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アラン・I・W・フランク邸は、ペンシルベニア州ピッツバーグにある個人邸宅で、20世紀の建築とデザインにおける先駆的な巨匠であるバウハウスの創設者ウォルター・グロピウスとパートナーのマルセル・ブロイヤーによって設計されました。この広々とした多層構造の邸宅は、家具や造園に至るまで、グロピウスとブロイヤーによって「総合芸術作品」として創り上げられました。彼らにとって最も重要な住宅設計であり、1939年から1940年にかけて建設された当時とほぼ変わらない姿を今もなお保っています。
4階建ての居住空間と屋内プールを備えたメイン棟は、湾曲したガラスのファサード、9つの寝室、13のバスルームを備え、12,000平方フィートの広さを誇ります。家の一部である5つのテラスと屋上ダンスフロアを含めると、床面積は合計17,000平方フィートになります。外壁の石造りとこの革新的な家の印象的な入り口は、細部にまでこだわった豊かな質感の建物であることを示唆しています。内部は、温かみのある梨材、イギリス産シカモア、レッドウッド、またはトラバーチンや石のパネル壁で、優美な曲線が全体に広がっています。 [ 1 ]
MoMAのフィリップ・ジョンソン建築・デザイン主任キュレーターであるバリー・バーグドールは、ハウザー誌に次のように記している。「この住宅の3階建ての窓壁は、円形階段の横のファサードで膨らみ、地上階のエントランスとレクリエーションエリアから2階のリビングエリアへと来訪者を導き、さらに次の階へと上昇していく。この階段は、官能的な曲線を描く片持ち式階段であり、ブロイヤーがアメリカでの作品のトレードマークとする、独立したスラブ状の蹴上げ板を持つ片持ち式階段の最初の具現化と言える。このテーマは、正面から裏庭へと続く開放的なテラスを通り、住宅内をドラマチックに巡るもう一つの経路となる、彫刻的なコンクリート製の屋外階段にも反映されている。この住宅の印象は、アプローチの演劇性とスケールの親密さの両方を含んでいる。これらの効果は、自然素材と人工素材の対比、軽と重、閉鎖と開放の比率、そして木々に覆われた傾斜地におけるドラマチックな照明と動きの演出によって生み出されている。」[ 1 ]
この住宅のユニークな特徴としては、芝生を植えて断熱効果を高める屋根面、エネルギー消費を削減する革新的な電気およびエネルギー管理システム、静電空気浄化機能を備えたセントラル空調の初期の例などが挙げられます。[ 1 ]
フランク邸は、グロピウスとブロイヤーが設計した住宅の中で最大規模であるだけでなく、グロピウスが1920年代半ばにドイツのデッサウにあるバウハウスの建物を完成させてから、第二次世界大戦後にハーバード大学から大学院生寮の設計を依頼されるまでの間に手がけたあらゆる種類のプロジェクトの中で最大規模でもあった。一方、ブロイヤーは1953年にパリのユネスコ本部を設計するまで待たなければならなかった。これほど大規模な建築依頼は他にない。[ 1 ] 17,000平方フィートのこの家は「この国で最も重要なモダニズム建築の1つ」だとベルグドールは述べている。[ 2 ]
フランク邸は、戦間期のモダニズムと、ブロイヤーのいわゆる新ヒューマニズムの豪華な精神とのユニークな融合であると評されている。[ 3 ]ベルクドールがハウザーで書いているように、「デッサウのマイスターハウスでは、漆喰塗りの壁と浮遊する箱の機械的な美学が構成に対する厳密な幾何学的アプローチを定義していたのに対し、フランク邸では、長い水平線のファサードに緩やかに膨らむ曲線が用いられ、鉄骨構造の上に温かみのあるピンク色の砂色のカソタ石の外壁が用いられ、すべてが地元の野石の頑丈な基壇の上に設置されており、庭のテラスの壁にもそれが反映されている。」[ 1 ]
当時の批評家たちは、フランク邸をモダニズムの発展における方向転換の好例と捉えた。「ランダムな切石、石の化粧板、トラバーチン、天然木の使用は、天然素材への新たな関心を示している。また、階段、庭の壁、玄関ホールに見られるように、長方形がより自由な形状へと分解されていることも注目に値する。このような重要な例において、これほど劇的な変化が見られるということは、現代建築がより豊かで、より確信に満ち、より人間的な新たな段階に入りつつあるという、新しく印象的な証拠である。」[ 4 ]
この傾向は、住宅とその調度品のあらゆる細部に表れていました。なぜなら、このプロジェクトは「総合芸術作品」として委託され、住宅そのものだけでなく、家具、布地、景観までもデザインに含まれていたからです。「彼らが手がけた中で最大の住宅であり、家具すべてをデザインした唯一の住宅です」とベルグドールは述べています。[ 2 ]フランク邸は、グロピウスにとってゾンマーフェルト邸以来、初めてのそのような委託作品でした。ベルリンにある。また、ゾンマーフェルト邸は第二次世界大戦で破壊されたため、最も原型を留めている作品でもある。[ 1 ]
グロピウス、ブロイヤー、フランク夫妻は、この家の設計を、構造、素材、家具、景観といった必要なすべての分野を巧みに統合したものと構想した。総合芸術作品へのこだわりから、ブロイヤーは、主要な家具からドア金具、照明、照明スイッチ、その他さまざまな斬新な装置といった細部に至るまで、家中のすべての家具や調度品を設計する責任を負った。これは、新しい家具を発明するという点で、彼の米国でのキャリアにおいて最も重要な依頼となった。ブロイヤーが米国時代に制作したデザインの3分の2はフランク邸のために制作されたもので、他には存在しない。木材の成形や仕上げの新しい方法、そして当時革新的な新素材であったデュポンのルーサイトポリマーなどの新素材を用いて、何百もの新しいデザインが開発された。[ 1 ]
フランク邸は、1939年から1940年にかけて、ピッツバーグの実業家一族の3代目にあたるセシリアとロバート・フランク夫妻の壮大な邸宅として建てられた。夫妻は当時、コッパーウェルド・スチールという新会社を設立し、発展させていた。エンジニアであり発明家でもあったロバート・フランクは、近代建築をはじめとする新しいアイデアに積極的に取り組んでいた。家族が増えるにつれ、ロバートと妻のセシリアは新しい家の計画を立て始めた。
セシリアとロバートは、当時アメリカに渡りハーバード大学建築学科長に就任したばかりのウォルター・グロピウスを、世界を代表する建築家だと考えていた。グロピウスがピッツバーグで講演を行った際、ロバートも出席した。新しい建築が何を実現できるのか、そして自分たちの理想を形にする可能性に興味を持ったセシリア、ロバート、そして幼い息子のアランは、マサチューセッツ州ケンブリッジにあるグロピウスの事務所を訪れ、リンカーンにある彼の自宅にも足を運んだ。その後、長文の手紙のやり取りが続き、共同作業が始まった。
ロバート・フランクは、熱心な建築クライアントとしてプロジェクトに大きく貢献した。彼とセシリアが建築家と交わした書簡は数百ページにも及ぶ。設計と建設期間中、提案、指示、質問などが、時には週に3通もの8ページにわたる、行間を詰めたタイプライターの手紙に書き込まれた。
グロピウスとブロイヤーはプロジェクト期間中、何度もピッツバーグを訪れ、最初は売りに出されていた様々な土地を視察し、その後は建設期間中も繰り返し訪れた。セシリアとロバートは、国内有数の建設会社に建物の建設を依頼し、ピッツバーグの建築家ダーレン・リッチーに設計を依頼した。ハーバード大学でグロピウスの有望な教え子だった人物が、建設の監督に任命された。
このプロジェクトは1940年に完成しました。ある学者が「住むための機械」と表現したように、特に健康的で快適な生活を送るための住まいとなりました。陽光が降り注ぐ部屋、屋外テラス、屋内プールは、若い家族を育てるのに温かく親しみやすい環境を提供しました。先進的な建築と家具に加え、この住宅には空気清浄システム、革新的な屋内電話と照明信号システム、娯楽室を映画館に変えるための内蔵プロジェクター、ロバート・フランクの銅溶接材で作られた避雷針システム、そして屋内プールの水を利用した温度管理と省エネルギーのための冷暖房システムが組み込まれていました。
1941年、この家は『アーキテクチュラル・フォーラム』で特集されました。著名な建築写真家エズラ・ストーラーが家と家具の写真を撮影しました。[ 4 ]その後数十年間、この家は家族生活のために設計された環境としての約束を果たし、セシリアがピッツバーグの芸術と教育コミュニティに積極的に関わったことで、この家は文化や社会イベントの有名な場所となりました。
フランク家はこの家が完成して以来、ずっと所有し住み続けている。グロピウスとブロイヤーの作品を保存することに尽力してきた一家のおかげで、オリジナルの特徴や家具はそのまま残されており、この家は近代建築の歴史における特異な転換点を示す貴重な事例となっている。
最初の評価から70年経った今でも、この住宅は建築学者からモダニズム建築史における重要な節目として高く評価されている。現地を訪れた学者や評論家は皆、保存すべき傑作としての重要性について意見を一致させている。ワシントンのナショナル・ギャラリー館長、ジョン・カーター・ブラウン3世はこの住宅を「国の至宝」と評した。ハーバード大学デザイン大学院建築学科長のトシコ・モリ氏は、この住宅を訪れた経験について、「家に入った瞬間に、そこがまさに本物であるという稀有な機会の一つです。フランク氏は、設備、家具、備品、さらにはオリジナルの織物や壁装材に至るまで、住宅全体を完全に保存しました。すべてがそのまま残っています。建築的なプロポーション、質感、色彩が、機械時代の美学と見事に調和しています。すべてが非常に機能的です」と語った。マルセル・ブロイヤーに関する長期研究の一環として、この家とその膨大な量の書簡を利用しているMoMA建築デザイン部門の主任キュレーター、バリー・バーグドールは、フランク邸を「並外れた歴史的資料であると同時に、アメリカ建築芸術と建築史における重要な記念碑」と評した。[ 5 ]
ロバートとセシリアの息子であるアラン・IW・フランクは、この家を保存するために、501(c)(3)の公益慈善団体としてアラン・IW・フランク・ハウス財団を設立しました。[ 6 ]財団の開発計画には、土地と建物の取得と修復、初期運営費、博物館としての家の継続的な運営のための基金が含まれています。[ 7 ] 2011年6月、家の外壁と屋根の修復作業が始まりました。[ 8 ]
2013年6月、アラン・IW・フランク・ハウス財団は、マルセル・ブロイヤーが設計したオリジナルの家具4点を、保存と今後の展示のために財団に返還すると発表した。机、机椅子、肘掛け椅子、テーブルは、1940年にブロイヤーがフランク・ハウスのためにデザインしたもので、木材、ルーサイト、天然素材の布張りで作られ、一部はアメリカの家具メーカー、シュミーグ＆コッツィアン社によって製作された。過去8年間、これらの家具は、元館長リチャード・アームストロングの尽力とヒルマン財団の支援により、カーネギー美術館で展示されてきた。これらは、ブロイヤーがフランク・ハウスのためにデザインした数百点の家具のうちの4点である。
北緯40度26分59秒、西経79度55分21秒/北緯40.449684度、西経79.922498度/北緯40.449684度、西経79.922498度