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『1942年へ戻る』は、馮暁剛監督による2012年の中国の歴史ドラマ映画である。 [ 2 ]劉振雲の小説『 1942年を回想する』を原作とし、日中戦争中の中国河南省で発生した大飢饉を描いている。2012年11月11日、ローマ国際映画祭で初上映された。 [ 3 ]この映画は、第86回アカデミー賞外国語映画賞の中国代表作品に選ばれたが、 [ 4 ]ノミネートはされなかった。
映画の舞台は、日中戦争中の1942年冬、中国河南省。ファン氏は河南省のある村の裕福な地主である。村が飢饉に見舞われている時も、ファン氏は家族や村人たちに十分な食料を供給していた。そこに盗賊団が村に押し入り、略奪行為を行い、ついには村を焼き払ってしまう。ファン氏の息子は、盗賊団を阻止しようとして命を落とす。
ファンは娘、妻、嫁と共に故郷を逃れる。彼らには召使いのシュアンジュが同行する。西へ向かう途中、彼らは同じ村人のシアルーとその家族に出会う。彼らは一緒に旅をすることに決めるが、日本軍の爆撃による混乱の中、ファンの食料と金は国民革命軍の兵士に奪われてしまう。
シム修道士は、飢餓に苦しむ地方でカトリックの信仰を説くことに固執する。幾度かの日本軍の爆撃を生き延び、多くの罪のない人々が死んでいくのを目撃した後、彼はメガン神父のもとに身を寄せるが、次第に神の存在を疑い始める。
一方、タイム誌の特派員セオドア・H・ホワイトは、飢饉の調査のため河南省へと赴く。彼は、人々が日々死に、中には人肉食に走る者さえいるにもかかわらず、国民党政府が難民への支援を全く行っていないことを知る。蒋介石は河南省の防衛を放棄し、難民を日本軍に任せようとさえ考えていた。ホワイトの報告は最終的にタイム誌に掲載され、国民党政府は方針転換を余儀なくされる。しかし、省内で救援物資が配布される際、地元の役人や兵士たちが、誰がより多くの物資を受け取るべきかを巡って争いを始める。
ファン師匠の苦難は続き、家族は次々と亡くなっていく。ついには、食料を得るために娘を売春婦として売り飛ばさざるを得なくなる。生きる希望を失った彼は、故郷の近くで死にたいと願い、東へと旅立つ。その道中、母親を亡くしたばかりの少女に出会う。彼はその少女を孫娘として迎え入れ、共に旅を続ける。
アレック・スーが演じるTVソンのシーンは、映画の最終版では削除された。[ 5 ]
『バック・トゥ・1942』は賛否両論の評価を受けた。レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、10件のレビューに基づき、平均評価5.2/10で40%の支持率を獲得している。 [ 6 ] Metacriticでは、6件のレビューに基づき、41/100のスコアを獲得している。[ 7 ]
ガーディアン紙のザン・ブルックス記者は次のように書いている。
1942年に遡ると…歴史は大きな見出しで書かれ、ラッパの音で大々的に宣伝される。もしそれが静かになることができれば、もっと成功するかもしれない。[ 8 ]
Screen Dailyのダン・ファイナル氏は次のように書いている。
堂々として技術的に洗練された作品である『1942年へ』（Yi Jiu Si Er）は、多くの題材を扱い、多くの登場人物が登場するが、まるで「一人の死は悲劇だが、百万人の死は統計上の数字に過ぎない」という古い格言を裏付けるかのように、その内容よりもむしろ映画の規模と製作に注ぎ込まれた巧みさが、西洋の観客に大きな影響を与えるだろう。[ 9 ]
中国インターネット情報センターのジョバンニ・ヴィメルカティ氏は次のように書いている。
平均的なCGIを多用した大作映画と比べると、『バック・トゥ・1942』は細部へのこだわりが際立っており、衣装からメイクアップに至るまで、潤沢な予算を惜しみなく投入している。しかし、飢餓と困窮の描写に多大な創造力と資金を注ぎ込んでいるにもかかわらず、この映画は人間の苦しみを感情的に伝えることに失敗している。飢餓はハリウッドでも現代中国でも性行為とほぼ同等のタブーであるため、この映画がアメリカのスクリーンでどのような評価を受けるかは非常に興味深い。[ 10 ]
Film Journalのダニエル・イーガンは次のように書いている。
明らかに大規模なプロジェクトであるこの映画は、300万人もの命を奪った飢饉を比較的公平に描いている。しかし、『バック・トゥ・1942』のストーリーテリングはあまりにも慎重すぎるため、興味や感情をあまり引き出すことができない。[ 11 ]
ニューヨーク・タイムズのニール・ゲンツリンガーは次のように書いている。
この映画は、大量移民や苦難を描いた他の作品でおなじみの手法をすべて用いて、大惨事を理解できる規模にまで縮小しようと試みているが、登場人物を人間らしく描くことにはあまり効果的ではない。苦痛を列挙するだけで、観客にそれを感じさせないのだ。[ 12 ]
この映画は、2012年11月にローマ国際映画祭で初上映された際に、AIC賞の最優秀撮影賞とゴールデンバタフライ賞を受賞した。[ 13 ]
この映画は、2013年の第13回北京国際映画祭で最優秀長編映画賞と視覚効果賞の両方を受賞した。[ 14 ]