トーマス・リチャード・ウィリアムズ

トーマス・リチャード・ウィリアムズ（1824年5月5日 - 1871年4月5日）は、イギリスのプロの写真家であり、立体視の先駆者の一人であった。

ウィリアムズの最初の仕事は1850年頃ロンドンで行われた。彼はクリスタル・パレスの有名なステレオ 写真のダゲレオタイプで知られている。彼はまた肖像写真も手掛けており、現在ゲティ美術館のアーカイブに収められている。彼はこれを最大の成功とみなしていた。^[1]

ブライアン・メイ博士（CBE）とエレナ・ヴィダルは、TRウィリアムズの最も著名な研究者です。彼女たちは、ロンドン・ステレオスコピック・カンパニーのウェブサイト^[2]や、TRウィリアムズのステレオ写真59枚を詳述した2009年の著書「失われた村と発見」など、さまざまな雑誌やウェブ上でいくつかの伝記を発表しています。実際、彼について今日知られていることのほとんどは、彼女たちの広範かつ徹底的な研究と出版によるものです。彼女たちの研究以前は、彼について印刷された文章は1段落しか存在せず^[3]、彼女たちの本は現在、伝記情報の収集に頼るべき情報源となっています。

1840年代に有名な写真家で発明家のアントワーヌ・クロデに弟子入りする以前の幼少期や家族生活についてはあまり知られていない。彼は1824年5月5日にロンドンのブラックフライアーズで生まれた。父のトーマス・ウィリアムズはロンドンからレディングまでを運行する家族経営の馬車運転会社を共同所有し、経営していたが、この会社は最終的に解散した。それ以外、そして彼が「トーマス」よりも「TR」と呼ばれることを好んだこと以外、彼の幼少期についての研究はほとんど行われていない。しかし、彼が幼少期のかなりの時間をバークシャー（現在のオックスフォードシャー）のヒントン・ウォルドリスト村で過ごしたと考えるのが妥当だろう。この村は後に彼の現存する写真の多くで好んで撮影された被写体となり、作品や文章の中で彼が多大な愛着を表明した場所となった。^[4]

メイとヴィダルは次のように書いている。「ウィリアムズの才能はすぐに明らかとなり、彼は会計係、受付係からオペレーターへと、すぐに昇進していった。彼にとってこれ以上の教師はいなかっただろう。クロデは優れた写真家であっただけでなく、常に新しい素材や技術を試していた非常に積極的な革新者でもあった。クロデは写真がまだ初期段階にあることに気づき、この新しい分野で卓越性を追求することに専念した。

「科学の驚くべき事実に基づく新しい技術の発見は、最初はどんなに完璧に見えても、改良の余地がほとんどなく、長くは続かない。そして、その有用な応用をすべて予見できるのはさらに稀である。」（A. クローデット著『ダゲレオタイプ技術の進歩と現状』 1845年）

「クローデットの立体写真への関心は、ウィリアムズの職業選択の重要な要素であることが判明しました。両眼視は何世紀にもわたって科学者を魅了してきました。19世紀には、エリオットとホイートストンがこのテーマを研究し、1832年には早くも立体的な図面を見るための最初の機器を製作しました。」^[5]

クロデットの発明と装置は、ほぼ同一の 2 つの画像を並べて表示し、世界初の「3D」ビューアで見ることができるもので、ウィリアムズがこの技術を習得するにつれ、彼を魅了しました。彼は修行中に、この芸術の可能性について独自の考えを学び、発展させました。写真自体は比較的新しいもので、ダゲレオタイプが主な媒体であり、湿式コロイド法は後から登場しました。ウィリアムズは「ダゲレオタイプの作成に関わるさまざまな操作のすべてについて、確かな技術的知識を習得しました」^[6]とメイとヴィダルは述べています。

ウィリアムズの家族は急速に増えていきました。1847 年にエリザベス ゴーフィンと結婚して間もなく、彼女は最初の娘エリザベス メアリーを出産しました。家族はすぐに 12 人の子供に増えましたが、そのうち 4 人は幼児期に亡くなりました。

ウィリアムズは結婚後、家族が増えたことで必要が増したため、クロデットの元を去った。クロデットを去った後、有名な写真家リチャード・ビアードのもとで働いたと推測されているが、その点については調査しても決定的な証拠は出ていない。^[7]

しかし、彼は1851年までに独自の写真ビジネスを設立した。^[8]

1851年、ハイドパークの水晶宮で万国博覧会が開催された。ウィリアムズは博覧会に参加した際、宮殿内部の高品質なダゲレオタイプ写真を撮影し、そのうちのいくつかは今日まで残っている。それが一般公開されたかどうかは不明だが、疑わしい。^[9]

メイとヴィダルはこの出来事について次のように書いている。「1851 年は、立体写真が成熟した年でした。英国および海外の写真の先駆者たちの多くがすでに立体画像を制作していましたが、このメディアの潜在能力が最大限に発揮されたのは、ブリュースターの指示のもとパリのデュボスクとソレイユが製造したレンチキュラー立体鏡によって、商業的に実現可能な立体視の促進方法が生まれ、ヴィクトリア女王自身もこれを賞賛したからです。 」

ランベスにあるウィリアムズの最初のスタジオは、仕事と住居の両方として機能しました。ここで「ウィリアムズは肖像画家として急速に名声を獲得しました。ある資料によると、スタジオの周辺は「ウィリアムズ氏のスタジオを訪れる人を待つ12台の馬車でよく渋滞していた」そうです。^[10]彼の肖像画は精巧に作られ、控えめな優雅さが特徴で、それが彼の特徴となりました。」^[11]

すぐに成功し、1854年に自宅とは別にリージェント ストリートにスタジオを開設することができました。近くには 20 を超える写真スタジオがあり、競争は熾烈でした。その中には、かつての指導者であり教師でもあったクローデットもいました。「ウィリアムズは、持ち前の慎重さと控えめなアプローチで、自分のビジネスを宣伝したり、顧客を引き付けるために大きな看板を立てたりしませんでした。しかし、上流階級の人々が彼の店に押しかけ、彼の立体肖像画は非常に人気を博したようです。」^[11]

彼の仕事の主力は立体（3D）ポートレートだったが、彼は写真の可能性と将来像について独自の芸術的ビジョンを描き始めていた。彼は記録に残る静物画やその他の芸術作品を撮影した最初の写真家の一人となった。これらの写真は人気を博し、「1850年代の立体ブームとなる新しいジャンルの誕生の一端を担った」とまで言われている。^[11]ビクトリア朝の人々はこれらの写真を愛し、売り上げは急増した。

1850年代半ば、ウィリアムズはロンドン・ステレオスコピック・カンパニーと契約し、自身の写真を出版した。ロンドン・ステレオスコピック・カンパニーは、ウィリアム・イングランドを含む多くの著名なステレオ写真家の作品を出版し、ウィリアムズの作品を大量生産することができた。これにより、ウィリアムズのプリントに対する需要の高まりに応えることができた。^[12]ロンドン・ステレオスコピック・カンパニーはウィリアムズの3つのステレオスコピック・シリーズを出版した。

彼の「第一シリーズ」は肖像画、芸術的構図、静物画で構成されており、その多くは彼のスタジオで撮影された。メイとヴィダルは次のように書いている。「静物画の習作は、その精緻なディテールと入念な構図から、17 世紀オランダ絵画の伝統と、このジャンルを取り巻く図像学に対する深い知識の影響がはっきりと見て取れる。『古い食料貯蔵庫』、『死』、『鷹とアヒルの子』などの写真は、立体写真のユニークな力を示す素晴らしい例であり、その優れた立体的な構図と豊富なディテールが、傑出した芸術的感性と相まって、驚くほど精巧な画像を生み出している。このシリーズのもう 1 つの注目すべき画像群は、1855 年 7 月 31 日に撮影された『マールボロ号の進水』と題されたものであり、動いている船から撮影された『瞬間』写真の成果を体現し、海面の波を『凍らせる』ことに成功したため、ビクトリア朝の新聞で高く評価された。」^[13]

2番目のシリーズは「水晶宮」で、ハイドパークにあった元の宮殿が取り壊されたため、今度はシドナムで撮影された。「このイベントでウィリアムズが撮影したオリジナルのダゲレオタイプは、何百人もの人々の姿が写っているにもかかわらず、ヴィクトリア女王とその一行の個々の顔の特徴がはっきりと識別できるほどのクオリティーを誇っている。」^[13]

ウィリアムズの3番目の、そしておそらく最もよく知られているシリーズ「Scenes in Our Village」は、最近、ブライアン・メイ博士とエレナ・ヴィダルによって、彼らの著書「A Village Lost and Found」の主題として現代に甦りました。

これは、現代の絵葉書に似た形と大きさのカードに、手彩色された鶏卵紙プリント 59 枚のシリーズで、木や小川の牧歌的な風景から、噂話やプロポーズの場面、肖像画のポーズをとったり眠ったりする子供たち、コテージ、橋、穀倉、その他の建物まで、村の生活の様子が描かれています。カードの写真のペアは、ステレオスコープで見ることができ、鮮明でクリアな 3 次元画像になります。ウィリアムズの作品を見ていると、絵の中に入り込んで角を曲がって小道を回れるような気がします。ほとんどのカードの裏には、一般的にウィリアムズ作とされる短い叙述詩が書かれています。たとえば、次の詩です。

「トウモロコシを穀倉に運ぶ」

嵐と雨から

収穫された穀物

収容され、何が起ころうとも、

彼の穀倉には、

農民の蓄え、

市場の日まで暖かく保たれます。^[14]

「長年、これらの写真に懐かしく描かれている村は架空のものだと考えられてきました。しかし、最近の研究により、すべての写真はバークシャー（現在はオックスフォードシャー）のヒントン・ウォルドリストとその周辺で撮影されたことが明らかになりました。」^[15]

メイ博士は自分のウェブサイトに村の教会の写真を掲載し、その場所を知っている人がいるかどうか尋ねたところ、36時間以内に6件の正解が寄せられた。^[16]

それが実際に実在した村であり、描かれた人々は俳優ではなく、ウィリアムズが個人的に知っていたに違いない実際の村人であるという発見は、このシリーズに意味と洞察の層を加えました。「これは明らかにウィリアムズにとって非常に個人的な取り組みでした。詩の調子は、主題に対する紛れもない精通と、描写された状況のいくつかに対する深い関与を示しています。」^[17]

このシリーズのもう一つの奇妙で興味深い特徴は、ウィリアムズが頻繁に自分の写真にカメオ出演し、トップハットと燕尾服を着てカメラから背を向けていることである。

しかし、人気と名声にもかかわらず、あるいはそのせいで、ウィリアムズはこのシリーズの後、この種の絵の制作をやめ、「模倣によって俗化してしまった」と述べた。^[18]

1856年、ウィリアムズの名声は高まり、ヴィクトリア王女の16歳の誕生日の写真を撮る依頼を受けるまでになった。これは、彼が生涯で手がけた数々の王室の肖像画の最初のものであった。

「ウィンザー城の王室コレクションに収蔵されているものには、アリス王女の堅信礼（1859年4月21日）、ルイーズ王女とヘレナ王女の研究成果、ヴィクトリア王女と長男ウィリアム王子の研究成果などがある。」^[19]

ロンドン・ステレオスコピック・カンパニーとのシリーズの後、彼は裏面に「女王の写真家」という地位を記したカルト・ド・ヴィジットなどの他の作品に移った。^[18]

ウィリアムズは写真協会の設立当初からの終身会員であり、北ロンドン写真協会、南ロンドン写真協会にも所属していました。

彼はまた、 1855年のパリ万博、1862年のロンドン万国博覧会、1866年のロンドン写真協会からも メダルを受賞した。

彼は驚くほど大量の作品を制作したが、「彼の個人的な検査と承認なしに彼の店から印刷物が出荷されることはなかったと言われていた」^[20]。彼の成功により、彼は家族をバーネットの大きな邸宅であるセラーズホールに移すことができた^{[18] 。}

1860年代後半、彼の健康は急速に衰えました。彼は事業を継続させるためにパートナーを雇いましたが、致命的な影響から逃れることはできませんでした。1871年4月5日、自宅で亡くなりました。彼の死亡証明書には糖尿病が原因として記載されていますが、研究者のメイとヴィダルは、初期の写真処理で使用された多くの化学物質が彼の病気の発症と、47歳の誕生日の1か月前に早すぎる死につながった可能性があると理論づけています。^[16]

メイとヴィダルは「ウィリアムズは、その作品を通じて、立体写真の歴史において極めて重要な人物として広く認識されている。彼のステレオカードは、写真芸術そのものが商業的に大きな成功を収めた最初の例だからである」と書いている。^[21]

世界中に多くのTRウィリアムズのコレクターがいますが、（この記事の執筆時点では）彼の既知の版画の完全なコレクションを所有している人はまだいません。^[22]

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  鶏とイニシャル入り樽と根菜の静物画
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  熊手とタマネギの瓶を持った獲物の静物画
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  オウム、鏡、装飾ボール、花瓶、レースのある静物画
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  オウム、装飾ボール、レース、孔雀の羽のある静物画
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  オウム、装飾ボール、レース、小像のある静物画
• 
  ギターとステレオビューアーのある静物画
• 
  時間の砂

• 「死亡記事」、フォトグラフィック・ニュース、1871年4月21日、183ページ。
• タイムズ、1854年5月8日。
• ノートと質問、第242号、1854年6月17日、571ページ。
• イラストレイテッド・ロンドン・ニュース、1855年8月11日、167-168ページ。
• ブライアン・メイ、「TRウィリアムズの新たな視点」、ステレオ・ワールド、第30巻第1号、2004年、22～27ページ。
• ブライアン・メイとエレナ・ヴィダル、「TRウィリアムズの『Scenes in Our Village』」、ステレオ・ワールド、第31巻第4号、2006年、p.14-21、29。
• ブライアン・メイとエレナ・ヴィダル、『失われた村と発見された村：TRウィリアムズの「私たちの村の風景」- 有名な1850年代のステレオカードシリーズの注釈付きツアー』、フランシス・リンカーン、ロンドン、2009年。ISBN 978-0-7112-3039-2 
• アテナエウム、第1521号、1856年12月20日。
• タイムズ、1858年1月27日。
• 写真ジャーナル、1861年2月15日、98ページ。
• マーガレット・ハーカー『ヘンリー・ピーチ・ロビンソン：写真芸術の巨匠（1830-1901）』、バジル・ブラックウェル社、オックスフォード、1988年。
• 英国写真ジャーナル、1862年8月1日。
• ロジャー・テイラー『1839年から1865年にかけてイギリスで展示された写真』、カナダ国立美術館図書館・文書館、2002年。
• 写真ニュース、1880年3月5日。
• ロンドン・ガゼット、1876年7月18日。
• オックスフォード英国人名辞典（写真付き）

ウィキメディア・コモンズには、トーマス・リチャード・ウィリアムズに関連するメディアがあります。

• ロンドンステレオ
• ゲッティ美術館
• ナショナル ポートレート ギャラリー – トーマス リチャード ウィリアムズ
• 科学と社会の写真ライブラリ
• Artfact: アンティークと美術品の検索、価格設定、調査
• ギルドホールのダゲレオタイプ
• ステレオワールド: ブライアン・メイの「ついに村を発見!」
• メトロポリタン美術館 – 美術史のタイムライン: イギリス諸島、1800～1900 年
• スポーツ メモ、カード、ファン ショップ: 1850 年代のクリケット バットと野球ボールのダゲレオタイプ写真