8ミリフィルム

8 mm フィルムは、フィルム ストリップの幅が 8 ミリメートル (0.31 インチ) の映画 フィルム形式です。このフィルムには、オリジナルの標準 8 mm フィルム(レギュラー 8 mm とも呼ばれます) とスーパー 8の 2 つの主要なバージョンがあります。標準 8 mm とスーパー 8 はどちらも幅が 8 mm ですが、パーフォレーションが小さく間隔が広いため、スーパー 8 の方が画像領域が大きくなります。

スーパー 8 には、シングル 8 mm とストレート 8 という 2 つの種類があり、必要なカメラは異なりますが、最終的なフィルムの寸法は同じです。

1940年のデトロイト（8:50）

1940 年のメトロデトロイトのカラー 8mm 映像

標準の 8 mm (レギュラー 8 またはダブル 8 とも呼ばれる)フィルム形式は、大恐慌中にイーストマン コダック社によって開発され、 16 mmよりも安価なホーム ムービー形式を作成するために 1932 年に市場にリリースされました。

ダブル 8 スプールには、各エッジに沿って通常の 16 mm フィルムの 2 倍のパーフォレーションがある16 mm フィルムが実際に入っています。カメラを 1 回目に通過したとき、フィルムは幅の半分だけ露光されます。最初の通過が完了すると、オペレーターはカメラを開いてスプールを裏返して交換し (スプールの穴の設計により、オペレーターはこれを適切に行うことができます)、同じフィルムのもう一方のエッジに沿って露光します。このエッジは、最初の通過では露光されませんでした。フィルムが現像された後、プロセッサーがそれを真ん中で分割し、それぞれの端に 1 列のパーフォレーションがある 2 本の 8 mm フィルムが生成されます。各フレームは 16 mm フレームの半分の幅と半分の高さであるため、特定のフィルム領域には 4 倍のフレームがあり、これがコストが低い理由です。フィルムが 2 回通過するため、この形式はダブル 8と呼ばれることもありました。通常の8mmフィルムのフレームサイズは4.8mm×3.5mmで、フィルム1メートルあたり264枚の画像が収められます。通常、ダブル8は1秒あたり16または18フレームで撮影されます。

一般的な長さのフィルムスプールでは、約3〜4本の撮影が可能でした。+12、15、16、18 フレーム/秒で 1 ⁄ 2分。

コダックは1990 年代初頭に自社ブランドでの標準 8 mm フィルムの販売を中止しましたが、フィルムの製造は継続し、独立系フィルム店を通じて販売されました。白黒 8 mm フィルムは今でもチェコ共和国で製造されており、いくつかの企業が 16 mm フィルムを大量に購入して通常の 8 mm フィルムを製造し、再穿孔して 25 フィート (7.6 m) の長さに切断し、特別な標準 8 mm スプールに集めて販売しています。再穿孔には特別な装置が必要です。一部の専門家は、既存の 16 mm フィルムや 35 mm フィルムからスーパー 8 mm フィルムも製造しています。

イーストマン コダックが 8 mm フォーマットを最初に考案したとき、サウンド トラックを追加することは考慮されていませんでした。しかし、1960 年代には、現像後のフィルムに貼り付けられた磁気ストライプからサウンドを録音および再生できるプロジェクターが市場に登場しました。このような磁気ストライプを収容できる幅のフィルム部分は、エッジとパーフォレーションの間の領域のみでした。フィルムがスプール上で均等に積み重なるように、反対側のエッジにはるかに狭いストライプが追加されることもありましたが、サウンドには使用されませんでした。サウンドと画像の分離は 16 mm フィルムと同じ寸法で、そのフォーマットは 28 フレームであるため、ダブル 8 システムは 56 フレームでした。サウンド ストライプがパーフォレーションに近かったため、フィルムをサウンド ヘッドに密着させるのに問題が発生しました。光学システムは存在しませんでした。

ダブル 8 プロジェクターで使用するためのサウンド プリントがいくつか登場しました。

1965 年にスーパー 8 フィルムが発売され、多くのアマチュア映画製作者にすぐに採用されました。画質が優れており、カートリッジ装填システムにより途中で再装填や再挿入が不要だったため、使いやすくなりました。

スーパー 8 フィルムとスタンダード 8 フィルムを簡単に区別できるように、前者のプロジェクター スプールには大きなスピンドル穴が設けられていました。そのため、スーパー 8 スプールをスタンダード 8 プロジェクターに取り付けることはできず、その逆も同様でした。

スーパー 8 フォーマットは、最初からサウンド トラックを収容できるように設計されました (サウンド トラックを収容できる数少ないフィルム フォーマットの 1 つです)。このトラックは、フィルムの端と画像領域の間の領域を占めます。ダブル 8 システムと同様に、端とパーフォレーションの間に 2 番目のストライプが追加されることもあります。スーパー 8 システムでは、画像からサウンドまでの距離はわずか 18 フレームで、はるかに短くなっています。

当初、磁気ストライプは、フィルムを現像し、適切なプロジェクターで記録した後に貼り付ける必要がありました。1970 年代には、事前にストライプが貼られたフィルムにライブ サウンドを直接記録できるカメラが登場しました。このフィルムは、カメラのサウンド録音ヘッドにアクセスできる特大のカートリッジに装填されました。カメラはサウンドのないカートリッジも使用できますが、サイレント カメラはサウンド カートリッジを使用できませんでした。スーパー 8 システムの大きな利点の 1 つは、カメラのプレッシャー プレートがカートリッジの一部であるため、フィルムのストライプのプロファイルに合わせて成形できることです。

パーフォレーションの横にあるバランスストライプを利用してステレオサウンドを録音・再生するプロジェクターも市場に登場しました。

1970 年代後半に、光学サウンドトラック付きの映画を再生できる機能を備えたプロジェクターが登場しました。光学フォーマットの映像と音声の分離は 22 フレームでした。これらは英語圏では決して人気がなく、そのためそれらの国では非常にまれですが、主に光学プリントが安価だったため、極東とヨーロッパではある程度人気がありました。

スーパー 8 のサウンド プリントは豊富にあり、現代の基準では非常に高価であったことを考慮すると、かなりの量が販売されました。2 リール プリント (約 17 分間) の価格はおよそ 50 ドルで、長編映画は少なくとも 150 ドル以上でした。ステレオ サウンド付きのプリントもいくつかリリースされました。ヨーロッパでは、光学プリントも人気があり、優れた音質が高く評価されていました。理論上は磁気プリントの方が優れているはずですが、スーパー 8 の磁気プリントは、高速大量生産技術のため、画像処理後の記録品質が劣ることが多かったです。一方、光学トラックは、画像と同時に同等の品質で印刷できました。

スーパー 8 フィルムの別のバージョンであるシングル 8 は、日本の富士フィルムによって製造されました。コダックスーパー 8フォーマットの代替として 1965 年に導入され、最終的なフィルム寸法は同じでしたが、カセットが異なっていました。スーパー 8 の同軸設計とは異なり、シングル 8 カートリッジは 1 つのスプールがもう 1 つのスプールの上に重ねて配置されていました。

シングル 8 のフィルム フォーマットはスーパー 8 と同一であるため、スーパー 8 用のプロジェクターに関して上記で説明した内容はすべてシングル 8 にも同様に当てはまります。

シングル 8 システム用カメラも登場し、これらは、事前にストライプが付けられたフィルムに直接録音することができ、そのフィルムは特大のシングル 8 カートリッジで提供され、スーパー 8 と同様にカメラの録音ヘッドにアクセスできました。唯一の違いは、フィルム製造業者が当初、サウンド ストライプ用の切り欠き部分を備えたフィルムを製造しなければならなかったことです。これは、フィルムの良好な位置合わせを保証する圧力プレートがカートリッジではなくカメラの一部であったためです。サウンド フィルムは、カメラが使用できる無声フィルムと同じ全体の厚さでなければなりませんでした。切り欠きのあるフィルムは製造コストが高くなりますが、フィルムの反対側のバランス ストライプが不要になり、コストを相殺できました。富士は後に、切り欠きを必要としないより薄いフィルムを開発しましたが、サウンド ストライプの厚さがフィルム ベースとほぼ同じであったため、バランス ストライプが必要でした。

多くのカメラ会社が、マガジンやスプールで単幅8ミリフィルムを提供していたが、コダックがコダクロームを発表すると、ダブル8ミリフォーマットでしか利用できなかったため、このフォーマットは廃れていった。最初の単発8ミリフィルムは、1935年にベル&ハウエルの映画カメラ、フィルモ127-Aでストレートエイトと呼ばれて提供された。単幅8ミリフィルムは、1956年にボルゼー8によって米国で復活し、その後米国外でもしばらく使用され続け、ドイツのアグファ・ムーベックス8  [de]が1937年から1950年代にかけて、ソビエト連邦の KOMZエクラン映画カメラとスベマが1960年代にリバーサルフィルムを提供した。^[1]

2011年にNicholas Kovats ^[2]によって導入され、Jean-Louis Seguinによって実装されたこのフォーマットは、改造されたBolex（H16またはH8）カメラでStandard 8フィルムを使用します。1960年代のTechniscopeカメラと同様に、UltraPan 8は、光キャプチャの代わりにフィルムのネガ露出を操作することで、通常はアナモルフィックレンズを備えたカメラシステムでのみ可能な広いアスペクト比を実現します。フレームごとに露光されるフィルム領域は10.52 mm × 3.75 mmで、アスペクト比は2.8:1です。実質的には、16 mmフレーム1つにつきUP8フレームが2つあります。この設計により、ターゲットのアスペクト比に対してフィルムエマルジョンが無駄になりません。この基本的なアイデアの初期のバージョンは1950年代にさかのぼり、1960年代と1970年代の実装にもまったく同じ設計が採用されています。このアイデアの現在の実装は、過去には専用の機械式プロジェクター、またはプロジェクターがすでに利用可能であった別のフィルム形式への転送のいずれかが必要であったものを、デジタル配信システムが比較的簡単に処理できることから推進されています。

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