マグリットに倣って

『アフター・マグリット』は、1970年にトム・ストップパードによって書かれたシュールレアリズムのコメディである。ロンドンのアンビアンス・ランチアワー・シアター・クラブのグリーンバナナ・レストランで初演された。^[1]

歴史

トム・ストップパードは、よく知られた戯曲『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』や『真実の猟犬警部』を執筆していた時期に『アフター・マグリット』を執筆した。ストップパードは、舞台、ラジオ、テレビの戯曲作家としてすでに名声を博していた。 『アフター・マグリット』の着想は、マルセル・デュシャンの同名の絵画を基にしたラジオ劇『階段を降りる画家』を執筆中に思いついた。この頃、トム・ストップパードは、自分の戯曲をアメリカの舞台で上演することに興味を持ち始めていた。^[2]

モチーフ

シュルレアリスム

『アフター・マグリット』は芸術におけるシュルレアリスムの一例であり、肉眼で見えるものが必ずしも芸術で表現されるわけではない。この劇におけるシュルレアリスムの根底にあるのは、シュルレアリスムの画家としてのルネ・マグリットの傾向である。ストッパードはマグリットのシュルレアリスム的現実の中にいる登場人物に命を吹き込もうとした。 『アフター・マグリット』の背後にあるアイデアは、芸術形式間で共有されるシュルレアリスムの思想を表現することと、マグリットの静止画像の世界と、その非論理的な状況を永遠に非論理的にすることである。^[3]

不条理主義（芸術対現実）

『アフター・マグリット』は不条理主義の一例でもあり、人間は常に人生に内在する意味を探し求めているという考えに基づいています。たとえ意味がなくても、少なくとも理解できる意味がなくてもです。マグリットの絵画が私たちの目には意味のない状況に人物を配置するように、ストッパードの登場人物は、なぜこの絵の中にいるのか、なぜ特定のことをしているのかがわからなくても、意味を見つけようとします。ストッパードは言葉の使い方で混乱を引き起こします。「何人かの批評家が劇中の言葉の特質、しゃれの使用、そして言葉が現実を描写するのに不十分な手段であるという事実に気づいています。」^[4]

劇の舞台

劇の設定は、ルネ・マグリットの未確認の絵画を取り入れたもので、これは彼の『暗殺者の脅迫』と類似している。^[4]ストッパードは脚本の中でセットについて次のように説明している。「唯一の光は、観客に面した大きな窓から入ってくる…中央の天井の照明は長いフレックスから吊り下げられており、上方のハエの中に消えている。ランプシェード自体は重い金属製の半球形で不透明で…同様にハエから吊り下げられているのは、リンゴ、オレンジ、バナナ、パイナップル、ブドウで魅力的に溢れたフルーツバスケットである…照明器具がカウンターウェイトシステムの上にあり、カウンターウェイト（この場合はフルーツバスケット）によって上げ下げしたり、垂直の位置に保ったりできることが明らかになる。家具のほとんどは、一種のバリケードのように通りのドアに積み重ねられています。必須のアイテムは、約8フィートの長くて低いベンチタイプのテーブルですが、積み重ねられたものには、長椅子、2つの快適な椅子、テレビ、食器棚、昔ながらのラッパの付いた手巻き式蓄音機が含まれています...」^[5]ストップパードが説明したセットは、1966年にストップパードが翻訳したスラヴォミール・ムロジェクの劇「タンゴ」^{の冒頭に似ています。 [4]}

概要

劇は、ルネ・マグリットの絵画を思わせる奇妙でシュールな光景の中で人々の集団が立っている家の窓から外を覗き込む、驚いた警官の姿で始まる。警官はこれを不審に思い、警部を呼ぶ。

部屋の中では、その情景に対する合理的な説明が徐々に明らかになる。レジナルド・ハリスとテルマ・ハリスという名の男女の社交ダンスダンサーが、イベントに向けて急いで準備をしている。弾丸をカウンターウェイトとして使っていたランプシェードが壊れ、女性が床を這ってそれを探している。母親がチューバを演奏している。

警部がやって来て、ルネ・マグリット展が開催されているテート・ギャラリーの外で見た男についての家族の記憶を尋ねる。警部は完全に嘘の話をでっち上げ、家族が「不具の吟遊詩人事件」として知られる犯罪に加担していると非難する。警部が話を続けるにつれ、舞台の絵はどんどん滑稽になっていく。例えば、男性ダンサーが片足で立っているときに、カップルが警部にバナナを差し出す。ある場面は真っ暗闇の中で演じられることさえある。^[6]劇の終わりまでに、登場人物は別のマグリット風のタブローでポーズをとる。

受付

ランドルフ・ライアンは『アフター・マグリット』を「哲学的な用語から茶番劇の用語にまで落とし込んだ、現実を決定する問題に対する巧妙で面白い考察」と称賛した。 ^{[7]テレサ・モンタナ・サボは}『リアル・インスペクター・ハウンド』（1968年）と共に「ウィットに富んだ」と評した。 ^[8]ヤドヴィガ・ウクマンは1999年にこの劇を「とても面白い」と呼び、「ストップパードはウィットに富んだ言葉を使って混乱を生み、現実を描写するには言葉が不完全な道具であることを明らかにしている」と主張した。シアトル・タイムズのナンシー・ウォーサムは「この不条理でありながらとんでもなく面白い行動はどれも意味をなさないようだ。驚くべきことに、劇の結末では、完全に馬鹿げていると思われていたことはすべて説明できる。そしてそれは人生に少し似ているのではないだろうか」と書いた。^[9]

レオーネ・ルシール・ミシェルは「アイデアを犠牲にして構造を重視した点が、この作品をストッパードのあまり目立たない業績の一つにしている。しかしながら、巧みに構成された軽い娯楽作品として、『アフター・マグリット』は大いに成功している」と述べた。^[10]ハーバード・クリムゾンのジェス・M・ブラビンは、この劇は『リアル・インスペクター・ハウンド』と同様に、登場人物の展開や筋書きが台詞よりも弱いが、『アフター・マグリット』の場合はその短さゆえにそれほど重要な欠点ではないと述べた。彼は両作品を「気晴らしになる楽しい娯楽」と評した。^[11]アダム・ランガーは、ギャラリーの近くを歩いている男性についての5人の登場人物のやり取りを「とても気まぐれで混乱させる[...] 知覚についての二流の哲学にもかかわらず、この劇は多くの素晴らしい視覚的ギャグや言い回しで大いに笑える」と称賛した。^[12]

クライヴ・バーンズは『アフター・マグリット』を「どういうわけか、まったく持続性のないダダイストの短いスケッチ」と評した。 ^[13]ボルティモア・サン紙のJ・ウィン・ルーサックは、この作品をストッパードにとっては「取るに足らないもの」として却下した。^[14]トッド・エヴェレットは「ストッパードの躁病的な脚本は[...]まったく意味をなさない」と書いた。^[15]

プレミア

ロンドンのアンビアンス・ランチアワー・シアター・クラブのグリーン・バナナ・レストランで初演される俳優と登場人物。

ハリス -スティーブン・ムーア
テルマ -プルネラスケールズ
母 -ジョセフィン・テューソン
足 -クライヴ・バーカー
ホームズ - マルコム・イングラム

監督：ジェフリー・リーヴス

参考文献

^ Stoppard Plays at http://www.doollee.com/PlaywrightsS/stoppard-tom.html 2012-11-28 にアーカイブされたWayback Machine
^ 「トム・ストップパードの伝記 - 人生、家族、子供、名前、歴史、学校、母親、息子、情報、誕生、映画」。www.notablebiographies.com 。 2017年12月4日閲覧。
^ エラム・キール（1984年冬）。「マグリットの後、キャロルの後、ウィトゲンシュタインの後：トム・ストップパードの『カメ』が教えてくれたこと」。現代演劇。27 /4（4）：469–485。doi ：10.3138/ md.27.4.469 – Project Muse経由。
^ abc ウクマン、ヤドヴィガ (1999)。「言葉とイメージ：トム・ストップパードのマグリット後」( PDF)。Folia Litteraria Anglica。3 : 129–141。
^ ストップパード、トム (1996)。トム・ストップパード：戯曲1。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。pp.48-49。ISBN 978-0571177653。
^ 「ボルチモア・シティ・ペーパー：アート 2人の不条理主義者と1人の詩人がアイデンティティと格闘」のアブサルディスト・レビュー。2006年6月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年11月27日閲覧。
^ ウチマン、ヤドヴィガ (1999)。「言葉とイメージ: トム・ストッパードのマグリット以降」(PDF)。Folia Litteraria Anglica : 129–141 – ウッチ大学経由。
^ サボ、テレサ・モンタナ（1989年）。トム・ストップパードの作品における言語と真実（論文）。リーハイ大学。 2020年10月14日閲覧。
^ ワーサム、ナンシー（2008年11月3日）。「ストーン・スープ・シアターがストップパードの不条理とドタバタ劇『ハムレット』に挑戦」シアトル・タイムズ。 2020年10月16日閲覧。
^ ミシェル・レオーネ・ルシール（1981年）。不条理な世界と闘うための戦略：トム・ストップパードの登場人物の研究（論文）。アイオワ州立大学。2020年7月24日閲覧。
^ Bravin, Jess M. (1987年4月23日). 「マグリットと『本物の猟犬警部』のその後 | 意見 | ハーバード・クリムゾン」。ハーバード・クリムゾン。 2020年10月19日閲覧。
^ アダム・ランガー（1993年10月21日）。「マグリット以後／アメリカンドリーム」シカゴリーダー。 2020年10月19日閲覧。
^ バーンズ、クライヴ（1972年10月16日）。「シアター：トム・ストップパード・ダブル・ビル（1972年出版）の2回目の考察」ニューヨーク・タイムズ 。ISSN 0362-4331 。2020年10月17日閲覧。
^ Rousuck, J. Wynn (1998年2月26日). 「『マグリット』と『ハーバート』は良い仲間　演劇評論」ボルチモア・サン。 2020年10月14日閲覧。
^ エヴェレット、トッド（1992年11月19日）。「劇場評 / 『インスペクター・ハウンド』と『アフター・マグリット』：ストップパード・ウォッチ：イギリスの劇作家による2つの茶番劇がカル・ルーテル劇場の舞台で上演中。1つはうまくいくが、もう1つはうまくいかない」。ロサンゼルス・タイムズ。 2020年10月19日閲覧。

[1] Stoppard Plays at http://www.doollee.com/PlaywrightsS/stoppard-tom.html 2012-11-28 にアーカイブされたWayback Machine

[2] 「トム・ストップパードの伝記 - 人生、家族、子供、名前、歴史、学校、母親、息子、情報、誕生、映画」。www.notablebiographies.com 。 2017年12月4日閲覧。

[3] エラム・キール（1984年冬）。「マグリットの後、キャロルの後、ウィトゲンシュタインの後：トム・ストップパードの『カメ』が教えてくれたこと」。現代演劇。27 /4（4）：469–485。doi ：10.3138/ md.27.4.469 – Project Muse経由。

[:0-4] ウクマン、ヤドヴィガ (1999)。「言葉とイメージ：トム・ストップパードのマグリット後」( PDF)。Folia Litteraria Anglica。3 : 129–141。

[5] ストップパード、トム (1996)。トム・ストップパード：戯曲1。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。pp.48-49。ISBN 978-0571177653。

[6] 「ボルチモア・シティ・ペーパー：アート 2人の不条理主義者と1人の詩人がアイデンティティと格闘」のアブサルディスト・レビュー。2006年6月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年11月27日閲覧。

[7] ウチマン、ヤドヴィガ (1999)。「言葉とイメージ: トム・ストッパードのマグリット以降」(PDF)。Folia Litteraria Anglica : 129–141 – ウッチ大学経由。

[8] サボ、テレサ・モンタナ（1989年）。トム・ストップパードの作品における言語と真実（論文）。リーハイ大学。 2020年10月14日閲覧。

[9] ワーサム、ナンシー（2008年11月3日）。「ストーン・スープ・シアターがストップパードの不条理とドタバタ劇『ハムレット』に挑戦」シアトル・タイムズ。 2020年10月16日閲覧。

[10] ミシェル・レオーネ・ルシール（1981年）。不条理な世界と闘うための戦略：トム・ストップパードの登場人物の研究（論文）。アイオワ州立大学。2020年7月24日閲覧。

[11] Bravin, Jess M. (1987年4月23日). 「マグリットと『本物の猟犬警部』のその後 | 意見 | ハーバード・クリムゾン」。ハーバード・クリムゾン。 2020年10月19日閲覧。

[12] アダム・ランガー（1993年10月21日）。「マグリット以後／アメリカンドリーム」シカゴリーダー。 2020年10月19日閲覧。

[13] バーンズ、クライヴ（1972年10月16日）。「シアター：トム・ストップパード・ダブル・ビル（1972年出版）の2回目の考察」ニューヨーク・タイムズ 。ISSN 0362-4331 。2020年10月17日閲覧。

[14] Rousuck, J. Wynn (1998年2月26日). 「『マグリット』と『ハーバート』は良い仲間　演劇評論」ボルチモア・サン。 2020年10月14日閲覧。

[15] エヴェレット、トッド（1992年11月19日）。「劇場評 / 『インスペクター・ハウンド』と『アフター・マグリット』：ストップパード・ウォッチ：イギリスの劇作家による2つの茶番劇がカル・ルーテル劇場の舞台で上演中。1つはうまくいくが、もう1つはうまくいかない」。ロサンゼルス・タイムズ。 2020年10月19日閲覧。