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| ベルリンのロマンス | |
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| 監督 | ゲルハルト・クライン |
| 著者 | ヴォルフガング・コールハーゼ |
| 撮影 | ヴォルフ・ゲーテ |
| 編集者 | ウルスラ・カールバウム |
| 音楽： | ギュンター・クリュック |
制作 会社 | |
発売日 |
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実行時間 | 81分 |
| 国 | 東ドイツ |
| 言語 | ドイツ語 |
『ベルリン・ロマンス』（ドイツ語： Eine Berliner Romanze）は、1956年の東ドイツの ネオリアリズム[1]ロマンスドラマ映画で、分断されたベルリンの都市生活の若者を描いたもので、 [2]ゲルハルト・クライン監督によるものである。 [3]製作はDEFA映画社が担当した。 [4]主演はアネカトリン・ビュルガー、ウルリッヒ・ザイン、ウーヴェ＝イェンス・パーペ。 [5]脚本はヴォルフガング・コールハーゼ、音楽はギュンター・クリュックが担当した。 [6]この映画はクラインとコールハーゼの2度目の共同作業であり、1度目は1954年公開の『サーカスの警鐘』（ Alarm im Zirkus）、3度目は1957年公開の『ベルリン・エッケ・シェーンハウザー』である。 [7]これらの映画は、第二次世界大戦後のベルリンの消費文化と首都のアメリカ化に対する強い批判で知られ、DEFAの最もよく知られた映画の一つである。 [8] [9]
プロット
この映画は、17 歳の東ドイツの見習い店員ウッシー (ビュルガー) と、西ベルリン出身の失業中の自動車整備士ハンス (ザイン) のラブストーリーです。彼女は西側の明るい光と経済発展に惹かれて実家を離れ、西ベルリンに引っ越します。彼女は最初、ハンサムでスタイリッシュ、そして高収入のロード (ウーヴェ・イェンス・パーペ) とデートしますが、ロードはアメリカの映画のアイドルを真似しようとしています。
その後、彼女はハンスという自動車整備士と出会う。ハンスも流行を追い求めているが、比較的貧しい暮らしをしており、ロードほど外見的に魅力的ではないと考えられている。最初は西ベルリンとロードの魅力に魅了されていたが、彼女はハンスに恋をし、外見やイメージは重要ではないと決心する。彼女は最終的にハンスとともに両親の元へ戻り、ハンスは市の東側で仕事を見つける。
キャスト
- ウシ役のアンネカトリン・ビュルガー
- ウルリッヒ・タイン（ハンス役）
- ウーヴェ・イェンス・パペが領主役
- エリカ・ダンケルマン：ウシの母親
- ハンスの母親役のマルガ・リーガル
- エーリッヒ・フランツ（ウシの父役）
- マックス役のホルスト・クーベ
- ハラルド役ハルトムート・レック
- 靴磨き職人のヘルマン・ワーゲマン
- モーゼ役のエッカード・フリードリヒソン
- ヘルガ・ヴァチャレッツ（カリン役）
- ポール・フィングスト先生
- 建設起業家としてのカール・ウェーバー
- ヘイニ役のギュンター・グロースタインベック
- 商業組織の労働者としてのカール・ケンジア
生産
映画に強いリアリズムを吹き込むために、撮影監督のヴォルフ・ゲーテは広角レンズ、広範囲にわたるロケ撮影、高感度フィルムなどの技術を使用した。[10]
テーマ
この映画はイタリアのネオリアリズムに触発されたもので、当時のベルリンの社会経済的慣習や家庭生活の違いを痛烈に描いている。[11]主人公のウッシを通して、観客は当時多くの人が感じていた感情や気持ちを理解することができる。
この映画は、第二次世界大戦後の1950年代のドイツにおける消費文化に対する最も強力な批判の一つである。[8]アレクサンダー・ステファンは、著書『アメリカ化と反アメリカ主義。1945年以後のドイツとアメリカ文化の遭遇』の中で、ブルジョア階級と個人主義の関係と社会主義の精神は、第二次世界大戦後ますます政治化されていったと主張している。彼は、首都ベルリンにおけるアメリカの影響と、ジェームズ・ディーンのようなハリウッド映画の反逆者たちの遺産の直接的な結果として都市が男性化していくにつれ、ベルリンの西側と東側の間の消費主義的幻想が高まったと主張している。[12] 彼は、この映画は西ベルリンの宣伝というよりも、実際には首都の西側におけるアメリカ化に対する批判であり、アメリカの男性的影響が公共生活と家庭生活の両方で伝統的な権威意識を弱めたと主張し、「典型的なネオリアリストのやり方で、クラインとコールハーゼは彼らの関係を通して東ベルリンのアメリカ化を呼び起こしている[...]」と述べている。[12]したがって、この文脈では、この映画は、首都のアメリカ化によってもたらされた新しい圧力と影響を伴う変化する社会における、市内の若い労働者階級の西ドイツ人男性の闘争として見ることができる。[13]ウッシの厳格な両親は、市内で台頭しつつある若者文化と対立する伝統的価値観を表している。映画の中で最も重要な消費者の象徴の1つは、ロードが首から下げている電池式のポータブルラジオ、コッファーラジオであり、ウッシは非常に感銘を受けている。これは当時の東ベルリンと西ベルリンの間に存在していた経済的、技術的な格差を象徴するものである。[8]
受付
この映画は1956年5月に公開されたとき、賛否両論の反応を受けた。この映画は東ドイツの映画省から批判され、東の若者に生活が優れていると描写されている西側へ移住するよう直接否定的な指示を与えていると言われていた。[11]それにもかかわらず、クラインとコールハーゼは翌年、別のリアリズム映画「シェーンハウザーの角」（1957年）で再び協力し、この映画は「ベルリンのロマンス」よりも興行的に成功した。[1]これら2つの映画は、第二次世界大戦後の東ベルリンの若者シーンを最も正確に洞察しているとみなされており、大衆の間でかなりの成功を収めた。[11] [13]これらの映画は、「アメリカの若者文化へのよりオープンな関与」を提供し、「東西ベルリンの都市部の若者が共有する抗議の儀式において極めて重要な役割を果たしている」と評されている。[7]この映画は、 BZ アム アベント、ユンゲ ヴェルト、ベルリナー ツァイトゥングなどの新聞から、50 年代半ばのベルリンの現代生活における都市文化を正確に描写し、人々のありのままを描いているとして賞賛された。[10]しかし、東ドイツの新聞の中には、西側の魅力に比べて東側は味気なく退屈だというウッシの考えに対する効果的な反論を提供していないとして、この映画を批判した新聞もあった。[14]ノイス ドイシュラントのホルスト クニーチュは、「分断された都市の重要な問題」は、クラインとコールハーゼによって、当時の都市の肯定的側面と否定的側面をもっと積極的に描写することで、もっと効果的に扱うことができたはずだと考えていた。[10]彼は、ビュルガーのウッシの描写を称賛し、「彼女は甘く魅力的な顔とセクシーな体型 (タイトなドレスで強調されている) を持っているが、アマチュアであるため、彼女が自分自身を演じる限り説得力があるだけだ」と述べた。[10]
参考文献
- ^ ab ボック、ハンス・ミヒャエル; ベルクフェルダー、ティム (2009 年 12 月 30 日)。『The concise Cinegraph: encyclopaedia of German cinema』。Berghahn Books。p. 255。ISBN 978-1-57181-655-9. 2011年3月28日閲覧。
- ^ マコーミック、リチャード W.、グエンターパル、アリソン (2004 年 4 月 20 日)。ドイツ映画論。コンティニュアム インターナショナル パブリッシング グループ。p. 242。ISBN 978-0-8264-1507-3. 2011年3月28日閲覧。
- ^ 映画史。テイラー＆フランシス。2006年、p.70 。 2011年3月28日閲覧。
- ^ フォークト、グントラム;サンケ、フィリップ (2001)。 Die Stadt im Film: ドイツ映画 1900 ～ 2000 年。シューレン。 p. 462.ISBN 978-3-89472-331-6. 2011年3月28日閲覧。
- ^ ポス、イングリッド (2006)。映像作品: Zeitzeugen über die DEFA。 Ch.リンク先。 p. 110.ISBN 978-3-86153-401-3. 2011年3月28日閲覧。
- ^ シュルツ、ギュンター;ドリス・ハックバース (1989)。 DEFA-Spielfilme: フィルモグラフィー。 DDR の映画アーカイブ。 p. １１１．2011 年3 月 28 日に取得。
- ^ ab Hake, Sabine (2002). ドイツ国民映画. Routledge. p. 101. ISBN 978-0-415-08901-2. 2011年3月28日閲覧。
- ^ abc Urang、ジョン・グリフィス（2010年11月30日）。『法定通貨：東ドイツの文化的想像力における愛と正当性』コーネル大学出版局、p. 49。ISBN 978-0-8014-7653-2. 2011年3月28日閲覧。
- ^ アラン・ショーン、サンドフォード・ジョン（1999年）。DEFA：東ドイツ映画、1946-1992年。ベルグハーン・ブックス。9ページ。ISBN 978-1-57181-753-2. 2011年3月28日閲覧。
- ^ abcd アラン・ショーン、サンドフォード・ジョン（1999年）。DEFA：東ドイツ映画、1946-1992。ベルグハーン・ブックス。pp . 103– 5。ISBN 978-1-57181-753-2. 2011年3月28日閲覧。
- ^ abc 「ベルリン・ロマンス（Eine Berliner Romanze）」。マサチューセッツ大学アマースト校DEFAフィルムライブラリー。 2011年3月28日閲覧。
- ^ ab ステファン、アレクサンダー（2005年）。アメリカ化と反アメリカ主義：1945年以降のドイツとアメリカ文化の出会い。ベルグハーンブックス。pp . 159– 60。ISBN 978-1-57181-673-3. 2011年3月28日閲覧。
- ^ ab Stephen Brockmann (2010年11月1日). ドイツ映画の批評的歴史. カムデンハウス. pp. 223–. ISBN 978-1-57113-468-4. 2011年3月28日閲覧。
- ^ ポイガー、ウタ・G. (2000)。『ジャズ、ロック、反逆者：冷戦政治と分断されたドイツにおけるアメリカ文化』カリフォルニア大学出版局、p. 93。ISBN 978-0-520-21139-1. 2011年3月28日閲覧。
外部リンク
- IMDbのベルリン・ロマンス