アナ・マリア・シモ

アナ・マリア・シモは15歳の時、革命後のハバナでジャーナリストとして働き始め、そこで最初の著書である短編集『 Las fábulas（寓話）』を出版した。この本は、シモが創設者である詩人のホセ・マリオ・ロドリゲスと共に共同で指揮した文学出版プロジェクト、エディシオネス・エル・プエンテ（1961年から1965年）から出版された^{[ 1 ]}。

シモはまずパリに移住し、そこでロラン・バルトのゼミナールに参加し、パリ第8大学ヴァンセンヌ校で社会学と言語学を学んだ（1968年～1972年）。1970年代半ばにニューヨークに定住し、英語作家としてのキャリアをスタートさせた。1980年代を通して劇作家・演出家のマリア・イレーネ・フォルネスの演劇ワークショップ^{[ 2 ]}に参加したことが、作家としての彼女の成長に決定的な役割を果たした。

彼女の最も注目すべき作品のいくつかには、 INTAR劇場で上演された1990年の戯曲「ニューイングランドへ行く」がある。^{[ 3 ]} ニューヨーク・タイムズのスティーブン・ホールデンはこの作品に賛否両論の評価を与えたが、戯曲自体はラテンアメリカの男らしさ、ローマ・カトリックの価値観、エロティックなタブーの伝統を検証する「肉体的および感情的な閉所恐怖症の研究」として成功していると書いた。^{[ 4 ]}

シモの「ザ・バッド・プレイ」は、振付師ステファニー・スクラとの1991年のダンスシアター作品で、ニューヨーク・タイムズ紙でも批評され、浮気性の医師や気難しい姑が登場するヒスパニック系ソープオペラの「非常に大げさで非常に面白いパロディ」と評された。 ^{[ 5 ]}

彼女がエラ・トロヤノと共演した1989年の短編映画『How to Kill Her』は、レズビアン・アンド・ゲイ実験映画祭で初上映され、その後ラテン映画・ビデオ祭で最優秀賞を受賞した。

シモの作品は主にニューヨーク市のPS 122、Theater for the New City、INTAR Hispanic American Arts Center、ニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルのラティーノ・フェスティバル、Duo Theatre ( Wayback Machineに2008年5月9日にアーカイブ) 、WOW Caféなどの会場で上演されている。^{[ 1 ]}

シモは、新人移民作家賞の最終候補に選ばれた後、2018年にレストレス・ブックスから出版された初の小説『ハートランド』でフィクションの世界に復帰した 。『ハートランド』は、シモの戯曲にも見られるノワール、不敬、ハイパーリアリズムの不穏なミックスで、人種、移民、セックス、過去の重荷に対する彼女の関心を反映している。^{[ 6 ]} 2019年のトライアングル・リット・アワードのエドマンド・ホワイト新人小説賞 の最終候補にも選ばれた。

シモは1968年5月の学生運動に参加するためにパリに移住した。その後まもなく、彼女はグーヌ・ルージュ（赤いレズビアン）、MLF（女性解放運動）、FHAR（革命的同性愛行動戦線）など、女性やレズビアン／ゲイの活動家グループに初めて参加した。^{[ 7 ]}

1976年、ニューヨークで、彼女は俳優兼演出家のマガリー・アラバウと共にレズビアン劇場「メデューサの復讐」を共同設立した。サラ・シュルマンは著書『ステージストラック：劇場、エイズ、そしてゲイ・アメリカのマーケティング』の中で、次のように書いている。

「1977年のマリア・アイリーン・フォルネスの『フェフと彼女の友達』以前に、カミングアウトした作家による舞台作品でレズビアンの内容を主として見つけるのは難しい。あるいは、1975年にサークル・レパートリー・カンパニーで上演されたコリン・ジャッカーの『ハリー・アウトサイド』かもしれない。しかし、どちらも情熱的なキスで締めくくられていたものの、これらの戯曲はレズビアンの内容をサブプロットに含んでいた。レズビアンの内容を舞台の主として扱ったのは、私たちの作品を上演することをいとわなかった世界で最初の劇場である、10ブリーカー・ストリートのメデューサズ・リベンジだった。」^{[ 8 ]}

1992年、シモは長年のレズビアン活動家であるマキシン・ウルフ、アンヌ＝クリスティーヌ・ダデスキー、サラ・シュルマン、マリー・ホナン、アンヌ・マグワイアと共に直接行動グループ「レズビアン・アベンジャーズ」を共同設立した。 ^{[ 9 ]} 当初のグループの唯一の目標は「レズビアンの生存と可視性」であった。レズビアン・アベンジャーズは世界中に支部を作った。その長年の功績の1つは、ニューヨーク市で毎年開催されるダイク・マーチである。

その後間もなく、彼女は映像プロデューサーのメアリー・パティエルノと演劇監督のリンダ・チャップマンと共に、ダイクTVを創設した。レズビアンが制作し、レズビアンのために作られたこの30分番組は、 10年以上にわたり全米の公共アクセスTVで放送された。番組内容は、ニュース、政治解説、芸術、健康、スポーツなど多岐に渡っていた。

シモはまた、作家で活動家のケリー・コグスウェルと共にオンラインマガジン「ザ・ガリー 」（2000年～2006年）を共同設立し、「活動を奨励し、ゲイの問題を再定義し、拡大する」ことを目指した。この雑誌は、国際ニュース、アメリカの政治、活動、人種、階級、LGBT問題に関するクィアの視点を提供し、スペイン語版もあった。^{[ 10 ]}

• ハートランド（2018年）。レストレス・ブックス。

• エグザイルズ、INTAR、ニューヨーク、1982年
• ピッケル、WOWシアター、ニューヨーク、1986年
• あなたは何が見える？、シアター・フォー・ザ・ニュー・シティ、ニューヨーク、1986年
• アルマ、INTAR、ニューヨーク、1988年
• ペンギンズ、イースト4番街シアター、ニューヨーク市、1989年
• ニューイングランドへ行く、INTAR、ニューヨーク、1990年、監督：アイリーン・フォルネス
• 『ザ・バッド・プレイ』（ダンスシアター作品、振付：ステファニー・スクラ）PS 122、ニューヨーク、1991年；ベッシー・ションバーグ劇場、ニューヨーク、1991年；ウォーカー・アーツ・センター、ミネアポリス、1992年。
• テッドとエドナ（朗読劇）、ラ・ママ、ETC、ニューヨーク、1990年；ニュー・ドラマティスツ、ニューヨーク、1993年
• アヘン戦争（朗読劇）ニュー・ドラマティスツ、ニューヨーク、1990年および1995年；（ワークショップ公演）INTAR、ニューヨーク、1991年、リンダ・チャップマンとアナ・マリア・シモ演出、ジーナ・パーキンス作曲；ニューヨーク・シアター・ワークショップ、ニューヨーク、1996年。音楽劇。ジーナ・パーキンス作曲・演出。
• 『特性なし』（朗読劇）、ニュー・ドラマティスツ、ニューヨーク、1996年

• 液量単位表（ラジオドラマ）、ナショナル・パブリック・ラジオ、ラジオ・ステージ。プロデューサー：サラ・モンタギュー、1995年
• アヘン戦争：ジーナ・パーキンス作曲・監督による71分の作品、ルーレット／アインシュタイン（EIN-010/CD）、1999年
• 『彼女を殺す方法』（エラ・トロヤノ主演の短編映画、1989年）

• ドーラン、ジル；ヒューズ、ホリー；トロピカーナ、カーメリタ（編）。（2015）。革命の記憶：WOWカフェシアターの最初の10年間。ミシガン大学出版局。
• クーパー、デニス（編）。（1992）。不満：新しいクィア作家たち。アメジスト・プレス。
• ショルダー、エイミー、シルバーバーグ、アイラ（編）。(1991)ハイリスク：禁断の著作集。プルーム。
• リリアン・ハッソン（編著、翻訳）。 （1985年）。キューバ: nouvelles et contes d'aujourd'hui。 Éditions L'Harmattan、(フランス)。
• コーエン、ジョン・マイケル（編）。（1967）。新キューバの作家たち：アンソロジー。ペンギン。
• シモ、アナ・マリア。ラス ファブラス、エディシオネス エル プエンテ。 (短編小説集)

• シモ、アナ・マリア。「地獄の双子。社会的死としての検閲とそれに対する対処法」pdf。Out /Look National Lesbian & Gay Quarterly、第13号、1991年夏。
• シモ、アナ・マリア。『リディア・カブレラ：親密な肖像』ニューヨーク：インタル・ラテンアメリカン・ギャラリー、1988年。
• シモ、アナ・マリア、ガルシア・ラモス、レイナルド。 「ハブルモス・クラロ」マリエル: Revista de Literatura y Arte 2.5 (1984): 9-10。

• バージニア州バエタ（2022年）。 「アナ・マリア・シモ」、ノリエガとシルドクラウト編、「クィア米国劇場の主要人物 50 人」 、219 ～ 222 ページ 。ラウトリッジ、ISBN 978-1032067964。
• カルフィールド、カルロタ、デイビス、ダリエン J. (編著)。 (2007)。私たちラテン系文学の仲間。タメシスブックス。
• ゲイル、マギー・バーバラ、ガードナー、ヴィヴィアン（編）（2004）『自伝／伝記とアイデンティティ：女性、演劇、パフォーマンス』マンチェスター大学出版局。
• Solomon, Alisa およ​​び Minwalla, Framji (編) (2002). 『最も奇妙な芸術：レズビアンとゲイの演劇に関するエッセイ』 ニューヨーク大学出版局。
• アリソン、アリカ、マンゾール、リリアン（編）（2000）『舞台上のラティーナ：実践と理論』サード・ウーマン・プレス。
• サンドバル＝サンチェス、アルベルト。（1999）。ホセ、見えるかい？：ブロードウェイ内外のラテン系俳優たち。ウィスコンシン大学出版局。
• シュルマン、サラ。（1998）。『舞台に魅せられて：演劇、エイズ、そしてゲイ・アメリカのマーケティング』デューク大学出版局。
• ピーターソン、ジェーン・T.、ベネット、スーザン。（1997）。多様な女性劇作家：伝記・文献資料集。グリーンウッド出版グループ。
• ノリエガ、チョン A.およびロペス、アナ M. (1996).エスニック・アイ：ラテン系メディア・アート. ミネソタ大学出版局.

• ハウ、リンダ・S. (2004).逸脱と順応：革命後のキューバの作家と芸術家. ウィスコンシン大学出版局.
• ベジェル、エミリオ。（2001）。ゲイ・キューバ・ネイション。シカゴ大学出版局。
• キローガ、ホセ。（2000）。欲望の熱帯：クィア・ラテンアメリカからの介入。ニューヨーク大学出版局
• ヤニェス、ミルタ、クラスター、ディック、シュスター、シンディ。（1998）。キューバ人女性による現代小説。ビーコン・プレス
• デイヴィス、キャサリン。（1997）。太陽の当たる場所？：20世紀キューバの女性作家たち。ゼッドブックス。
• バルダーストン、ダニエル、ガイ、ドナ・J. (1997).ラテンアメリカにおける性とセクシュアリティ：学際的読本. ニューヨーク大学出版局.
• ラムズデン、イアン。（1996）。マッチョ、マリコネス、ゲイ：キューバと同性愛。テンプル大学出版局。
• ベハール、ルース。 （1995年）。キューバへの橋: プエンテス ア キューバ。ミシガン大学出版局。
• リード、ロジャー。（1991）。キューバの文化革命。ラテンアメリカ円卓会議。
• 「アナ・マリア・シモへのインタビュー」。ダニエルズ、イアン。『トーチ』（ニューヨーク）。1984年12月15日、1985年1月14日。