アレクサンダー・ケイリンクス

アレクサンダー・ケイリンクス^{[1] [2]}（アントワープ、1600年1月23日 -アムステルダム、1652年）は、人物を描いた森林の風景画や、イギリスの城やカントリーハウスの「肖像画」で知られるフランドルの風景画家である。故郷のアントワープで修行した後、ユトレヒトで、最終的にはネーデルラント連邦共和国のアムステルダムで活動した。^[2] 1630年代後半にイギリスに滞在していた間、イギリス王の依頼で絵を描いた。^[3]コルネリス・ファン・ポーレンブルフの常連の協力者であった。^[4]

アレクサンダー・ケイリンクスは、1600年1月23日にアントワープでマタイス・ケイリンクスとアンナ・メイソンの息子として生まれました。^[5]彼は1618年から1619年のギルド年度にアントワープの聖ルカギルド の親方になりました。 ^{[6]彼の師匠が誰であったかは記録されていませんが、アントワープの著名な風景画家}アブラハム・ゴヴァーツであったと言われています。^[7]

彼は1622年6月18日にクララ・マテウスンと結婚した。^[5]ギルド年度1623年から1624年にかけて、アルトゥス・フェルホーフェンが彼の弟子として登録された。^[6] 18世紀に記録された、ロンドンの国会議事堂とウェストミンスターの眺めを描いた、ペンと水彩による3枚の絵は1625年のものであることから、1625年に彼がイギリスを訪れた可能性がある。^[8]彼が最後に言及されるのは1626年のアントワープである。彼がアムステルダムにいたのは1629年の記録である。彼は1632年にユトレヒトに居住しており、1637年までそこにいた可能性がある。また、1632年にアムステルダムに戻り、1636年までそこにいた可能性もある。^[2]

1637年8月、彼はロンドンにいたことが記録されており、1641年までそこに住んでいた。彼はチャールズ1世に仕え、王家の城やイングランドとスコットランドの名所を描いた10点以上の絵画を制作した。1639年にはヨークシャーとスコットランドで制作活動を行った。^{[2]ロンドンでの彼の時期は、ユトレヒト出身のケイリンクスが知り合いだったユトレヒトの画家}コルネリス・ファン・ポーレンバーグがイギリスに滞在していた時期と重なっていた。^[4]

二人の芸術家はウェストミンスターのオーチャード通りにある同じ家に住み、定期的に共同作業を行っていた。現存する文書の中には、 1638年7月から国王に雇われていた画家、コルネリス・ファン・ポーレンバーグと「アレクサンダー・ケイニックス」の住居の家賃の支払い令状が、1649年7月10日にメアリー・スウェットナムによって受領されたという記録がある。^[9]

彼は1641年にアムステルダムに戻り、1652年1月30日に同市の市民権を取得した。彼は1652年10月7日の少し前にアムステルダムで亡くなった。^[2]

ケイリンクスは、人物を描いた森の風景画や、イギリスの城やカントリーハウスの描写で知られる風景画の専門画家である。彼の経歴と美術史、特にイギリスの絵画の発展への貢献は、誤認、資料の不足、名前の綴りの違いなどにより、長い間不明瞭であった。^[10]特に、彼はイギリスの画家ジェイコブ、またはヨハン・カリングス、またはシアリングス（1590年頃 - 1646年）と誤って同一視されてきた。^[2]

ケイリンクスは、推定上の師であるアブラハム・ゴヴァーツと同様に、当初はヤン・ブリューゲルやギリス・ファン・コニンクスロー風の小さなキャビネットサイズの森林風景画を専門としていた。^[3]またゴヴァーツ同様、ケイリンクスの初期の作品は、歴史、神話、聖書の主題を、打ち出し模様の木々で囲まれたマニエリスム風の3色彩の図式的な風景画の中に表現するのが典型的であった。 ^{[3]しかし、1620年代から1630年代にかけて、彼の風景画は}、ピーテル・デ・モリン、ヤン・ファン・ホイエンら風のオランダの色彩主義の影響を受け、ますます自然主義的なものになっていった。^[7]

キーリンクスのキャリアで重要な出来事は、イングランド滞在中にチャールズ1世から風景画10点の注文を受けたことである。これらは主にイングランド北部とスコットランドにある王の城や邸宅の風景を描いたもので、1639年5月から1640年半ばの間に制作された。 ^[7]チャールズの注文はおそらく政治的な動機によるもので、もともとは第一次司教戦争でのスコットランドに対する彼の軍事行動と勝利を祝うためであり、それが実現しなかったため、スコットランド人が彼の財産を返還した際の体裁を保つためのものであった。^[7]一例として、テート・ブリテンの『ヨークの遠景』は、第一次司教戦争の軍事行動における重要な場所を描いている。このシリーズの重要性と、それが後のイギリスの絵画に与えた影響は、いくら強調してもし過ぎることはない。キーリンクスは、美的風景画の伝統と、カロリン朝の宮廷文化にしっかりと根ざした詳細な地形図への嗜好を融合させたからである。 [ ^{7]彼の作品は}、ヤン・シベレヒトやヤン・グリフィエ（父）らによって実践されたように、17世紀後半までにイギリスの絵画において定着した傾向となった最初の「家の肖像画」であった。^[7]

17世紀の芸術活動は、専門の画家同士の共同作業に頼ることが多かった。ケイリンクスは、オランダの画家コルネリス・ファン・ポーレンバーグの最も頻繁な共同作業者だった。2人の画家は1632年から1636年にかけてはユトレヒトで、1637年から1641年にかけてはロンドンで互いに近く暮らしていたが、共同作業はその年だけにとどまらなかった。共同作業では、ケイリンクスが風景画を描き、ポーレンバーグが人物を描き加えるのが一般的だった。しかし、ある例では、ポーレンバーグが風景画と人物画を描き、ケイリンクスが木を描き加えた。2人が共同作業した絵画が15点現存しているが、おそらく2人はさらに多くの作品で共同作業を行ったと思われる。共同作業のうち2点には両方の画家の署名があり、1点にはファン・ポーレンバーグのみ、他のほとんどはケイリンクスのみの署名がある。両画家の署名がある絵画は、 『踊る人物のあるアルカディアの風景』（1633年、ブレーメン美術館）と『カリストのある風景』（1629年、ファーブル美術館）である。赤外線反射法によって、『人物のある森の風景』では、ケイリンクスが最初に描いた風景にファン・ポーレンバーグが若干の調整を加えており、おそらく人物を風景にうまく溶け込ませようとしたと思われる。^[4]

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