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クロワにあるヴィラ・カヴロワは、 1932年にフランス人建築家ロベール・マレ＝ステヴァンスによって、繊維産業で活躍したルーベ出身の実業家ポール・カヴロワのために建てられた、大規模なモダニズム建築の邸宅である。
ポール・カヴロワ（1890-1965）は、フランス北部出身の繊維産業家で、綿と羊毛の紡績、織物、染色を行う近代的な工場を所有していた。1920年代初頭、彼はルーベにある工場からほど近いクロワのボーモン丘陵に土地を購入し、7人の子供と使用人を含む家族を収容できる邸宅を建設した。[ 1 ]
当初、建築家で都市計画家のジャック・グレベールがこのプロジェクトを担当し、当時流行していた地方様式の住宅を提案した。最終的に、ポール・カヴロワは1925年にパリで開催された国際近代産業装飾芸術博覧会でロベール・マレ＝ステヴァンスと出会った後、彼に依頼した。所有者は建築家にプロジェクトを全面的に任せ、マレ＝ステヴァンスはキャリアで初めて、細部に至るまで全ての作業を担当した。この邸宅は建築家によって総合芸術作品として構想され、彼の技術的および美的考察の成果を表している。邸宅は3年の作業を経て、カヴロワ夫妻の長女ジュヌヴィエーヴ・カヴロワの結婚式のために、1932年7月5日に落成した。[ 1 ]
完成したヴィラは、その大胆さと現代性において驚くべきものであり、クロワ郊外の近隣の住宅、たとえ同時代の住宅であっても、それらとは全く異なるスタイルであった。1929年に発注されたこの建物の設計は、「空気、光、仕事、スポーツ、衛生、快適さ、効率性」といった明確な指針に基づいて行われた。
第二次世界大戦中、カヴロワ一家は北部地方を離れ、ノルマンディーにある邸宅に避難した。邸宅はドイツ軍に占領され、200人の兵士を収容できる兵舎に改造された。[ 1 ]戦後、カヴロワ一家は邸宅に戻り、1947年にポール・カヴロワはピエール・バルブに邸宅を改築し、息子のポールとフランシスの家族が住むための2つのアパートを作るよう依頼した。こうして建物の西棟に2つの独立した住居が作られ、ポールとリュシーは邸宅の東棟に住み続けた。
カヴロワ家は、1985年にリュシー・カヴロワが亡くなるまでこの別荘に住んでいました。同年、息子たちは別荘の家具をオークションで売却しました。1987年、別荘は不動産会社に売却され、その会社は別荘を取り壊して土地を区画に分割しようとしていました。[ 1 ]しかし、別荘は放棄され、すぐに略奪され、荒らされ、不法占拠者によって占拠されました。1990年、この建物と敷地は国務院の布告により歴史的建造物に指定されました。同年、この家を保護および保存するための協会が設立されました。協会は設立以来、別荘の運命に関して国家当局に働きかけてきました。[1] フランス政府は、文化省を通じて2001年にこの建物を購入し、2004年に外観の修復と内部の特徴の復元作業が開始されました。
2008年12月18日、文化省はカヴロワ邸の修復と一般公開を目的として、国立文化財センター（CMN）にカヴロワ邸の管理を委託しました。CMNは、1930年代の建物の状態を可能な限り忠実に再現するため、内部空間と装飾（床、壁装材、塗装、家具）の修復を行いました。上階の1部屋は、数十年前の損傷の程度を示すため、意図的にそのまま残されました。CMNはまた、庭園（樹木の植え替え、噴水や元の小道の復元）と公園および邸宅の照明も修復しました。カヴロワ邸は2015年6月13日に一般公開されました。
ヴィラ・カヴロワは、近代建築の傑作であり、フランス北部における唯一無二の建築物です。全長60メートル、延床面積3800平方メートル（居住空間1840平方メートル、テラス830平方メートル）、庭園面積17600平方メートル（当初5ヘクタール）を誇ります。ヴィラ・カヴロワは、ル・コルビュジエ、ピエール・シャロー、バウハウスといったデザイナーたちが構想した1920年代のモダニズム建築の理念を体現しています。明るさ、衛生、そして快適さは、こうした建築物の根底にあるキーワードです。ヴィラ・カヴロワは、このコンセプトをシンプルかつ優雅に表現しています。
この広々とした近代的な邸宅は、家族9名に最高の生活環境を提供し、使用人たちの日常業務を円滑に進めることを目的として設計された。マレット＝ステヴァンスの仕事は建物の設計にとどまらず、内装や邸宅を取り囲む庭園の設計も手掛けた。
素材の選択（コンクリートの天井、金属、スチール、ガラス、メインダイニングルームの緑色のスウェーデン産大理石、ホールサロンの暖炉のあるアルコーブの黄色のシエナ産大理石、オーク、イロコ、ゼブラウッド、キューバ産マホガニーの寄木細工）と部屋の家具は、空間の階層構造を反映している。すべてがその場所での使用を想定して設計され、適応されている。家具のシンプルさと機能性は、あらゆる場所で際立っている。この家の贅沢さは、彫刻や金箔装飾にあるのではなく、装飾のない大理石、金属、木材といった、使用されている素材の豊かさにある。
ヴィラ・カヴロワは、当時の高級住宅でも珍しいほど多くの設備を居住者に提供しました。最新の近代技術、特に電気の使用により、各部屋には電気照明、ラジオスピーカー、電気時計、電話が備え付けられ、部屋間や外部との通信が可能になりました。ヴィラには近代的なボイラー室とワインセラーが備え付けられていました。給水システムは温水と冷水、調理や飲料用の軟水を提供しました。照明は特別な配慮の対象でした。直接照明と間接照明の両方が非常に繊細で優雅です。照明技師のアンドレ・サロモンと協力して、マレ＝ステヴァンスは建築に適合する間接照明を考案し、自然光に近い一定の光を得るために、ヴィラのほとんどの部屋に天井に向かって光を照射する照明装置システムを設置しました[ 2 ]。[ 1 ]ヴィラ・カヴロワの構想において衛生は非常に重要であり、それはキッチンの臨床的な外観（金属と白い塗料）や、飛び込み台のある長さ27メートル、深さ4メートルのスイミングプールの存在からも明らかです。
邸宅の入り口は敷地の北西の角に位置し、建物の正面からずれている。円形の私道により、車は操作することなく管理人小屋にあるガレージにたどり着くことができる。[ 3 ]この別荘は黄色のレンガの外殻として登場し、同様のフレームを持つマレット・ステヴァンスの唯一の実現である。フランスの企業ボンゼルは、別荘のさまざまなエリアを覆うことができるレンガを作るために、26種類の異なる形状の型を製作した。このレンガのインスピレーションの源は、オランダのヒルフェルスム市庁舎で、建築家ウィレム・マリヌス・デュドクによって設計されたものである。[ 2 ]ヴィラの美的規範は徹底的に現代的（大きなガラス窓、平らな屋根、装飾の完全な排除、線の純粋さ）であるが、そのプランは17世紀と18世紀のフランスのシャトーの伝統に沿っている。左右対称の2つの翼（両親の翼と子供と使用人の翼）が、玄関ホールとホールサロンで構成されるヴィラの中央部分を囲むように配置されている。[ 4 ]ヴィラのプランは、移動を容易にし、家庭生活を合理的に組織するように設計されている。1階の玄関ホールは、空間を分配するために使用される広大な部屋である。ホールサロンに開く黒いドアは、マルセル・レルビエの映画『めまい』のセットのためにマレ＝ステヴァンスが設計したような一対のライトボックスで縁取られている。ホール兼サロンは、公園を見渡す大きなガラス窓のある、天井の高い立方体の広々とした空間です。床は寄木細工で、壁は緑色に塗られています。東側には、黄色のシエナ大理石で覆われた暖炉のあるアルコーブがあり、革張りのベンチが置かれています。西側にある引き戸を開けると、両親のダイニングルームに出られます。このダイニングルームは、緑色のスウェーデン産大理石の壁と床、そして黒くラッカー仕上げされた洋梨材の家具が特徴です。両親のダイニングルームに隣接する子供用のダイニングルームには、ゼブラウッド製のテーブルと椅子6脚（オリジナル）が置かれています。この部屋からは、外階段の螺旋階段を通って庭へ直接出ることができます。2つのダイニングルームからは、パントリーとキッチンへアクセスできます。これらの空間は、ロベール・マレ＝ステヴァンスによる現代住宅の設計において、衛生面がいかに重要視されていたかを示しています。掃除しやすい金属製の家具、白黒の市松模様の床、そして明るさを添える白いタイル張りの壁が示すように、その雰囲気はそのままに保たれています。同じ1階の東棟には、ニス塗りの天然梨材で家具が置かれたポール・カヴロワの書斎があり、そこから喫煙室へと繋がっています。喫煙室は小さな円形の部屋で、客船のキャビンを思わせる空間で、天然キューバ産マホガニーの葉巻と酒類のキャビネット、革張りのベンチシートが備えられています。1階の東端には2つの若い男性の部屋があり、1つはオランダの芸術運動「デ・ステイル」へのオマージュとして、壁が鮮やかで生き生きとした多色使いで彩られ、もう1つは壁がさまざまな黄色の色調で塗られ、家具は白黒の白檀オーク材で作られています。
展望塔に組み込まれた、白い大理石の階段と黒い大理石の蹴込み板を備えた壮大な階段で1階に上がることができます。西棟は子供と家庭教師の部屋のために確保されており、東棟には両親のスイートがあります。子供棟では、修復作業前のヴィラの状態を示すために、男の子の部屋は修復されていません。両親棟の主寝室は、ヤシの木の家具とベージュに塗られた壁があり、優雅さと洗練さを醸し出しています。リュシー・カヴロワのブドワールは、シカモアの家具の明るい色調、ライトブルーに塗られた壁、ネイビーブルーのモケットのおかげで、よりカジュアルな印象です。主浴室は、約60平方メートルの2面採光の部屋です。この空間は、白黒の水玉模様のモケットが敷かれたドレッシングルームと、白いカララ大理石の床の洗面所（バスタブとジェットシャワー付きのシャワーブース）で構成されています。この部屋には気圧計と作り付けの体重計が備えられています。
ヴィラの他の部分から隔離された2階は、プレイルームと書斎で構成されています。プレイルームは、上部が赤い油布、下部がアルミの壁で覆われた広々とした空間です。プレイルームからはテラスに出ることができ、キッチンと繋がった小型エレベーターのおかげで、テラスは夏のダイニングルームに早変わりします。地下には、洗濯室があり、洗濯機、アイロン機、乾燥室が備えられています。このスペースには、オリジナルの庭の家具が展示されています。洗濯室の奥にはボイラー室があり、暖房用と給湯用の2つの燃料ボイラーが設置されています。燃料貯蔵タンクは、ボイラー室の前の別のスペースにあります。ワインセラーは、ヴィラに存在する多くの素材とヴィラのオリジナルの証拠品を展示するリソースセンターに改装されました。
歴史家のウィレム・デ・ブルインは、ヴィラ・カヴロワに鏡が至る所にあると主張しており、これはマレ＝ステヴァンスが映画のセットデザイナーとして働いていた経歴を反映していると考えている。映画のセットデザイナーは鏡を多用していた。鏡を通して「壁は半分に分断され」、「内部の安定感」は意図的に破壊される。デ・ブルインはまた、「1階の若い主人の寝室」にある黒い鏡が「暗さと神秘の印象」を生み出していると主張している。[ 5 ]
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