ウィリアム・ディクソンの原稿

ウィリアムディクソンの写本は、1733 年から 1738 年にかけてノーサンバーランドで書かれたもので、イギリス諸島のパイプ音楽の写本としては最古のものであり、ボーダー パイプの音楽の最も重要な資料です。現在はスコットランドのパースにある AK ベル図書館に所蔵されています。ウィリアム ディクソンの伝記については、この写本とノーサンバーランドの教区記録から判明したこと以外、ほとんど何もわかっていません。

作者の身元に関する唯一の直接的な証拠は、原稿自体からであり、そこには作者の名前と、おそらく息子であるパー​​シヴァルとジョンの2人の名前が記載されている。また、1733年から1738年までの日付も記載されている。原稿の曲の多くはノーサンバーランドで流行していたもので、現在も使われているものもあれば、その地域の地名にちなんで名付けられているものもある。その郡の洗礼記録によると、ウィリアム・ディクソンは1678年にノーサンバーランドのスタンフォーダムで洗礼を受け、ウィリアム・ディクソンの息子であるパー​​シヴァルとジョンは1708年と1710年にスタンフォーダム近くのフェンウィックで洗礼を受けている。ジュリア・セイ^{[誰? ]}は、これらがフェンウィック近くのインゴー・サウス・ホールに住むディクソン家の分家のものであり、家族の一部が最近までそこに住んでいたことを発見した。この一族の足跡を辿るのは、何世代にもわたってウィリアムとパーシヴァルという名前を使う伝統があるため、特にパーシヴァルは非常に珍しいため、容易である。一方、共通の名前は個人の特定を困難にする。一族の多くはスタンフォーダム教会に埋葬されており、そこには彼らの立派な記念碑がある。パーシヴァルは書記官の見習いだったと記録されている。これは、本の中にある、装飾的な筆跡ではあるがスタイルが異なる碑文のいくつかが彼の作品であることを示唆している。しかし、これらから、本がウィリアムのものであることは明らかである。たとえば、1つには「ウィリアム・ディクソンの書 1733年5月10日」と書かれている。このウィリアム・ディクソンが本当に原稿の著者であったとすれば、彼が編集を始めたのは55歳、編集を終えたのは60歳のときだったことになる。炭鉱所有者ジョン・ディクソンの息子ウィリアム（1788-1859）^[1]は、 19世紀後半にスコットランド中部で5つの高炉を備えた重要な製鉄会社を設立し、息子によってさらに発展しました。「ディクソンズ・ブレイズ」は1958年までグラスゴーで事業として存続し、 ^[2]現在でもその地名が残っています。^[3]ジュリア・セイは、この方法で原稿がスコットランドに伝わったと推測しています。

18世紀と19世紀にこの原稿がどこにあったのかは、はっきりとはわかっていない。しかし、20世紀初頭には、パースシャーのインヴァー出身の作曲家兼チェロ奏者のチャールズ・マッキントッシュのコレクションにあった。彼の祖父は、同じ村に住んでいたニール・ガウの弟子だった。1909年に、彼は音楽収集家のドロシア・ラグルズ＝ブリーズにこの原稿を差し出し、次のように語ったと伝えられている。「2階に破れた古い本がある。誰の役にも立たないから、もしよかったら、あなたにあげてもいいよ」。彼女は「これは珍しいものなので、あなたから奪うのはいやだ。私に買わせてくれないか」と答えた。彼は腹を立てて「それなら、火にくべてやる」と答えた。彼女はそれが損傷する前にそれを引っ張り出した。彼女はその楽譜が「国境地帯のパイプ・ジグのコレクション」であることを正しく認識した。^[4]この本と、アソルコレクションとして知られる彼女の個人コレクションの他の音楽書籍は、1938年に彼女が亡くなったときにパース公共図書館に遺贈されました。

この写本は、1995年にパイパー兼フィドル奏者のマット・シアトルによって、国境の南のパイプ音楽としてより明確に特定されました。それ以前は、かなり奇妙ではあるものの、フィドル音楽であると考えられていました^[5]。彼は同年、詳細な注釈を付けた転写版を「The Master Piper」として出版しました^[6]。これは最近、第3版として再発行されました。これは、一般的にAで記譜される 現代のボーダーパイプに合うように、元の音から1音高く移調されています。

この写本が音楽資料として重要な理由は、その古さに加え、その音楽がほとんど唯一無二の性質を持っていることである。写本に収められた40曲のほぼ全てがダンス曲の長い変奏曲であり、そのうちの1曲「ドリントン」は14の旋律から成る。音階の多くは初期ノーサンブリアのスモールパイプ音楽に似ているが、多くの曲の音域は、当時のノーサンブリアの無調スモールパイプの1オクターブではなく、シャープやフラットのないFからGまでの9音である。したがって、この音楽は、スコットランドのスモールパイプのようなオープンエンドのチャンターを備えたスモールパイプ、または現在ボーダーパイプとして知られているもののために書かれたものと思われる。これらの楽器は両方とも19世紀半ばまでにほぼ消滅し、そのレパートリーは断片的にしか残っておらず、ほとんどがフィドル、ノーサンブリアのスモールパイプ、リュートなど他の楽器への編曲の形でしか残っていなかった。

この写本には、スコティッシュ スモールパイプでもボーダー パイプでも簡単に演奏できる、かなり洗練された大量の音楽が収められています。楽器には多くの共通点があるにもかかわらず、音楽スタイルはハイランド パイプ音楽とは大きく異なります。特に、装飾は明確に規定されておらず、特定の音符を装飾するようにという指示が時折あるだけです。対照的に、ハイランド パイプ音楽では、通常、装飾音の複雑なパターンが詳細に指定されています。さらに、ディクソン音楽では、音符の繰り返しを避け、広い音程ではなく、主に段階的または 3 度で進行する傾向があります。

曲は多岐にわたるレパートリーを成しています。ノーサンブリアやローランド・スコットランドの伝統では他のバージョンで知られているものもありますが、他の場所では知られていない曲もあり、ディクソンのバージョンはすべて既知の類似曲とは異なっています。1つの短いメヌエットと、2つの変奏曲を含む1つの歌曲のほかに、さまざまなリズムのダンス音楽のセレクションがあります。これらには以下が含まれます。

• 13リール、ランツまたはコモンタイムホーンパイプ、4/4または2/2、
• ジグ10個、6/4インチ、
• 6本の三拍子ホーンパイプ、3/2拍子、
• 複合三拍子の 9 つの曲、「スリップ ジグ」、9/4 拍子。

拍子記号は明示的には示されていないが、旋律パターンと小節の長さから推測することができる。原稿では、ほとんどの3拍子ホーンパイプといくつかのスリップジグが誤って表記されており、小節の長さはそれぞれ4または6四分音符とされているが、旋律パターンでは6または9である。転写では拍子記号は3/2と9/4に修正されている。このような誤った表記は当時はかなり一般的であり、おそらく読みやすくするためだったのだろう。リズムは常に単純というわけではなく、3/2ホーンパイプは、一般的に偶数小節の2拍目に渡って、この形式の特徴的なシンコペーションを示している。他のほとんどのノーサンブリアの3/2ホーンパイプの例と同様に、シンコペーションされた音符はタイではなく、2つの繰り返された音符である。6/4や9/4ジグなど、他のタイプの曲のいくつかの旋律もシンコペーションされている。

ディック・ヘンソルド^{[誰? ] は}、このコレクションは 2 つの明確な部分に分けられると主張しています。1 つのファミリーは 1 オクターブの曲で構成され、その多くは既知のノーサンブリアの小管楽器の曲に対応するか、またはスタイルがこれらの既知の例に似ています。もう 1 つのやや大きなグループは、9 音チャンターの 9 音の旋律範囲全体を使用し、より広いハーモニーの可能性を持つ曲です。特に、多くの曲は、マット・シアトルの転写では G メジャーであるサブトニック コードと、ドローンと協和する A メジャー コードを使用しています。どちらのグループの曲も、9 音曲では G メジャーと A メジャーの 2 つのコードに基づく旋律がほとんどですが、いくつかの曲、特に「ドリントン」は、不協和コードが旋律ごとに異なるなど、かなり豊かです。

スモールパイプグループの曲「Gingling Geordie」が、Dragonfly Musicのウェブサイトに掲載されている。^[7]これはディクソンの曲のスタイルと独創性を示す好例であり、後のバージョンとよく比較できる。これらのうちいくつかと、17世紀のバージョン2つは、FARNEアーカイブで見つけることができる。選挙歌として使用されて以来、より現代的なバージョンは「Wylam Away」として知られている。それらはすべて（1つのメヌエットを除いて）「長い変奏曲セット」であり、最初のものと同じ基本的な和音パターン（通常は2つのコードのみ）に基づいた4つ以上の旋律のセットであり、すべての変奏は共通のメロディー「タグ」で終わる。異なる曲のタグは明確に認識でき、和音構成の特徴は、基本的なコードがドローンとどのように適合するか、および結果として生じる調和と不協和音のリズムである。たとえば、スモールパイプの曲に典型的な「ギングリング・ジョーディ」では、基となるコードはトニックのAメジャーとスーパートニックのBマイナーです。後者はAで鳴るドローンに対して不協和音となり、ここでは各旋律が中間点でこのコードに達します。^[要出典]

メロディ的には、ストレインは単純な標準モチーフから構成され、繰り返される場合もあります。Gingling Geordieでは、これらは最初の 2 小節のフレーズの終わりにスーパートニックにつながり、最後にトニックのタグにつながります。曲によってはハーモニック パターンがシフトするため、トニック コードが必ずしも最後に来るわけではないことに注意してください。メロディック モチーフの多くは、複数の異なる曲で使用されているという点で「浮遊」しており、おそらく異なるハーモニーに合わせるために異なるピッチで使用されています。演奏者にとってこの構造が重要なのは、これらのモチーフがボーダー パイプの指の下にうまく収まるため、演奏も習得も技術的にそれほど難しくないからです。ただし、リスナーにとっては、構造化された即興演奏のような効果があります。

1995年にこの曲が出版されると大きな反響があった。ボーダー・パイパーズはこの楽器に適した伝統音楽のより大規模なコレクションを利用できるようになり、コミュニティ内でどのようにアプローチするかについてかなりの議論が巻き起こった。特に、ローランド・ボーダー・パイパーズ協会の1997年の集会は、ディクソンの曲とそれに関連する問題に完全に割かれた。そこで行われた講演は、LBPSによってOut of the Flamesとして出版されている。1999年、マット・シアトルは、同じくOut of the Flames 、DGM 9907と呼ばれるCDをリリースし、そこにはディクソンの曲がいくつか録音されていた。それ以来、多くのパイパーやその他の人々がディクソンの曲の録音をリリースしている。マット・シアトルは、ディクソンの曲のすべての録音をまとめた「Dixxxography」を維持している。^[8]録音は40あり、そのうち23曲が曲である。2曲はパース図書館の原稿から直接演奏されたものである。^{[9] [10]} 『マスター・パイパー』の最近の第3版には、とりわけ、ディクソンの曲と他の出版物や原稿の曲との関係についてのより詳細な議論が含まれています。これらの関係の多くは、初版が出版されて以来大幅に明らかにされています。

2015年4月、原稿出版20周年を記念して、マット・シアトルは、パイパーのクリス・オームストン、イアン・ゲルストン、ピート・スチュワート、フィドル奏者のモラグ・ブラウンとともに、ディクソン家の多くが埋葬されているスタンフォーダム教区教会でホームカミング・コンサートを開催した。 ^[11]曲は毎週、ジェドバラのキャノン・パブに集まるミュージシャンによって演奏されている。^[6]

• 『The Master Piper – Nine Notes That Shook the World』、ウィリアム・ディクソン（1733）、マット・シアトル編集、1995年、Dragonfly Music、ISBN  1-872277-23-3 ;

第3版、編集：Matt Seattle、2011年、ISBN 978-1-872277-33-2。  

• Out of the Flames、編集者Roderick D. Cannon、Lowland and Border Pipers' Society 2004、 ISBN 0-9522711-1-7。 

• ローランド・ボーダー・パイパーズ協会
• ファーン – 北東部フォークアーカイブリソース
• マット・シアトルとウィリアム・ディクソンの音楽プロフィール