オーディエンスデザイン

聴衆デザインは、ハーブ・クラークとグレゴリー・マーフィー^[1]によって1982年に考案され、後にアラン・ベルによって1984年に詳しく述べられた社会言語学的モデルであり^[2]、言語スタイルのシフトは主に話者の聴衆に応じて起こると提唱しています。このモデルによると、話者は主に聴衆との連帯感や親密さを表現するために自分のスピーチを聴衆に合わせて調整し、距離感を表現するために聴衆のスピーチから離れて調整します。

歴史

初期の社会言語学的研究は、主にウィリアム・ラボフの影響を受けた。ラボフは、話し言葉への注意の関数として文体の変化を研究し、調査インタビュー中にさまざまな話し言葉のスタイルを引き出す技術を開発した。ベルを含む一部の社会言語学者は、ラボフの話し言葉のスタイルの分類が社会言語学的インタビューの範囲外に当てはまるかどうか疑問視しており、話し言葉への注意だけではあらゆる種類の文体の変化を説明できないと主張する者もいる。

アラン・ベルの研究

聴衆設計モデルは、ジャイルズのコミュニケーション適応理論と、ニュージーランドのラジオニュースキャスターのスピーチに関するベル自身の研究にヒントを得たものである。この研究は、同じ録音スタジオと一部の同じニュースキャスターを共有する2つのラジオ局に焦点を当てた。1つはナショナルラジオで、社会経済的に高い階層の聴衆を集めていた。もう1つは地元のコミュニティ局で、社会経済的に低い階層の人々を含む幅広いリスナーを集めていた。

ベルがニュースキャスターのスピーチを分析した結果、ラジオの視聴者層に応じて話し方が異なっていることが明らかになった。ベルは、ラジオ視聴者のスピーチに対応する母音後置音 [t] などの社会言語学的変数の頻度に関係があることを特定した。ベルは、スピーチのトピック (ニュースのトピックは同一)、話者、スピーチ活動は同じであるため、この差異を説明する最も妥当な方法は、ニュースキャスターがそれぞれのラジオ視聴者層の標準であると認識しているものにスピーチを合わせているということであると提唱した。

視聴者のタイプ

聴衆設計フレームワークは、話し手の観点から、既知 (話し手の相手がスピーチのコンテキストの一部であることがわかっているかどうか)、承認済み (話し手がスピーチのコンテキストで聞き手の存在を認めているかどうか)、またはアドレス指定済み (聞き手に直接話しかけられているかどうか) の 3 つの基準に基づいて、いくつかの種類の聴衆タイプを区別します。聴衆が話し手のスタイル変更に与える影響は、話し手が聴衆を認識し承認している度合いに比例します。ベルは、次の聴衆タイプを定義しました。

宛先人 – 既知で、承認され、宛先が指定されたリスナー
聴講者 – 直接話しかけられることはないが、知られ承認されている聴取者
傍聴者 – 話し手が知っている承認されていない聞き手
盗聴者 – 話し手が知らない承認されていない聞き手

審判のデザイン

聴衆デザインに加えて、ベルはスタイルシフトのもう 1 つの要素を紹介し、これを「審判デザイン」と呼んでいます。このタイプのスタイルシフトは、話し手が直接の聴衆の話し方に合わせるのではなく、「直接の話し手コミュニティの外部から... 言語の特徴を創造的に使用する」状況を指します。^[3]話し手がスピーチのコンテキストの特定の要素に応答する応答的なスタイルシフトとして定義できる聴衆デザインとは対照的に、審判デザインはイニシアチブシフトとして特徴付けられます。このような状況では、話し手は、これらの話し手との仮想的な忠誠を示すために、存在しない社会的グループに関連付けられたスタイルを使用する場合があります。

例えば、リックフォードとマクネア＝ノックスは、アフリカ系アメリカ人のティーンエイジャー、フォクシー・ボストンのスピーチを調べた。全体的には、アフリカ系アメリカ人のインタビュアーとコミュニケーションをとるときの方が、ヨーロッパ人のインタビュアーとコミュニケーションをとるときよりもフォクシーのAAVE特徴のレベルが高かったことがわかり、それによって聴衆のデザインの影響が実証されたが、ある状況では、アフリカ系アメリカ人のインタビュアーとやりとりしているときにフォクシーのAAVE特徴のレベルがかなり低かった。これらのパターンを解釈して、リックフォードとマクネア＝ノックスは、フォクシーのスピーチは審判のデザインの観点から解釈できると主張している。^[4]当時、フォクシーは標準的なアメリカ英語が公然と規定されている可能性が高い、主流のアメリカの高校に通っていた。したがって、フォクシーは、自分が同一視している非現在のスピーチコミュニティの規範を反映するようにスピーチをデザインしていた可能性がある。

参照

参考文献

^ Clark, HH, & Murphy, GL (1982). 意味と参照におけるオーディエンスデザイン。心理学の進歩、9(C)、287-299。https://doi.org/10.1016/S0166-4115(09)60059-5
^ Bell, A. (1984) Language Style as Audience Design. Coupland, N. and A. Jaworski (1997, eds.) Sociolinguistics: a Reader and Coursebook、pp. 240-50。ニューヨーク：St Martin's Press Inc.
^ ベル、アラン (2001)。「流行の復活: オーディエンスデザインの再構築」。エッカート、ペネロペ、リックフォード、ジョン R. (編)。スタイルと社会言語学的変異。ケンブリッジ: CUP。pp. 147。
^ リックフォード、ジョン・R. & フェイ・マクネア・ノックス。宛先と話題に影響される文体の転換：定量的社会言語学的研究。ダグラス・ビーバー＆エドワード・ファイネガン（編）『レジスターに関する社会言語学的視点』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1994年、235～276頁。

エルナンデス＝カンポイ、フアン M. (2016)。社会言語スタイル。ワイリー＝ブラックウェル。ISBN 978-1-118-73764-4。

マイヤーホフ、ミリアム。社会言語学入門。ニューヨーク、NY：ラウトレッジ、2006年。pp.42-44。
https://web.archive.org/web/20070812145540/http://courses.essex.ac.uk/lg/lg232/StyleNotes.html#Bell

[1] Clark, HH, & Murphy, GL (1982). 意味と参照におけるオーディエンスデザイン。心理学の進歩、9(C)、287-299。https://doi.org/10.1016/S0166-4115(09)60059-5

[2] Bell, A. (1984) Language Style as Audience Design. Coupland, N. and A. Jaworski (1997, eds.) Sociolinguistics: a Reader and Coursebook、pp. 240-50。ニューヨーク：St Martin's Press Inc.

[3] ベル、アラン (2001)。「流行の復活: オーディエンスデザインの再構築」。エッカート、ペネロペ、リックフォード、ジョン R. (編)。スタイルと社会言語学的変異。ケンブリッジ: CUP。pp. 147。

[4] リックフォード、ジョン・R. & フェイ・マクネア・ノックス。宛先と話題に影響される文体の転換：定量的社会言語学的研究。ダグラス・ビーバー＆エドワード・ファイネガン（編）『レジスターに関する社会言語学的視点』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1994年、235～276頁。