限界に向かって

限界に向かって
スタジオアルバム​ エヴァン・パーカー・エレクトロ・アコースティック・アンサンブル
リリース	1997
記録済み	1996年5月
スタジオ	ゲートウェイスタジオ ロンドン、イギリス
ジャンル	ジャズ
長さ	60 : 40
ラベル	ECM 新シリーズ ECM 1612
プロデューサー	スティーブ・レイク
エヴァン・パーカーの年表
ネイティブ・アンド・エイリアンズ （1996） 辺境へ向かって （1997） 渦巻く海 (1996)
エヴァン・パーカーエレクトロ・アコースティック・アンサンブル 年表
辺境へ向かって （1997） 内なる心 (1999)

『トゥワード・ザ・マージンズ』は、エヴァン・パーカー・エレクトロ・アコースティック・アンサンブルによるアルバムで翌年ECMニューシリーズからリリースされた。 ^[1]

オールミュージックのスティーブ・ローウィのレビューでは、「1992年に結成されたエヴァン・パーカーのエレクトロ・アコースティック・アンサンブルは、非常に洗練されたグループで、この録音では3人のアコースティックミュージシャンと電子音マニピュレーターをコンセプト的に組み合わせています... どれも魅力的なもので、スイングしたり「ジャズ」の簡単な定義に当てはまらないとしても、即興の概念を新しいレベルに引き上げています。目的がないと不快に感じることもありますが、集中して聴くと、忍耐強い消費者にとって素晴らしい報酬が得られます。」と述べられています。^[2]

ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングスの著者らは、このアルバムに4つ星を与え、「これはパーカーの進歩における刺激的な一歩であり、素晴らしい録音とマスタリングが施され、最初から最後まで説得力のある作品である」と書いた。^[3]

グラモフォン誌の評論家は次のようにコメントしている。「瞬間ごとの相互作用と即時の作曲を重視する傾向のある美的伝統を持つジャンルに、エレクトロアコースティック音楽に伝統的に関連付けられている高度な制御が課されることには矛盾があるが、結果として生じる音楽はその混合した親を誇りに思う...このディスクはヨーロッパの前衛芸術の興味深い進歩の領域を表している。」^[4]

ピーター・マーガサックはシカゴ・リーダー紙に寄稿し、次のように述べている。「『Toward the Margins』では、パーカー、ガイ、リットン、そしてヴァイオリニストのフィル・ワックスマンが、電子楽器奏者ウォルター・プラティとマルコ・ヴェッキによって加工された音の渦を即興で奏で、その後、再び騒音の中に折り返されるが、サックス奏者のざらざらとした集中した旋律の触手と根気強く刻まれた弧は、すぐに認識できる。」^[5]

明記されているものを除き、すべての作曲はエヴァン・パーカーによるものです。

1. 「Toward the Margins」（バリー・ガイ、エヴァン・パーカー、フィリップ・ワックスマン） – 4:34
2. 「乱れた鏡」 – 5:54
3. 「フィールド・アンド・フィギュア」（ガイ・パーカー） – 7:06
4. 「再生の風景（AMM 用）」 – 3:36
5. 「Chain of Chance」（マルコ・ヴェッキ、ポール・リットン、ウォルター・プラティ） – 4:19
6. 「トラヒュッテン」（パーカー、ヴァクスマン） – 6:20
7. 「オブジェクトのない影：エンゲージメント/反転/置き換え」（ガイ、パーカー、ベッキ、リットン、ワックスマン、プラティ） – 6:02
8. 「エパナドス」 (ガイ、パーカー、ヴェッキ、リットン、ワクスマン、プラティ) – 4:29
9. 「生まれつき斜視（フラーを偲んで）」（リットン） – 2:52
10. 「フィリップのパビリオン」（パーカー、ワックスマン） – 7:33
11. 「百冊の本（イドリース・シャーのために）」 – 4:09
12. 「コントラダンス」（ガイ、パーカー） – 3:38

• エヴァン・パーカー– ソプラノサックス
• バリー・ガイ– コントラバス
• ポール・リットン– パーカッション、ライブエレクトロニクス
• フィリップ・ヴァクスマン– ヴァイオリン、ヴィオラ、ライブエレクトロニクス、サウンド処理
• ウォルター・プラティ – ライブエレクトロニクス、サウンド処理
• マルコ・ヴェッキ – ライブエレクトロニクス、サウンドプロセッシング