バーの従業員 2 人と会った後、保守的な年配の女性たちとシミの反対に遭う。ハシダは、医学部に入学しようとしている優秀な学生だが、絵画を勉強したいと思っている。彼女はアフリカ系カリブ人のボーイフレンド、オリバーを1年間家族から隠していたが、今や彼の子供を妊娠し、社会的非難の重圧に耐えられないことを恐れ、子供と彼らの関係について決断を迫られている。敬虔なヒンズー教徒でボリウッド映画のファンであるアシャは、コンビニエンスストアでの平凡な生活に行き詰まっており、ブラックプールの魅力的で風変わりで芸術的なイギリス人俳優との生活で興奮と人生で逃した機会の充実感を見つけるが、結婚生活を続ける必要があると感じており、ボリウッドをテーマにした幻覚や白昼夢を頻繁に経験する。
結局、登場人物の大半は未完のまま物語が進んでいく。アシャやオリバー、ハシダに何が起こるのかは分からないし、これらの登場人物の最後のシーンは、かなり満足できるが未完に終わる。ジンダーと息子は、夫の兄弟の一人が夫に反抗し、妻から引き離され、愛情深い結婚生活を嘲笑された後、夫の暴力から逃れる。また、最も保守的な登場人物は、ストリップ クラブでユーモラスな扱いを受ける。
キャスト
- プシュパ役のゾーラ・セーガル
- シミ役のシャヒーン・カーン
- キム・ヴィタナ（ギンダー役）
- ジミー・ハルキシン（ランジット役）
- サリタ・カジュリア（ハシダ役）
- オリバー役のモー・セサイン
- オリバーの父親役のルドルフ・ウォーカー
- ラリータ・アーメド（アシャ役）
- アメル・チャダ・パテル（アムリク役）
- ラドゥ役のニシャ・ナヤル
- マドゥ役のレヌ・コチャール
- ビナ役のスレンドラ・コッチャー
- レカ役のソウアード・ファレス
- タンヴィール・チャニ（バルビル役）
- 避難民の女性を演じるバーティ・パテル
- デイン・パワーが街の男を演じる
受付
サイト＆サウンド誌はレビューで、「バジ・オン・ザ・ビーチ」は「蔓延する偏見と、英国生まれの若い世代のアジア人が提供できるものについて、鋭い観察を提供している。長編映画デビュー作であるバジ・オン・ザ・ビーチで、チャダはブズルグ忠誠の規範（年齢の幅は6歳から60代後半まで）を忠実に守ろうとしながら、現代のアジア人女性の生活によって投げ出されたよりぎこちなく生々しい要素を包含しようとした」とコメントした。[2] ロッテン・トマトは48人の批評家からのレビューを遡及的に収集し、この映画に88％のスコアを与えた。[3] [4] [5] [6] [7] [8]
年末リスト
- 佳作 –ケネス・トゥラン、ロサンゼルス・タイムズ[9]
参考文献
- ^ “Bhaji on the Beach (1993)”. BBFC . 2021年3月27日閲覧。
- ^ ファラー、アンワル（1994年2月）。「Bhaji on the Beach」サイト・アンド・サウンド4（2）：47-48。
- ^ 「Bhaji On the Beach」. ロッテントマト. 2022年2月14日閲覧。
- ^ 「『Bhaji on the Beach』」Washingtonpost.com 1994年7月8日2013年9月14日閲覧。
- ^ マイケル・スラゴウ「Bhaji on the Beach」ニューヨーカー誌。 2013年9月14日閲覧。
- ^ リーベンソン、ドナルド (1994年9月23日). 「Bhaji On The Beach Movie Review (1994)」. ロジャー・エバート. 2013年9月14日閲覧。
- ^ 「映画評：『バジ・オン・ザ・ビーチ』：砂や波以上のもの：グリンダ・チャダ監督のこの映画は、文化や世代をつなぐことの難しさを洞察力豊かに描いているが、決して楽しむことを忘れていない。 - ロサンゼルス・タイムズ」Articles.latimes.com。1994年6月22日。 2013年9月14日閲覧。
- ^ マスリン、ジャネット（1994年3月19日）。「映画評論 - バジ・オン・ザ・ビーチ - レビュー/映画祭、イングランドでの文化（と性別）の衝突 - NYTimes.com」。Movies.nytimes.com 。 2013年9月14日閲覧。
- ^ トゥラン、ケネス（1994年12月25日）。「1994年：年次レビュー：結婚式なし、ライオンズなし、ガンプスなし」ロサンゼルス・タイムズ。 2020年7月20日閲覧。
文献
- バネルジー・ビディシャ（2009年秋冬）。「旅する身体：ジェンダー、ナショナリズム、ディアスポラのアイデンティティ」。アジア映画。20（2）。doi ：10.1386/ac.20.2.18_1。
- 旅する身体：ジェンダー、ナショナリズム、ディアスポラのアイデンティティバネルジー・ビディシャ アジア映画 V20 n 2 2009年秋冬
- 文化の違いと交流：ヨーロッパ映画の未来。エレフテリオティス、ディミトリス。スクリーン V41 n 1 2000 年春。
- 現代映画におけるディアスポラの空間の表現。チエッコ、アン。映画ジャーナル、v38 n3 1999年春
- タイトルなし。オニール、エイスネ、ポジティフ n447 1998年5月
- メンデス、AC。 「バーミンガム、ブラックプール、ボンベイの三角測量: グリンダー・チャダのビーチでのバジ」、アングロ・サクソニカ、III.1、325–336。
外部リンク
- IMDbの「Bhaji on the Beach 」