ウェブと岩

ウェブと岩

著者	トーマス・ウルフ
言語	英語
主題	ウルフ自身
ジャンル	ビルドゥングスロマン
設定する	ノースカロライナ州、ニューヨーク市、ヨーロッパ
出版社	ハーパー＆サンズ
発行日	1939
出版地	アメリカ合衆国
ページ	695
OCLC	588795334
に続く	二度と故郷には戻れない
文章	インターネット アーカイブのWeb とロック

『The Web and the Rock』は、トーマス・ウルフによるアメリカの成長小説で、1939年に死後に出版されました。続編の『 You Can't Go Home Again 』 （および『 The Hills Beyond 』）と同様に、この作品もウルフの死後、 エドワード・アズウェルによってより大きな原稿から抜粋されました

この小説の主人公はノースカロライナ州出身の小説家ジョージ・「モンク」・ウェバーである。彼は明らかにウルフ自身をモデルにしており、またウルフが自身をモデルにした 初期の小説『故郷を見つめて』『天使』『時間と河について』の主人公ユージン・ガントを彷彿とさせる。

ウルフは、この本が自分の芸術的進化を表していると信じていたため、主人公の名前をユージン・ガントから、ガントよりも成熟し、より自覚のあるジョージ・ウェバーに変更した。ウルフの主要作品のすべてと同様に、この本はウルフ自身の人生経験を反映しており、ウェバーを南部の小さな町の少年時代から大学（家族の絆の「網」からの脱出を伴う）へ、そしてニューヨーク市へ連れて行き、そこで人生の意味を探し求め、小説家としての地位を確立しようとし、洗練された既婚女性エスター・ジャック（ウルフとアライン・バーンスタインの実際の情事に基づく）との激しい情事に巻き込む。エスターはモンクを非常に支え、長編小説の出版を手伝おうとさえするが、彼らの関係は激しく、モンクは彼女への依存に憤慨し、ヨーロッパへ飛び立つ。ヨーロッパを旅する間、彼は自分の心の欲望と肉体の欲望の間で引き裂かれ、ついには異国の地のインスピレーションと若い頃の思い出の間で葛藤するようになる。故郷に戻ることを夢見るが、過去を取り戻すことはできないと悟る。この本の最後の言葉は、彼の次の小説のタイトルである「二度と故郷には戻れない」である。^{[1] [2] [3] [4]}

「それは良い時間です。なぜなら、ポーチに日が差し込んでは消えていく時間であり、正午に人々が家に帰る音が聞こえ、土が泥だらけで、草が精子を出し、鼻孔と喉のたるみにロープのような精子の煙が漂い、無気力で、どろどろで、不快な匂いがし、皿の上の帽子をかぶった主婦たちの湿った平凡さ、湿ったカブの葉と混ざり合ったありのままのささやかな物憂さ、朝に換気された家々、ひっくり返されたマットレスと叩かれた絨毯、暖かくてありふれた土の粘液とキンレンカの匂い、居間の考えと古くなった良い匂い、去った後の路面電車の突然の不在、そして正午が来ることを願う寂しさに襲われる気持ち。...それは良い時間でした。」 「ええ」とボディは言った。 「でも、もう家には戻れないよ。」

— トーマス・ウルフ『ウェブと岩』^[3]

1938年5月、ウルフは新しい編集者のエドワード・アズウェルに原稿を渡した。ジョン・ハルバーシュタットによると、「それはいかなる意味でも完成品ではなかった。それは[ウルフの前編集者]マックスウェル・パーキンスが以前の小説、以前に出版されたスケッチ、さらには短編小説から切り取った資料のコレクションであり、さまざまなバージョンの章、断片、新しい執筆であり、小説の「巨大な骨組み」に過ぎなかった...おそらく125万語、約5000ページ、200以上の章。」その後ウルフはニューヨーク市を離れ、その年の後半に亡くなった。^[5]

そのため、『The Web and the Rock』はアズウェルによって大幅に編集された。ハルバーシュタットによると、ウルフの後期の作品（『The Web and the Rock 』を含む）は「通常の意味でウルフが書いたものではなく、主にアズウェルの作品だった」という。アズウェルは最初のセクション全体（ウェバーの先祖について書かれている）を削除し、後にこれを別の作品『The Hills Beyond 』として出版した。その後、アズウェルは新しい冒頭部分を作成し、50章をカットし、他の章をさまざまな章のセクションを組み合わせて書き直し、接続部分を自分で書いた。^{[5]原稿の未使用部分は後に『} You Can't Go Home Again』として出版された。

ウルフの伝記作家デイヴィッド・ハーバート・ドナルドは、アズウェルの作品は残虐であり、編集者の権限をはるかに超えていると不満を述べている。「ウルフの原稿の名前と時制を標準化することから、アズウェルはウルフの散文のリズムを修正し、人物描写を変え、章をカットして形を整えることに移った。編集者の職業的責任をはるかに超えて、アズウェルはウルフの原稿に許されない自由を取り、彼の干渉はウルフのテキストの完全性を深刻に損なわせた。賞賛に値するどころか、文学と倫理の両方の観点から、アズウェルの編集上の干渉は受け入れられない」^[6]

しかし、ハロルド・ブルームはアズウェルの作品を賞賛した。「ウルフのバイロン風の白韻詩（非常に白抜きの）は散文に見せかけ、マックスウェル・パーキンスによってほとんど改変されずに残されたが、アズウェルによって手がけられた後はそれほど退屈で目障りではなくなった。」^[6]

レオ・グルコは、著書『トーマス・ウルフ：ロマンティックな自我を超えて』の中で、この本について「最初は田舎の風景、次に気候的に都市の風景を描いた、非常に表現力豊かな壁画として読むべきである。その有名な前作と比べても劣らないだけでなく、他の何とも比べるべきではない」と書いている。 ^[7] カーカス・レビュー誌は『ウェブと岩』を、ウルフの「選択して捨てることができない完全な無力さ、自分自身と自分の行動と動機と感情の混乱への執着」と「天才の奇妙な一面」が組み合わさったさらなる例と評し、「フィクションの形にされた彼自身の感情生活の膨張したほとばしり」は「以前の作品を記憶に残るものにしたのと同じ弱点、そして同じ力の感覚」を示しているとしている。^[2]

• Faded Pageの Web と Rock (カナダ)