1977年10月18日

1977年10月18日は、ゲルハルト・リヒターによる一連の絵画のタイトルです。これは、パレスチナ解放人民戦線の4人のメンバーがルフトハンザ航空181便をハイジャックし、人質が解放された後、シュタムハイム刑務所でバーダー・マインホフ・グループの主要活動家3人が死亡した様子を記録した写真に基づいています。このシリーズは、テロリストの逮捕から埋葬までの数年にわたる出来事を示しています。ウルリケ・マインホフの若い頃の肖像画は特別な位置を占めています。

このシリーズは、警察や報道機関の写真を元に油絵具で描いた鈍い灰色の15点の絵画で、輪郭はぼかされている。ドイツ連邦共和国を10年間も不安に陥れた赤軍派（RAF）のテロリズムは、リヒターにとって非人道性に基づくあらゆるイデオロギーのメタファーである。インタビューで、アーティストは動機を明らかにし、RAFが自らのイデオロギーの犠牲者であるかどうかという質問に次のように答えている。「もちろんです。しかし、特定の左翼や右翼のイデオロギーの犠牲者ではなく、イデオロギー的行動全般の犠牲者です。それは、革命と失敗という永遠の人間のジレンマと関係があります。 」 ^{[1] [2]}このシリーズは、事件から10年後の1988年3月から11月の間に始まった。リヒターは数百枚の写真から12のモチーフを選び、18点の絵画を制作したが、そのうち3点は後に却下した。^[3]

絵画にはウルリケ・マインホフ、アンドレアス・バーダー、グドルン・エンスリン、ホルガー・マインが描かれているが、顔の特徴や絵画のタイトルからは人物の特定は容易ではない。タイトルと絵画は非人格的である。画像のぼかしの度合いはそれぞれ異なっており、マインホフとエンスリンだけがぼやけが少ないため認識可能であり、他の人物は元の写真と比較しないと特定できない。

『トート』（英訳：Dead）は、1976年5月9日に自殺したウルリケ・マインホフが仰向けに横たわる横顔と頭と肩を描いた3点の絵画（62 × 67 cm、62 × 62 cm、35 × 40 cm、カタログ・レゾネ：667/1-3）のタイトルである。画像はサイズが小さくなるにつれて次第にぼやけ、切り抜きも変化する。

絵画「絞首刑」（200 × 140 cm、カタログ・レゾネ：668）は、1977年10月18日にシュタムハイムの独房の鉄格子で首を吊ったグドルン・エンスリンの影の姿を明らかにしている。リヒターがこの連作に含めなかった2番目のバージョンがあり、それは塗りつぶされている（デッケ、カタログ・レゾネ：680/3）。

絵画「撃たれた男 1」と「撃たれた男 2 」（ともに 100 × 140 cm、カタログ・レゾネ: 669 / 1-2）には、独房の床に横たわるアンドレアス・バーダーの遺体が描かれている。どちらの絵も、1980 年にシュテルン誌に掲載された警察の写真を元に描かれたもので、2 枚目の写真の方がよりぼやけている。

独房（ 200 × 140 cm、カタログ・レゾネ：670）自殺が発見された後のバーダーの独房を写した写真。他の写真と同様、この写真も警察の写真を参照している。1980年にシュテルン紙に掲載された。写真の右側は本棚で占められており、垂直方向に顕著なぼやけがある。

絵画「対決 1-3 」（112 x 120 cm。カタログ・レゾネ：671/1-3）は、1972年夏のグドルン・エンスリン逮捕後に撮影された報道写真に基づいています。リヒターは、画像から囚人の上半身を大きく切り取っており、状況は壁に映った影からしか推測できません。

最もぼやけが少ないのは、 22歳のウルリケ・マインホフを描いた『青春の肖像画』（67×62cm、カタログ・レゾネ：672-1）である。オリジナルの写真は1966年10月10日のものである。^[4]

これほど明瞭に主題を表現できる絵は他にありません。[...] 背景の黒から鑑賞者の空間を覗き込む若いウルリケ・マインホフの視線は、存在感がありながらも若々しさに束縛されていません。一時的に他のモチーフより先を行くその視線は、夢見るような自信を表しています。他のどの絵にも見られない、ぼやけた質感に打ち勝つ人物像は、直接性の残りを示しています。この直接性は、媒介された伝達可能性を主題とするシリーズ全体を否定しています。

— マルティン・ヘナチュ、ゲルハルト・リヒター。 18. 1977 年 10 月。Das verwischte Bild der Geschichte。 S.74。

比較的わかりやすいのは、レコードプレーヤー（ 62 × 83 cm、カタログレゾネ：672-2）です。これは、このサイクルの中で特別な役割を果たしています。トーンアームがレコードの横に置かれているため、一瞬の沈黙を固定しているように見えますが、実際には、レコードプレーヤーは「歴史の悲劇的な結末のきっかけ」でした。バーダーのピストルはその中に隠されており、機械の左側には、エンスリンにとって致命的なスリングとして使用されたケーブルがあります。

「葬儀」（200 × 320 cm、作品番号：673）は、このシリーズの中で最大の作品です。 1977年10月27日、シュトゥットガルトのドルンハルデン墓地で行われたアンドレアス・バーダー、グドルン・エンスリン、ヤン＝カール・ラスペの埋葬の様子を描いています。絵画の中央には、匿名の会葬者の群れに囲まれた3人の棺がはっきりと見えます。

逮捕1と逮捕2（ともに92 ×126cm、カタログ・レゾネ：674/1-2）は、1972年6月1日にフランクフルト・アム・マインにおいてホルガー・マイン、アンドレアス・バーダー、ヤン＝カール・ラスペが逮捕された際に撮影され、1972年6月8日に雑誌『シュテルン』に掲載された警察写真に基づいている。装甲パトカーを含む数台の車が停まっているガレージのヤードが確認できる。逮捕されたテロリストのうち、2枚目の写真に写っているのはホルガー・マインのみである。

このシリーズは1989年にクレーフェルトのハウス・エステル美術館 [de]で初めて展示されました。同年、フランクフルトのポルティクス、ロンドンの現代美術館、ロッテルダムのボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館で展覧会が続きました。1990年には、セントルイス美術館、ニューヨークのグレイ・アート・ギャラリー、モントリオール美術館、ロサンゼルスのラナン財団で絵画が展示されました。このシリーズは、1995年にニューヨーク近代美術館に売却されるまで、アーティストからの長期貸出としてフランクフルト近代美術館に展示されていました。2004年には、ベルリンの新国立美術館で開催された「ベルリン近代美術館」展の一部でした。 2011年2月5日から2011年5月15日まで、ハンブルクのブセリウス・クンスト・フォーラムではゲルハルト・リヒター展の一環としてこの作品が展示された。エポッシュのビルダー。 2014年5月18日から2014年9月7日まで、作品はリーエン（バーゼル）の バイエラー財団で行われた。

• フランクフルト・アム・マイン近代美術館とポルティクス美術館 (Hrsg.):ゲルハルト リヒターのプレス「18. 1977 年 10 月」。 Verlag der Buchhandlung Walther König、ケルン、1989、ISBN  3-88375-123-5。
• エステル博物館、クレーフェルトとポルティクス、フランクフルト・アム・マイン (Hrsg.):ゲルハルト・リヒター 18。1977 年 10 月。2. オーフラージュ。 Verlag der Buchhandlung Walther König、ケルン、1991、ISBN 3-88375-105-7。 
• フーベルトゥス・ブーティン：ズー・リヒターズ、10月～ビルダーン。フランクフルト・アム・マインの現代美術館。ケーニッヒ、ケルン、1991 年、ISBN 3-88375-141-3。 
• カイ＝ウーヴェ・ヘムケン：ゲルハルト・リヒター。 18. 1977 年 10 月。インゼル、フランクフルト・アム・マイン、1998年。
• マルティン・ヘナチュ：ゲルハルト・リヒター。 18. 1977 年 10 月。Das verwischte Bild der Geschichte。フィッシャー、フランクフルト・アム・マイン、1998 年、ISBN 3-596-13626-1。 
• ロバート・ストー：ゲルハルト・リヒター 1977年10月18日。 Hatje Cantz、2000、ISBN 3-7757-0976-2。 
• オルトルート・ヴェストハイダー:アイネ・イデー、トッド・ゲートに死ね。 Der Zyklus 18. 1977 年 10 月。出演:ゲルハルト・リヒター。エポッシュのビルダー。 Ausstellungskatalog、Hrsg.ウーヴェ・M・シュニーデ。ヒルマー、ミュンヘン、2011 年、S. 154–193。

• ゲルハルト・リヒター: 1977年10月18日 (1988年) ニューヨーク近代美術館 (2010年8月11日閲覧)
• アーティストのウェブサイト上の「Der Zyklus 18. Oktober 1977」（2014 年 6 月 24 日閲覧）