証人コレクション

ウィットネス・コレクションは、世界最大級のベトナム美術の個人コレクションの一つです。コレクション内の美術品とベトナムの20世紀の歴史について詳細な研究を行うとともに、最先端の保存技術を提供しています。^[1]

このコレクションは、20世紀初頭以降のベトナムの近現代美術作品約2,000点で構成されています。コレクションには、ベトナムの近代史における変化を記録してきた120名以上のベトナム人アーティストが含まれています。^[2]

主題は民俗芸術、学術芸術、プロパガンダ芸術に及び、そのスタイルは社会主義リアリズム、キュービズム、表現主義、抽象主義など多岐にわたる。コレクションは多様な社会的、政治的、歴史的論評を明らかにしている。^[3]

コレクション

歴史

ウィットネス・コレクションの起源は、1984年にベトナムの戦後の状況を記録したいという創設者の野望に遡ります。最初の作品は1987年にハノイで収集され、水彩画、絹、木版画、ハノイの村や風景の絵などが含まれていました。^[3]

その後のベトナムへの旅で、コレクションは整理され、発展していきました。2002年までに、コレクションは数百点の芸術作品にまで成長しました。その後1年をかけて、ベトナムの芸術専門家からの詳細なアドバイスを受けて、2002年にウィットネス・コレクションが設立されました。^[2]組織の設立後にコレクションに追加された芸術作品は、ベトナム、タイ、シンガポール、香港、台湾、日本、フランス、イタリア、オーストラリア、米国から調達されました。^[3]

期間

第 1 世代: インドシナのエコール・デ・ボザールの影響 (1920 年代～1945 年)

ウィットネス・コレクションには、インドシナ美術学校の創設者ヴィクトール・タルディウ^[4]とその後継者ジョセフ・アンギンベルティの作品が含まれています。タルディウとアンギンベルティは鉛筆、パステル、油彩を使い、ベトナムのコミュニティや自然環境にインスピレーションを得た古典的なスタイルの作品を制作しました。^[5]

このコレクションには、インドシナ美術学校の影響を受けたベトナムの芸術家の作品も含まれています。例えば、ブイ・スアン・ファイやグエン・ヴァン・トーの作品は、古典的な肖像画、風景画、都市景観、コミュニティの風景を通してこの影響を強調しています。^[6]^[7]

しかし、コレクションには当時の主流であったフランス風のスタイルから逸脱したアーティストの作品も含まれています。コレクションに収められたアーティストのトラン・ヴァン・カンとトー・ゴック・ヴァンは、ベトナム近代美術の先駆者である「四大巨匠」の2人と考えられています。^[8]タ・トーなどの他のアーティストは、抽象的な肖像画を通じてベトナムの近代美術を発展させました。^[9]

1942年までインドシナ美術学校の学生だったトゥ・デュエンは、絹や紙に木版のポジとネガのみを使い、手で色を付けるという「手押し印刷」という新しい技法を考案した。 ^[10]

インドシナ美術学校を卒業後、フエン・ヴァン・トゥアンはすぐにベトミンに入隊しました。ウィットネス・コレクションに収められている彼の作品は、古典的なフランスの教育を受けた芸術家がプロパガンダ活動にその技能を活かした結果を示す好例です。

第二世代: ベトナム戦争 (1945-1975) の取材

1954年7月にジュネーブ協定が調印された後、ベトナムはベトナム民主共和国（DRV、北ベトナム）とベトナム共和国（RVN、南ベトナム）に分割されました。^[11] 1954年から1975年にかけて、北ベトナムの戦争芸術家たちは、第二次インドシナ戦争の人物、場所、出来事を記録することを目的とした多数の芸術作品を制作しました。DRVの幹部として、彼らは戦争を支援するための宣伝任務を頻繁に与えられました。^[12]

ウィットネスコレクションが所蔵する第二次インドシナ戦争中に制作された戦争美術の膨大なコレクションは、ドキュメンタリーとプロパガンダの両方を目的とした美術の証拠を示しています。コレクションには、チュオンヒエウのような、戦闘の最前線や砲火の中で描かれた素早いスケッチが含まれています。一方で、グエンタンミンのようなアーティストがプロパガンダポスターの下書きとして細心の注意を払って作成したオリジナルの手描き画像など、より慎重に考え抜かれて制作された作品も所蔵されています。

重要な軍人として、戦争画家たちは、他の人々が立ち入ることのできなかったベトナムの多くの地域に、ほぼ自由に立ち入ることができました。コレクションにある第二世代の芸術作品は、ベトコン兵士がどのように食事し、どこで眠り、どこをどのように移動し、辺境の地でどのように弾薬、装備、生計を維持していたかなど、ベトコン兵士の驚くべき現実を明らかにしています。

第二次インドシナ戦争中は美術材料が不足していた。コレクションの第二世代の美術作品は、キューバの砂糖袋で作られたキャンバス^[13]から、マラリア薬を砕いて作った黄色の着色剤まで、媒体や材料が多岐にわたる。^[14]それでも、このコレクションには、写真家レ・ミン・チュオンによる北ベトナム軍と南ベトナム解放戦線の活動に関する数少ない写真記録もいくつか含まれている。^[15]

ベトナム統一後の社会主義リアリズム（1975-1986）

1975 年 4 月 30 日の解放とそれに続く 1976 年のベトナム再統一の後、かつて北ベトナムを拠点としていた多くの芸術家が南のサイゴンに移住することを決意しました。移住の理由はそれぞれ異なりますが、芸術家の間で共通していた決定的な要因は、南ベトナムに芸術の自由という新しい空気が漂っていたことです。

ウィットネスコレクションの第三世代の芸術作品は、国家統一後のベトナムにおける社会的リアリズムの普及を探求しています。第一世代の芸術家である Lương Xuân Nhị の甥である Lương Xuân Đoàn や、Tô Ngọc Vânの義理の息子である Nguyễn Xuân Tiệp などの芸術家は、国家の誇りを繰り返し表現する芸術を作り続けました。

ウィットネス・コレクションの芸術作品の第3世代には、中国との短い国境紛争も記録されています。ファム・ルックなどの芸術家は、ベトナムの防衛陣地を描いたりスケッチしたりするために、北部の国境の町への現地視察を割り当てられました。

ジモイ後 (1986-現在)

đổi mới （改革）の時代を経て、ベトナムは国境を国際貿易と交流に開放しました。この交流の一部には芸術的アイデアの移動が含まれていました。

Witness Collection には、数例を挙げると、 Lê Quảng Hà、 Trương Tân 、Nguyễn Văn Cường、Lê Hồng Thái、Nguyễn Thị Châu Giang、Phạm Huy Thôngなどのアーティストが参加しています。この時代には、古い技術が現代の主題に利用される芸術的実験の時代が導入され、ベトナムの芸術文化にはこれまで見られなかった社会批評の形式が生まれました。^[16]

アーティスト

歴史的出来事を記録する役割

反植民地抵抗戦争

ファン・ケアンは、ベトバクでベトミン抵抗運動を組織するホー・チ・ミンの肖像画を描いたことで、芸術家として有名になった。ファン・ケアンは、1948年11月にホー・チ・ミンとその側近たちと3週間秘密裏に暮らすために連れて行かれた。彼が描いた20枚の率直な肖像画と正式な肖像画は、スー・タット（真実）新聞に掲載された。^[17]^[18]

フン・ヴァン・トゥンは、 1953 年にアーティストのレー・ペーやブイ・チャン・チュクとともにベトナム国立銀行に勤務し、国の新紙幣用のホー・チ・ミンの最初の肖像画を制作しました。^[19]

ベトナム戦争

ジャーナリストで戦争画家のファム・タン・タムの作品は、このコレクションの要であり、ドキュメンタリーやプロパガンダの目的だけでなく、世代間の対立も扱っている。351砲兵連隊の兵士として、ディエンビエンフーの戦いのスケッチは、勝利を確実にするためにベトミンが用いた歴史的偉業の生々しく親密な例を提供している。第二次インドシナ戦争の兵士としてのキャリアの中で、彼の風刺漫画は、アメリカの心理戦に代わる北ベトナムの代替手段の例であり、共産主義軍の士気を高め、米国と南ベトナム軍の士気を低下させるために使用された。^[20]

ホーチミン美術協会の創設者であるクアック・ヴァン・フォンは、1954年末に南ベトナムから北ベトナムへ旅しました。ベトナム人民軍（PAVN）の芸術家としてのキャリアの中で、彼はしばしば南ベトナムの紛争が激化する地域の敵陣の背後で活動していました。一時期、彼は第6軍区のTất Thắng新聞社に配属され、アメリカ空軍基地や戦略上の村落と衝突する部隊の行動を記録する任務を負っていました。

コレクションに収められている他のアーティストの作品、例えばブイ・クアン・アン、グエン・タン・チャウ、グエン・タン・ミン、グエン・ドック・トー、ヴォー・シュオンなど、数え上げればきりがありませんが、北ベトナム軍と民族解放戦線（NLF）の軍隊生活のさまざまな側面を詳細に描いています。ホーチミン・ルートの旅、南ベトナムのNLF支配地域の森林やマングローブ湿地での生活、北部タイバク地域での農村の人々や少数民族コミュニティの戦争への貢献、サイゴン陥落の最前線での戦闘と最後の瞬間などです。^[21]

中越紛争

ベトナム美術大学が学生に学位取得のための課題を課す方針の一環として、芸術家のルオン・スアン・ドアン、グエン・スアン・ティエップ、ファム・ルックはベトナム北部の国境に赴き、中越戦争を記録した。ラオカイ省バト・サート地区を拠点に、これらの芸術家はベトナム国境警備隊とともに生活した。彼らのスケッチや絵画は、ベトナム北部の少数民族やラオカイ省の町が受けた破壊を記録した。

保全

ウィットネス・コレクションは、収集活動に加え、ベトナム美術と美術史に関する広範な研究にも携わっています。最近のプロジェクトのいくつかは、保存や文書化など、非営利財団であるアジアルタ財団と共同で行われています。^[22]

出版物

ジリアン・オズモンド、ベティナ・エバート、ジョン・ドレナン「グエン・チョン・キエム（1933-1991）による20世紀ベトナム絵画における酸化亜鉛を中心とする劣化」 AICCM紀要、2014年、オーストラリア。^[23]

ベティナ・エバート、ブライアン・シンガー、ニッキー・グリマルディ、「ベトナム絵画の保存修復処理におけるアクアゾールの使用」、保存修復協会誌、2012年8月、英国。^[24]

ベティナ・エバート、サリー・マクミラン・アームストロング、ブライアン・シンガー、ニッキー・グリマルディ、「 ベトナム絵画の分析と保存処理」、ICOM-CC第16回3年会議、2011年9月、ポルトガル、リスボン。^[25]

Bettina Ebert および Maria Kubik、「モジュラークリーニングのレビュー: メルボルン大学での集中ワークショップ」、AICCM 全国ニュースレター第 115 号、2010 年 6 月。

ブライアン・シンガー、サリー・マクミラン、ニッキー・グリマルディ、ジーン・ブラウン、「二酸化硫黄汚染の影響を受けたベトナムの油絵の分析」、ベトナム現代美術に関するエッセイ集に掲載。^[26]

ソニア・コレスニコフ・ジェソップ、「稀有な救出作戦」、ニューズウィークインターナショナル。^[27]

ベティナ・エバート、第1部：ベトナム人芸術家グエン・チョン・キエムによるキャンバスに描かれた2枚の絵画（「芸術家の妻の肖像」と「学生の肖像」、 1963年）の状態と保存処理に関する報告。第2部：美術史研究と併せて亜鉛系塗料の劣化過程に関する科学的調査。修士研究プロジェクト、2008年、ノーサンブリア大学、ニューキャッスル、イギリス。^[28]

サリー・マクミラン、ベトナムの芸術家グエン・チョン・キエム（1933-1991）による1963年のキャンバス画2点の美術史調査、状態、技術的検査、および保存処理の初期調査に関する報告書。修士研究プロジェクト、2007年、ノーサンブリア大学、ニューカッスル、イギリス。^[29]

注目の展示会

1931年 -コロニアル博覧会、パリ、フランス。

1932年 - フランス、パリのフランス画家協会展。

1989年 - 「両側から見た」が米国の17の美術館とベトナムの3つの美術館で展示された。^[30]

1996 -パリ-ハノイ-サイゴン: ベトナム現代芸術の冒険、パビリオン・デ・ザール、パリ、フランス。

2002年 -ベトナム戦争戦線後方展：1965年から1975年までの戦争の画像、大英博物館、ロンドン、イギリス。^[31]

2002年 -もう一つのベトナム：向こう側から見た戦争の写真、国際写真センター、ニューヨーク、アメリカ。^[32]

2004年 -ベトナム戦線後方展：1965年から1975年の戦争からの画像、香港美術館、香港。^[31]

2005 - Huỳnh Văn Thuận 個展、ホーチミン美術大学ギャラリー、ホーチミン市、ベトナム。

2005年 - 「Persistent Vestiges: Drawings from the American-Vietnam War」、ザ・ドローイング・センター、ソーホー、ニューヨーク、アメリカ。^[33]

2006 - Il Drago e la Farfalla、コンプレッソ・デル・ヴィットリアーノ、ローマ、イタリア。^[34]

2010年 - 「時間の痕跡」、ベトナム軍事歴史博物館、ベトナム、ハノイ。

2010年 - 「アジアのリアリズム」シンガポール国立美術館、韓国国立現代美術館。^[35]

2013 - Du Fleuve Rouge au Mekong、チェルヌッシ美術館、パリ、フランス。^[36]

2015年 -ベトナム1954-1975、シンガポール国立大学博物館、シンガポール。^[37]

2016年- 「宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの美術」、シンガポール国立美術館。^[38]

2016年 - 「Who Wants to Remember a War; and Lines」、シンガポール国立大学博物館、シンガポール。^[39]

2016年 -ハンティング・チャーリー：ベトナム戦争における敵の発見、プリツカー軍事博物館、シカゴ、アメリカ。^[40]

2017年 -ベトナム戦争：1945-1975年、ニューヨーク歴史協会、米国。^[41]

2017 -骨折、ペナン、マレーシア。^[42]

2018年 - 「抵抗と絵画」、ホーチミン市美術館、ホーチミン市、ベトナム。

2021年 - RESIST! 抵抗の芸術、ラウテンシュトラウフ・ヨースト美術館、ケルン、ドイツ。^[43]

注目のメディア

1969年にレ・ミン・チュオンが撮影した写真は、 2017年に放送されたケン・バーンズのベトナムに関するPBSシリーズ「ベトナム戦争」で紹介されました。 ^[44]

美術館・ギャラリーへの貸出

ウィットネス・コレクションは、最終的にコレクションの恒久的な保管場所を見つける前に、ドキュメンタリー映画^[45]やベトナム美術のさまざまな側面に関する一連の書籍とともに、コレクションの巡回上映を計画しています。

これまでの融資には以下が含まれます:

ファン・ケー・アン（ベトバクで働くホー・チ・ミン、木炭・紙、1948年）、『1972年ハノイクリスマス爆撃』、板に漆、1985年、『アジア美術におけるリアリズム』、2010年、シンガポール国立美術館およびソウル国立現代美術館、韓国。^[35]
Vỡ Xương（祖国解放記念日を祝おう、水彩、紙、1974年）、「最後の党費支払い」、厚紙に粉体塗料、1974年）、「アジア美術におけるリアリズム」、2010年、シンガポール国立美術館およびソウル国立現代美術館、韓国。^[35]
チン・キム・ヴィン（前線の兵士を支えるための米の脱穀と精米、シルクに水彩、1965年頃）『アジア美術におけるリアリズム』2010年、シンガポール国立美術館およびソウル国立現代美術館、韓国。^[35]
グエン・ヴァン・ビン（ベトナムの鉄道建設、板に漆）『アジア美術におけるリアリズム』2010年、シンガポール国立美術館およびソウル国立現代美術館、韓国。^[35]
チャン・ホアン・ソン（負傷兵の文化活動、紙に水彩、1969年）、「ミスター・ボイ： クアンナム省フオックランの領土を保持する民兵、紙に水彩、1973年」アジア美術におけるリアリズム、2010年、シンガポール国立美術館およびソウル国立現代美術館、韓国。^[35]
グエン・ドック・トー（『チュオンソンの旧正月』、紙に水彩、1972年）、『敵軍を待ち受ける』、Xe-pon、紙にテンペラ、1971年）、『新しい家、クアンチ』、紙に水彩、1972年）、『宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの美術』、2015年、シンガポール国立美術館。^[38]
グエン・タン・チャウ（『観察』、水彩・紙、1972年）、『サイゴンに向かって1975年4月』、水彩・パステル・紙、1975年）、『さあ行こう』、水彩・紙、1972年）、『民兵の女』サムソン、水彩・紙、1967年）、『サックの森を渡って』、グアッシュ・紙、1971年、『宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの美術』、2015年、シンガポール国立美術館。^[38]
チュオン・ヒエウ（『突撃する兵士』、紙にインク、1972年）、『猿橋を渡る』、紙にインク、1972年）、『夜の行進』、紙にグアッシュと水彩、1972年）、『ヘリコプターから身を隠す、クチ、1970年』、『作家チュン・カーン』、紙にインク、1969年、『宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの美術』、2015年、シンガポール国立美術館。^[38]
タイハ（ウーミンの森、カマウ、紙にインクと水彩、1966年）、（ウーミンの森）、手漉き紙にインクと水彩、1969年）、（カマウ、手漉き紙にインクと水彩、1969年）、（ドゥオン・ティ・カム、ゲリラ戦士、カマウ）、手漉き紙にインクと水彩、1970年）、宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの美術、2015年、シンガポール国立美術館。^[38]
フン・ヴァン・トゥアン「反フランス漫画（1950年）」『RESIST! 抵抗の芸術』 2021年、ラウテンシュトラウフ・ヨースト美術館、ケルン、ドイツ。^[43]

参考文献

^ ヒューズ、ソフィー。「Witness Collection」。ソフィーのアートツアー。
^ ab 「Witness To A Collection」シンガポール国立大学2017年1月12日。
^ abc Ng、Elaine W (2014年5月～6月)。「Documenting Vietnam」。アートアジアパシフィック。
^ 「Victor Tardieu (1870-1937)」.フランス大使館. 2006年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ テイラー、ノラ A. (2009)。ハノイの画家たち：ベトナム美術の民族誌。イギリス：NUS プレス。p. 31。ISBN 978-9971694531。
^ 「ブイ・スアン・パイ：ブランド「フォー・パイ」を持つ有名な画家」。Designs.vn 。 2018年5月31日。
^ “アーティストグエン・ヴァン・ティ”.ベトナム芸術。
^ Binh, Duong (2014年1月3日). 「有名な絵画が国宝に認定」VXアートニュース。
^ 「Tạ Tỵ: 伝記 – 作品 – 自画像」Hoc Xa . 2019年6月26日閲覧。
^ 「ベトナムマガジン」。ベトナム外交問題評議会 - 1974年。7 : 24。
^ 「ジュネーブ協定」ブリタニカ。
^ ブキャナン・スパージン、シェリー（2008年）。『メコン日記：ベトコンの絵と物語、1964-1975 』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0226078304。
^ “グエン・タイン・ミンの伝記”.ベトナム：戦争の芸術。 1936年11月23日。
^ “Vỡ Xương 伝記”.ベトナム：戦争の芸術。 1942年12月8日。
^ “レ・ミン・チュンの伝記”.ベトナム：戦争の芸術。 1930年8月11日。
^ 「Witness Collection」. Lonely Planet。
^ ミン・ホー（2015年10月9日）。「ベトナム若手芸術家協会が注目する5人の芸術家」。アートレーダージャーナル。
^ 「画家が革命の人生を振り返る」ベトナムニュース、2009年1月22日。
^ 「1951-1953: 紅河デルタとホアビン省の作戦」ベトナム戦争の芸術。1951年3月。
^ 「戦争の芸術」。東南アジアグローブ。2020年2月7日。
^ 「30年間にわたって収集されたベトナム戦争の芸術作品は、共産主義戦士たちのまったく異なる姿を描き出している」サウスチャイナ・モーニング・ポスト。
^ 「保全リソース」。Asiarta Foundation。
^ Osmond, Gillian; Ebert, Bettina; Drennan, John (2014). 「グエン・チョン・キエム（1933-1991）による20世紀ベトナム絵画における酸化亜鉛を中心とする劣化」AICCM Bulletin . doi :10.1179/bac.2014.34.1.002 – ResearchGate経由。
^ Ebert 2012年8月、英国、ベティナ、シンガー、ブライアン、グリマルディ、ニッキー（2012年8月）。「ベトナム絵画の保存処理におけるアクアゾールの使用」。保存修復研究所ジャーナル– ResearchGate経由。{{cite journal}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)
^ エバート、ベティナ、マクミラン・アームストロング、サリー、ブライアン・シンガー、グリマルディ、ニッキー（2011年9月）。「ベトナム絵画の分析と保存処理」ICOM-CC第16回3年会議– ICOM-CC経由。
^ シンガー、ブライアン、マクミラン、サリー、グリマルディ、ニッキー、ブラウン、ジーン (2009)。二酸化硫黄汚染の影響を受けたベトナムの油絵の分析。シンガポール：シンガポール美術館。pp. 68–74。ISBN 9789810831592。 {{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ)
^ Kolesnikov-Jessop, Sonia (2008年3月22日). 「稀有な救出ミッション」. Newsweek International .
^ Ebert, Bettina (2008)。「パート I: ベトナム人アーティスト、グエン・チョン・キエムによるキャンバスに描かれた 2 点の絵画 (「画家の妻の肖像」と「学生の肖像」、1963 年) の状態と保存処理に関する報告。パート II: 亜鉛系塗料の劣化過程に関する科学的調査と美術史研究」。ベトナム絵画の分析と保存処理– Academia 経由。
^ マクミラン、サリー (2007)。「ベトナム人芸術家グエン・チョン・キエム (1933-1991) が 1963 年に制作したキャンバスに描かれた 2 点の絵画の美術史調査、状態、技術的検査、および保存処理に関する初期調査の報告書」。ベトナム絵画の分析と保存処理- アカデミア経由。
^ トーマス、C. デイビッド (1991)。『両側から見た: アメリカとベトナムの芸術家が戦争を見る』、米国マサチューセッツ州ボストン: インドシナ芸術プロジェクトおよびウィリアム・ジョイナー財団。
^ ab ハリソン・ホール、ジェシカ（2002年）。『ベトナム戦線後方：1965-1975年の戦争の画像』ロンドン、イギリス：大英博物館出版局。ISBN 9781588860200。
^ ティム・ペイジ（2002年）。『もう一つのベトナム：向こう側から見た戦争の姿』ナショナルジオグラフィック。ISBN 9780792264651。
^ Persistent Vestiges. アメリカ・ベトナム戦争の絵。The Drawing Center。2005年。ISBN 978-0942324235。
^ イル・ドラゴ・エ・ラ・ファルファラ。ベトナムの現代美術。カタログ・デッラ・モストラ。イタリア、ローマ：ガンガミ。 2006 年 6 月。ISBN 978-8849210156。
^ abcdef Realism in Asian Art, 2010、シンガポール国立美術館および韓国国立現代美術館 (2010)。Realism in Asian Art。シンガポールおよび韓国: シンガポール国立美術館および韓国国立現代美術館。ISBN 978-89-6303-023-4。{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)
^ 清水、クリスティーン (2013). Du fleuve Rouge au Mékong: Visions du Viêt Nam。フランス、パリ：チェルヌスキ美術館。ISBN 978-2-7596-0201-8。
^ ベトナム1954年～1975年：ダト・N・パラメスワラン大使コレクションの戦争画とポスター（PDF）。シンガポール：シンガポール国立大学。2015年。
^ abcde 『宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの芸術』シンガポール：ペンシルベニア州立大学出版局およびシンガポール国立美術館。2015年。ISBN 978-981-09-7349-0。
^ 『Who Wants to Remember a War; and Lines』（PDF）シンガポール：シンガポール国立大学。2016年。
^ 「ハンティング・チャーリー」。プリツカー軍事博物館・図書館。
^ 「ベトナム戦争：1945-1975」ニューヨーク歴史協会博物館・図書館。2017年10月4日～2018年4月22日。
^ Fractured, Beauty Inspired by Conflict、2017年9月3日まで、2017年8月1日、ペナン・フリー・シート（https://penangfreesheet.my/fractured-beauty-inspired-by-conflict-until-september-3rd-2017/）（2017年8月1日）。「Fractured, Beauty Inspired by Conflict」。ペナン・フリー・シート。 {{cite web}}:外部リンク|last=(ヘルプ)CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)
^ ab 「RESIST! 抵抗の芸術」。ラウテンシュトラウフ・ヨースト美術館。
^ 「エピソード10: 記憶の重み」。ベトナム戦争: ケン・バーンズとリン・ノヴィックによる映画。
^ 「Witness Collection Channel」。YouTube。

[1] ヒューズ、ソフィー。「Witness Collection」。ソフィーのアートツアー。

[:0-2] 「Witness To A Collection」シンガポール国立大学2017年1月12日。

[:1-3] Ng、Elaine W (2014年5月～6月)。「Documenting Vietnam」。アートアジアパシフィック。

[4] 「Victor Tardieu (1870-1937)」.フランス大使館. 2006年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[5] テイラー、ノラ A. (2009)。ハノイの画家たち：ベトナム美術の民族誌。イギリス：NUS プレス。p. 31。ISBN 978-9971694531。

[6] 「ブイ・スアン・パイ：ブランド「フォー・パイ」を持つ有名な画家」。Designs.vn 。 2018年5月31日。

[7] “アーティストグエン・ヴァン・ティ”.ベトナム芸術。

[8] Binh, Duong (2014年1月3日). 「有名な絵画が国宝に認定」VXアートニュース。

[9] 「Tạ Tỵ: 伝記 – 作品 – 自画像」Hoc Xa . 2019年6月26日閲覧。

[10] 「ベトナムマガジン」。ベトナム外交問題評議会 - 1974年。7 : 24。

[11] 「ジュネーブ協定」ブリタニカ。

[12] ブキャナン・スパージン、シェリー（2008年）。『メコン日記：ベトコンの絵と物語、1964-1975 』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0226078304。

[13] “グエン・タイン・ミンの伝記”.ベトナム：戦争の芸術。 1936年11月23日。

[14] “Vỡ Xương 伝記”.ベトナム：戦争の芸術。 1942年12月8日。

[15] “レ・ミン・チュンの伝記”.ベトナム：戦争の芸術。 1930年8月11日。

[16] 「Witness Collection」. Lonely Planet。

[17] ミン・ホー（2015年10月9日）。「ベトナム若手芸術家協会が注目する5人の芸術家」。アートレーダージャーナル。

[18] 「画家が革命の人生を振り返る」ベトナムニュース、2009年1月22日。

[19] 「1951-1953: 紅河デルタとホアビン省の作戦」ベトナム戦争の芸術。1951年3月。

[20] 「戦争の芸術」。東南アジアグローブ。2020年2月7日。

[21] 「30年間にわたって収集されたベトナム戦争の芸術作品は、共産主義戦士たちのまったく異なる姿を描き出している」サウスチャイナ・モーニング・ポスト。

[22] 「保全リソース」。Asiarta Foundation。

[23] Osmond, Gillian; Ebert, Bettina; Drennan, John (2014). 「グエン・チョン・キエム（1933-1991）による20世紀ベトナム絵画における酸化亜鉛を中心とする劣化」AICCM Bulletin . doi :10.1179/bac.2014.34.1.002 – ResearchGate経由。

[24] Ebert 2012年8月、英国、ベティナ、シンガー、ブライアン、グリマルディ、ニッキー（2012年8月）。「ベトナム絵画の保存処理におけるアクアゾールの使用」。保存修復研究所ジャーナル– ResearchGate経由。{{cite journal}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)

[25] エバート、ベティナ、マクミラン・アームストロング、サリー、ブライアン・シンガー、グリマルディ、ニッキー（2011年9月）。「ベトナム絵画の分析と保存処理」ICOM-CC第16回3年会議– ICOM-CC経由。

[26] シンガー、ブライアン、マクミラン、サリー、グリマルディ、ニッキー、ブラウン、ジーン (2009)。二酸化硫黄汚染の影響を受けたベトナムの油絵の分析。シンガポール：シンガポール美術館。pp. 68–74。ISBN 9789810831592。 {{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ)

[27] Kolesnikov-Jessop, Sonia (2008年3月22日). 「稀有な救出ミッション」. Newsweek International .

[28] Ebert, Bettina (2008)。「パート I: ベトナム人アーティスト、グエン・チョン・キエムによるキャンバスに描かれた 2 点の絵画 (「画家の妻の肖像」と「学生の肖像」、1963 年) の状態と保存処理に関する報告。パート II: 亜鉛系塗料の劣化過程に関する科学的調査と美術史研究」。ベトナム絵画の分析と保存処理– Academia 経由。

[29] マクミラン、サリー (2007)。「ベトナム人芸術家グエン・チョン・キエム (1933-1991) が 1963 年に制作したキャンバスに描かれた 2 点の絵画の美術史調査、状態、技術的検査、および保存処理に関する初期調査の報告書」。ベトナム絵画の分析と保存処理- アカデミア経由。

[30] トーマス、C. デイビッド (1991)。『両側から見た: アメリカとベトナムの芸術家が戦争を見る』、米国マサチューセッツ州ボストン: インドシナ芸術プロジェクトおよびウィリアム・ジョイナー財団。

[:2-31] ハリソン・ホール、ジェシカ（2002年）。『ベトナム戦線後方：1965-1975年の戦争の画像』ロンドン、イギリス：大英博物館出版局。ISBN 9781588860200。

[32] ティム・ペイジ（2002年）。『もう一つのベトナム：向こう側から見た戦争の姿』ナショナルジオグラフィック。ISBN 9780792264651。

[33] Persistent Vestiges. アメリカ・ベトナム戦争の絵。The Drawing Center。2005年。ISBN 978-0942324235。

[34] イル・ドラゴ・エ・ラ・ファルファラ。ベトナムの現代美術。カタログ・デッラ・モストラ。イタリア、ローマ：ガンガミ。 2006 年 6 月。ISBN 978-8849210156。

[:3-35] Realism in Asian Art, 2010、シンガポール国立美術館および韓国国立現代美術館 (2010)。Realism in Asian Art。シンガポールおよび韓国: シンガポール国立美術館および韓国国立現代美術館。ISBN 978-89-6303-023-4。{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)

[36] 清水、クリスティーン (2013). Du fleuve Rouge au Mékong: Visions du Viêt Nam。フランス、パリ：チェルヌスキ美術館。ISBN 978-2-7596-0201-8。

[37] ベトナム1954年～1975年：ダト・N・パラメスワラン大使コレクションの戦争画とポスター（PDF）。シンガポール：シンガポール国立大学。2015年。

[:4-38] 『宣言と夢の間：19世紀以降の東南アジアの芸術』シンガポール：ペンシルベニア州立大学出版局およびシンガポール国立美術館。2015年。ISBN 978-981-09-7349-0。

[39] 『Who Wants to Remember a War; and Lines』（PDF）シンガポール：シンガポール国立大学。2016年。

[40] 「ハンティング・チャーリー」。プリツカー軍事博物館・図書館。

[41] 「ベトナム戦争：1945-1975」ニューヨーク歴史協会博物館・図書館。2017年10月4日～2018年4月22日。

[42] Fractured, Beauty Inspired by Conflict、2017年9月3日まで、2017年8月1日、ペナン・フリー・シート（https://penangfreesheet.my/fractured-beauty-inspired-by-conflict-until-september-3rd-2017/）（2017年8月1日）。「Fractured, Beauty Inspired by Conflict」。ペナン・フリー・シート。 {{cite web}}:外部リンク|last=(ヘルプ)CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)

[:5-43] 「RESIST! 抵抗の芸術」。ラウテンシュトラウフ・ヨースト美術館。

[44] 「エピソード10: 記憶の重み」。ベトナム戦争: ケン・バーンズとリン・ノヴィックによる映画。

[45] 「Witness Collection Channel」。YouTube。