バージニア・デ・カストロ・エ・アルメイダ

ヴァージニア・デ・カストロ・エ・アルメイダ（旧姓ヴァージニア・フォルケ・デ・カストロ・エ・アルメイダ・ピメンテル・セキエラ・エ・アブレウ、1874年11月24日 - 1945年1月22日）は、ポルトガルの作家。^[1]彼女はポルトガルの児童文学の先駆者として重要な文化文書を翻訳し、映画監督として自身の映画会社フォーチュナ フィルムを設立したことでも記憶されています。

ヴィルジニア・デ・カストロ・エ・アルメイダは8歳の頃から執筆に興味を持っていました。^[2]彼女は劇的な物語を書き始め、後年は子供向けの本の執筆に専念しました。^[3]

1894年、彼女はGyというペンネームで作品を発表し始めた。^[4]このペンネームで最初に出版されたのはFada Tendora（『誘惑の妖精』）で、これはポルトガルの児童文学の重要な作品とみなされている。^{[4] 1907年、彼女の様々な作品を集めた}Biblioteca para meus Filhos（『私の子供のための図書館』）がLivarario Clássica Editoriaから出版された。 ^[4]彼女は女性の教育に関心があり、家事や子供に関する本を出版した。 1906年にはComo Devo Governar a Minha Casa (「私の家庭の運営方法」)、1908年にはComo Devemos Criar e Educar os Nossos Filhos (「子供の教育管理方法」)を出版した。 ^[4]彼女はまた、子供たちに科学を教えたいと考えており、1907年からその目的で数冊の本を出版した。Céu Aberto (「開かれた空」) (1907)、Em Pleno Azul (「完全な青」) (1907)、Pela Terra e pelo Ar (「地球と空気のために」) (1911)、As Lições de André (「アンドレとのレッスン」) (1913)。^[4]

1918年、ヴァージニアはフランスに移住し、後にスイスに移住した。^[5]彼女はジョアン・デ・バロスやガルシア・デ・レゼンデ・エ・カモンイスなど歴史上・文学上の人物の作品を翻訳し、ポルトガル文学の普及と促進に貢献した。^[6]その他の翻訳作品には、1930年代後半から1940年代前半の、エンリケ航海王子、マルクス・アウレリウス、セルバンテス、チャールズ・ディケンズ、ジョルジュ・サンドなど、ポルトガルの著名人に関する歴史的なテーマも含まれている。 ^[4]彼女は、子供たちに歴史への愛着を奨励するために、História de Dona Redonda e da sua Gente（「ドナ・レドンダとその人々の歴史」）（1942年）やde Aventuras de Dona Redonda（「ドナ・レドンダの冒険」）（1943年）を含む一連の本を執筆した。^[4]ドナ・レドンダの本は成功を収め、デ・アルメイダはホセ・アントニオ・ゴメス [pt]によって「最も傑出したポルトガルの児童書作家の一人」と評されている。^[7]

スイスにいた間、デ・アルメイダはジュネーブのポルトガル政府の下で国際連盟に勤務した。 ^[8]彼女は1932年から1933年にかけて国際連盟の奴隷問題専門家委員会（CES） の7人の委員のうちの1人を務めた。 ^[9]

彼女はまた、国家宣伝事務局に勤務しながら、当時台頭しつつあったポルトガル新国家の歴史的、政治的価値についての本も執筆した。^[10]

1922年、ヴィルジニアは映画撮影への情熱からフォルトゥナ・フィルムズを設立し、プロデューサーになった。 ^[11]フォルトゥナ・フィルムズの本社はパリのモンマトレ通りにあるヴィルジニアの自宅にあり、リスボンのサン・ベント通りにはポルトガルのオフィスがあった。その近くには^当時重要なポルトガル映画会社があった。^{[ 12]多作な映画監督のロジャー・リオンがデ・アルメイダに雇われ、会社は2本の}映画しか制作しなかったが、どちらの側もその短命な事業を持続させることができた。^[13] 彼女は自分の映画会社を設立した理由の1つとして、次のように述べている。「これまでのポルトガル映画は完璧ではありません。アクションが長引くこともあり、美と芸術を観ることに慣れ、観るもののために作られた音楽を聴くことに慣れている人々にとっては退屈でした」。^[14]

^{ポルトガルの植民地[どこ？ ]}の一部であるトマールの町に住む鍛冶屋は、アントニオという名の闘牛士と仲良しです。^[15]

ナザレの町には二つの階級がある。一つは、船主であるより重要なディオゴ・デ・ソウザとその家族である。もう一つは、海で鍛えられ、仲間の漁師から尊敬されているアントニオ・ディアスの指揮の下、休みなくトロール船を海に送り出す貧しい漁師たちである。ディオゴは階級間の革命を起こす。彼は友人のロドリゴ・デ・メネセスの家に避難し、すぐに彼の娘イゾルダに好意を抱く。そこで彼は秘密を発見し、それを利用してイゾルダに結婚を説得する。他の人々もこの出来事を聞き、ディオゴは再び逃げなければならない。イゾルダはこの新たな状況にショックを受け、従兄弟のアルバロへの愛情に葛藤する。^[16]

この映画はナザレの町をポルトガル映画界に知らしめたとされている。^[17] オルホス・ダ・アルマは当時のポルトガルの政治状況を明らかにし、ポルトガル第一共和政末期には内戦を引き起こしかけた。^[18]
オルホス・ダ・アルマはポルトガル、ブラジル、フランスで上映され、国内でも大きな批判を受けた。^[19]これはヴィルジニア・デ・カストロ・エ・アルメイダに大きな影響を与えた。ロジャー・ライオンは映画に多くの変更を加えたが、彼女はそれに対して不満を述べ、承認しなかった。^[20]この映画がもたらした論争により、フォルトゥナ・フィルムズは関心を失い倒産し、ヴィルジニアの映画キャリアは終焉を迎えた。^[21]

1920年、ヴィルジニア・エ・カストロ・デ・アルメイダは、フランスで制作されたその年の最優秀映画に500万フランの賞金を与える賞を創設し^た。 [ ^{22 ]}

ヴァージニア・エ・カストロ・デ・アルメイダは1945年1月22日にポルトガルのリスボンで亡くなった。^[23]