ヴァーノン・ヤード・レコーディングス

ヴァーノン・ヤード・レコーディングスは、ヴァージン・レコードが所有していた独立系レーベルだった。ノッティング・ヒルのポートベロー・ロード沿いにある小さな馬車小屋にちなんで名付けられたこのレーベルは、現代のサイケデリック・ロックと、シューゲイザー(ザ・ヴァーヴ)、スローコア (アセトン・アンド・ロウ)、インディーズ・ブリットポップ (ジ・オートゥールズ) など、その多くのサブジャンルに重点を置いていることで知られていた。

ヴァージン社はレーベルの経営権を握っていたが、ヴァーノン・ヤードを伝統的なインディーズとして運営させていた（ヴァージン社とキャロライン・レコードの関係と同様）。そのため、ヴァーノン・ヤードのリリースのうちヴァージン社が配給するものはごくわずかだった。

実際、ヴァーノン・ヤードは、その活動期間を通じて、主に前述のキャロライン・レコード、競合大手のキャピトル・レコード、その他の協力的なディストリビューターなど、さまざまなディストリビューターを使用していた。^{[要出典]このレーベルはヴァージン・}レコードのイギリスのインディーズレーベルであるハット・レコードと密接な関係にあり、子会社のハットUSAを通じてハットのバンドをアメリカに輸入し、^[1]ヴァーノン・ヤードと契約したアーティストをイギリスに送り、ハットでリリースしていた。^[要出典] 1993年、キース・ウッドがキャロライン・レコードからヴァーノン・ヤードに加わり、社長として会社を率いた。^[2]

1996年末までに、ヴァーノン・ヤード・レーベルは倒産した。^[3]ヴァーノン・ヤード・レーベルは21世紀初頭まで時折現れたものの、ヴァージンが1997年にレーベルの経営権をより強めたため、多くの主要アーティストがレーベルを去った。ヴァージンはザ・ヴァーヴの1997年のアルバム『Urban Hymns』を重点的に宣伝したかったため、アルバムをヴァーノン・ヤードではなくヴァージンからリリースした。レーベルの他の2大人気アーティストであるアセトンとロウは、ほぼ同時期にそれぞれヴェイパー・レコードとクランキー・レコードへ移籍した。これらの動きにより、ヴァーノン・ヤードは事実上主要アーティストを失ったことになり、ヴァーノン・ヤードからは数枚のリリースしかなかった。1997年以降のヴァーノン・ヤードのリリースで最も注目すべきは、ロウのリミックス・アルバム『OwL Remix』である。