A*デヴァンガルド

A •DEvantgardeフェスティバルは、1991年にサンディープ・バグワティとモーリッツ・エッガートによって設立されました。A•DEvantgardeは、ドイツのミュンヘンで2年ごとに開催される音楽フェスティバルです。^[1]

2007年のフェスティバルのテーマは全体主義であり、抑圧と全体主義をテーマにした作品をフィーチャーした60x60プロジェクトのミュンヘンミックスが初開催されました。 ^{[2] [3] [4]} 2017年のフェスティバルは、サミュエル・ペンダーバインとアレクサンダー・シュトラウフが「コラージオ」（勇気）をモットーに指揮し、アンサンブル・ニケル（ベルリン/テルアビブ）、NAMES（ザルツブルク）、ザ・ブレイクアウト・アンサンブル（ミュンヘン）など、地元、国内外のアーティストが出演します。

「A•DEvantgarde」はフランス語の「avant」と「devant」を組み合わせたもので、時間的および空間的に進行するという意味です。このフェスティバルの意図をよく表しています。A•DEvantgarde フェスティバルは、ピエール ・ブーレーズ、 ブルーノ・マデルナ、 カールハインツ・シュトックハウゼンなど、20 世紀後半の著名な新音楽作曲家が支配していた伝統的なダルムシュタット楽派 の 連続作曲から脱却したいと考えた、情熱的な若いドイツ人作曲家グループ によって 1980 年代後半に結成されました 。

ヴィルヘルム・キルマイヤー教授は 学生たちの作品を支援し、大規模な音楽会場で若手作曲家に割り当てられたわずかなスペースをめぐって競争するのではなく、協力して音楽を発表するよう奨励した。キルマイヤー教授は作曲家の サンディープ・バグワティを 助手として迎え、若手作曲家のために新たなレベルのリソースを開拓した。バグワティは若手作曲家の作品を発表することを目的とした最初の室内楽コンサートシリーズ「A•DEvantgarde」を編成し、さらにA•DEvantgardeの宣言書を執筆し、特にセリー音楽に関して制約や命令のない音楽を創作し推進するというグループの意図を述べた。この文書は今日でも物議を醸していると見なされている。

1991 年に開催された第 1 回フェスティバルは大成功を収めました。実際、A•DEvantgarde フェスティバルは 2 年目には参加者の多さに対応するためにすぐに規模を拡大する必要がありました。1992 年の第 2 回フェスティバルは規模を拡大し、世界中の作曲家が参加できるようになりました。最も重要なのは、若い作曲家が他の若い作曲家の作品を審査し決定するという理想を掲げ、中心グループはこのプロセスが一貫して実行されるように多大な努力を払ったことです。

2 年目に再び収容能力を超えた A*Devantgarde フェスティバルは、財政上の理由から 1993 年に規模を縮小せざるを得ませんでした。これにより、パフォーマンスが盛んに行われる親密でミニマリスト的な空間であるニュー シアターに移転しました。

ニューシアターでは一般の観客が引き続き増え、フェスティバルは批評家から称賛されるようになった。創始者、特に サンディープ・バグワティ と モーリッツ・エッゲルトは、自分たちが退き、若い作曲家に美的判断の多くを任せるべき年齢に達していると感じていた。グループは、どの作品をフェスティバルに含めるか、どのようにフェスティバルを運営するのが最善かについて、メンバー全員が投票するという民主的な方法を採用することを選択した。このプロセスは「骨が折れるが、常にやりがいのある」ものだった。 ^[5]

その後数年間、A•DEvantgarde フェスティバルはドイツ全土で公演されるようになり、作曲家志望者にとって新たな基準となりました。

2017 年に開催されるフェスティバルでは、コンサート パフォーマンスとフリー シーンのアーティストが参加する学際的なプロジェクトが組み合わされています。フェスティバルの目玉は、ミュンヘンのガスタイク芸術文化センター前で「芸術的な占拠」をテーマに 3 日間にわたって行われる「ハプニング」です。大まかに言えば、ミュンヘンの「文化のウォール ストリート」であるガスタイクの階段で 1% の音楽が披露され、すべてのパフォーマンスは「インクルージョン」に焦点を当てます。フェスティバルのその他の特徴には、地元のシーンのさまざまな合唱団による「クォドリベット」、エルンスト トラー (および仲間) の詩を題材にした作品の初演の夜、アンサンブル ニケル (ベルリン/テルアビブ) と NAMES (ザルツブルク) によるコンサートなどがあります。2017 年の芸術監督は、サミュエル ペンダーバインとアレクサンダー シュトラウフです。^[6]

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