アジザ・アミール

アジザ・アミール
アラビア語
生まれる	モフィーダ・マフムード・ゴネイム مفيدة محمود غنيمي ( 1901-12-19 )1901年12月19日 ダミエッタ、エジプト
死亡	1952年2月28日(1952-02-28)（50歳） カイロ、エジプト
職業	女優、脚本家、プロデューサー
配偶者	マフムード・ズルフィカール ​ （ 1939年生まれ）
子供たち	アミラ・アミール

アジザ・アミール（アラビア語: عزيزة أمير、1901年12月17日 - 1952年2月28日）は、エジプトの女優、プロデューサー、脚本家である。彼女はエジプト映画界で伝説的な地位にある。彼女はマフムード・ズルフィカールの最初の妻であった。^[1]

アジザ・アミールは、1901年12月17日にエジプトのダミエッティアでモフィダ・モハメド・ゴネイムとして生まれました。 ^[2]アミールはモハメド・アリ通りのホスン・エル・マサラトに通っていました。彼女の父親は家族を養うために海で働いていました。^[3]アミールは、エジプト社会の演劇界の女性に対する一般的な見方と、それが家族の評判に悪影響を与える可能性があるため、名前を変えました。^[4] 1919年の革命後、女性たちのエネルギーレベルは高まり、変化をもたらしたいと考えました。アミールは演劇で演技を始めました。^[3]

アジザは舞台に上がり、演劇女優として働き始めた。舞台でナポレオンの娘の役を演じ、そこでサマルート市長だった最初の夫アフメド・エル・シェイレイと出会った。1925年に「ラムシス」劇団に入団。1935年まで演劇に出演し、その後映画に焦点を絞ることを決意した。^[5]

演劇業界で何年も働いた後、彼女は映画界に進出することを決意し、学者がおそらく史上初のエジプト映画と呼ぶ『ライラ』（1927年）^{[6]で主演を務めた。この映画は1927年11月16日に公開された。} 『ライラ』の公開は、トルコ人監督ワダド・オルフィとドイツのプロデューサーとの間でさまざまな問題があった後のことだった。映画の製作中に論争があり、その結果、オルフィはステファーヌ・ロスティに交代した。^[7] 『ライラ』公開当時、メディアとアミールの夫の家族は彼女の映画出演に反対したが、『ライラ』は成功を収めた。^{[5] 1933年、彼女は}『罪の償い』 （1933年）の脚本、監督、主演を務めた。^{[a] [8]}

エジプトの映画産業は1940年代に繁栄し始め、その結果アミールはより多くの脚本を書くようになった。彼女は最終的に17本の脚本を執筆した。^[8]アミールには養女のアミラがいて、映画『私の娘』（1944年）で彼女と共演した。^[9]彼女は生涯で合計25本の映画に主演およびプロデュースした。^{[5]アミールは無声映画}『イスタンブールの平和』 （1928年）にも主演し、映画『アール・エル・カフ』ではブレズカ役を演じた。

アミールは映画業界に入り、プロデューサー、女優、監督など、映画制作のさまざまな分野で働き続けた。彼女は、夫のマフムード・ズルフィカールと主演のソアド・モハメドとともに、パレスチナの闘争を描いた映画『パレスチナの少女』（1948年）を制作した。タラート・ハーブは「彼女は男性が成し遂げられなかったことを成し遂げた」と語り、タハ・フセインは「彼女は黄金の声を持っている」と語った。^[3]

彼女はライラ（1927年）で有名なダンサー、バンバ・カシャールのダンスを紹介した。 ^[10] ダンスは、この映画に続く何百ものエジプトのミュージカルメロドラマにも取り入れられた。アミールはその後、24本近くの映画に出演し、その多くは彼女の夫で俳優兼監督のマフムード・ズルフィカールが監督した。彼女が監督としてクレジットされることがある2本の映画、ビント・アル＝ニール（1929年）とカフィール・アン・カティアティック（1933年）をアミールが監督したかどうかについては議論があるが、彼女が主演した映画のほとんどを自身の制作会社イシス・フィルムズでプロデュースしたことは確かである。彼女は50歳で不治の病に倒れるまで、主演女優およびプロデューサーとして活躍し続けた。^{[11] [2]}

1920年代、エジプトがイギリス植民地から独立し、自立し始めた頃、ライラ（1927年）が公開され、国民意識と帰属意識が急上昇し、社会はエジプト映画を待ち望んでいた。しかし、これがアミールがトルコ人監督ワダド・オルフィに代えてステファーヌ・ロスティを起用した理由ではなく、むしろ別の映画プロジェクトで彼が取り組んだことは悲惨な結果に終わった。映画ライラ（1927年）は、フアード王の宮殿で上映され、映画の「『エジプトらしさ』はタイムリーで刺激的であり、あらゆる人々にアピールした」。^[4]サード・ザグルールが首相となり、国に奉仕するすべての男性と女性は平等であるとする新憲法が公布されると、多くの女性の帰属意識と国民的誇りがさらに高まった。映画『ライラ』におけるアミールの役は、ただの無言の役ではなく、古い文化をより現代的な文化で修復しようとしたものであり、登場人物をより田舎に描きつつ、サカラの砂漠を描くことで登場人物をよりファラオ的なルーツに結び付けている。エジプトが自らのアイデンティティと西洋化、そして保守主義と自由主義の対比という言説に苦闘する中、アジザ・アミールの映画『ライラ』での演技は今でも注目されており、エジプト初の長編映画として語られている。^[4]

エジプトが自らのアイデンティティを築こうと奮闘するなか、人々は古い伝統と新しい伝統のどちらに固執すべきか分からなかった。エジプトではフェミニズムのような運動が出現したが、それは独自の変種であった。エジプト人は、家庭内での女性の権力と地位、そして主に家庭内での民族主義的勢力の育成に集中することを選んだ。アラブの親族構造のより家族中心の伝統に訴えることで、エジプトのフェミニズムは、他の外国の女性解放運動から輸入されたものではなく、独自のものとして位置づけられた。^[要出典]民族主義者が構築しようとしていた古典的な女性像から著しく外れたアミールのアイデンティティは、母性に焦点を当てた彼女のレトリックと「エジプトを家族として見る」という考えによって軽視されていた。一方、アミールは、女性および映画製作者としての自分の立場について、前述のレトリックを巧みに利用して「私には娘が一人いて、それがエジプト映画です」と述べて、自分の独立性を強化し、スマートで巧みに対話した。彼女は、母性に関する国民的議論とテーマをひっくり返し、映画業界で働く女性としての地位を強化した。^[4]アミールは、しばしば「エジプト映画のゴッドマザー」として愛情を込めて呼ばれる。^[12]

• ライラ（1927）
• ナイルの娘（1929）
• イスタンブールのソカクラリンダ（1931）
• 罪を償え（1933）
• 殿下の結婚の希望(1936)
• リンゴ売り（1940年）
• エル・ワルシャ（1941）
• 結婚初夜（1942）
• イブン・エルバラド（1942）
• 星の谷（1943）
• 魔法の帽子（1944）
• 娘よ(1945)
• マネー（1945）
• 魔法の帽子の帰還（1946年）
• 無名の歌手（1946）
• 世界は万事順調(1946)
• ろうそくは燃えている（1946）
• ハダヤ（1947年）
• 雲の上で（1948）
• みんなが歌っている（1948）
• ナディア（1949）
• 運命と幸運（1951）^[13]

• 罪を償え（1933）
• 工房（1940）
• エル・ワルシャ（1941）
• イブン・エル・バラド（1942）
• 魔法の帽子（1944）
• 娘よ(1944)
• ハダヤ（1947年）
• 雲の上で（1948）
• パレスチナから来た少女（1948）
• 父は私を騙した（1951） ^[13]

• ライラ（1927）
• 罪を償え（1933）
• 娘よ(1945)
• ハダヤ（1947年）
• みんなが歌ってる（1948）
• パレスチナから来た少女（1948）
• 夜はわれらのもの(1949)
• 雲の上で（1948）
• 美徳を売る(1950)
• 父は私を騙した（1951） ^[13]

• ライラ（1927）
• ナイルの娘（1927）
• 罪を償え（1933年）^[13]

• ウィキメディア・コモンズのアジザ・アミールに関連するメディア
• IMDbのアジザ・アミール 
• Aziza Amir の図書館所蔵情報 ( WorldCatカタログ)