アダム・ダークス

アダム・ディルクス（活動期間 1500-1530 年）^{[1]は、一部の}美術史家によって非常に影響力のあったオランダの彫刻家に与えられた名前である。彼の工房は、現存するゴシック様式のツゲ材製ミニチュア彫刻約 150 点のうち約 60 点^[1]を制作したとされることが多い。他の歴史家は、無関係なさまざまな芸術家が個人またはグループとしてノーネームで呼ばれることを好む。巨匠がこの彫刻様式の革新者であり、類似の作品が直接影響を受けたのかもしれない。大英博物館によると、ディルクスは「デルフトと深いつながりを持つ、神聖ローマ皇帝カール 5 世の側近のエリート パトロン」に仕えていた可能性がある^{[1] 。}

彼の生涯については、彫刻に残された日付や署名以外ほとんど何もわかっていない。それらは彼が芸術作品と関係があったことを示しているだけであり、実在の人物は木こり、彫刻家、メダル製作者、またはパトロンであった可能性がある。^[1]ディルクスは1500年から1530年の間に活動していたと考えられており、現存する作品のうち約60点を制作した。^[1]彼は南ネーデルラントで工房を率いていた可能性がある。 ^[2]いくつかの彫刻にフランドル語の碑文があることから。^{[3]あるいは、工房はもっと北にあり、おそらく}ブラバント州北部かオランダのデルフトにあったと思われる。 ^[4]いずれにせよ、ヘンリー8世とキャサリンを除いて、元の所有者はすべてオランダ出身である。^[5]

より複雑なツゲの木のミニチュアは、中世の名匠の生涯に匹敵するほどの長い期間をかけて完成させた可能性がある。^[6]したがって、制作は専門の職人の工房間で組織されていたに違いなく、^[7]作品が非常に複雑なため、制作に関わった工房は少数だった可能性が高い。^[8]ミニチュアの大部分は、技術的、様式的、テーマ的に類似しているため、ほぼ同質のグループと見なされることが多い。この見解は、美術史家ヤープ・レーウェンベルク^[9]によって最初に指摘され、彼は、美術史家ウィリアム・ウィクソムの言葉を借りれば、「タイル張りの床の急角度の地面」に配置されることが多い、幅広く密集したアニメーションシーンなどの様式的特徴を挙げた。^[3]

その他の共通点としては、空間の工夫、当時の衣装を着た人物、角張ったひだに並べられた布地などがある。これに基づいて、レーウェンバーグはディルクスの作品の大半を35～40点と推定したが、近年ではその推定値は下方修正されている。^[3]

共通の特徴、例えばホラー・バキューの使用、アプローチと奥行きの使用、^[10]および類似したヒンジと構築方法^[11]などから、美術史家ヤープ・レーウェンベルクは、多数のミニチュアの制作がアダム・ディルクスという名の一人の巨匠によって監督されたと示唆している。^{[12] [13]}ディルクスは、現在コペンハーゲン国立美術館に所蔵されている祈祷用のナットに書かれた「アダム・テオドリチ・メ・フェチット」（アダム・ディルクスが私を作りました）という署名によって初めて特定された。^[14]

ラテン語の名前「アダム・テオドリチ」は英語で「テオドリックのアダム」と翻訳されることがあるが、美術史家は通常、彼の名前のオランダ語版であるアダム・ディルクスを使用する。^{[9] [15]} 16世紀には芸術家が作品に署名することはまれであったが、署名が完成すると、作品に語らせる効果として「me fecit」（私にさせた）という形をとることが一般的であった。^[16]

ディルクスや彼の工房が手がけた作品の数は多いが、美術史家たちはミニチュアの芸術的、技術的先例が何であるかについてしばしば議論している。オランダの美術史家フリッツ・ショルテンは、この精巧な彫刻は「1500年頃に無から生まれたかのようだ」と述べる一方、「美術史において大きな進歩はめったにない」と指摘し、銀細工師の芸術、特に教会の銀製品や装飾品によく見られるミニチュア建築要素との類似点を指摘している。^[17]

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  十字架刑とピラトの前のイエスを描いた数珠。メトロポリタン美術館、ニューヨーク^[18]
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  十字架刑とピラトの前のイエスを描いた数珠（開いた状態）、1500～1530年頃。メトロポリタン美術館、ニューヨーク
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  アダム・ディルクス作とされる、1500年頃～1530年頃の祈り用のナッツケース。アムステルダム国立美術館^[19]

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• ボックスウッド プロジェクト、オンタリオ美術館