銃撃（プーシキン）

『銃弾』（Выстрел）は、1831年に出版されたアレクサンドル・プーシキンの短編小説である。プーシキンの『故イワン・ペトローヴィチ・ベルキン物語』 (5つの短編小説からなる連作)の最初の作品である。 『銃弾』は、ロシアの地方にある軍の前哨基地での出来事と、その数年後の田舎の屋敷での出来事を詳細に描いている。プーシキンは名誉、復讐、死というテーマを論じ、それらをロシア社会のより広い文脈の中に位置づけている。 『銃弾』は、同僚の前で口論になり軽蔑された後、長年恨みを抱くシルヴィオという名の退役軍人の物語である。無名の語り手の視点から語られるこの物語は、シルヴィオが自分を不当に扱った男、伯爵への復讐を求めて戻ってくるところで終わる。^{[1] [2]}

プーシキンの『銃声』の着想は、彼自身の個人的な経験と、同業者の作品から生まれた。プーシキン自身も、シルヴィオのキャラクターは同郷のロシア人アレクサンドル・ベストゥージェフの著作に影響を受けたと述べている。 『銃声』は短い作品ではあるが、フョードル・ドストエフスキーの『地下室の手記』など、後のロシア文学に影響を与えた。^[3]この物語は、現代の読者にも人気があり、関連性がある。19世紀のロシア社会への洞察を読者に与え、シルヴィオを取り巻く謎めいた雰囲気が読者を惹きつけ、引き留めている。^{[4] [5]}

舞台をロシアの地方に置くことで、プーシキンは読者にとって比較的退屈な設定を作り出した。彼は代わりに、プロットとキャラクターの発展を利用してその空白を埋めている。村には軍の前哨基地があり、それが『銃撃』の舞台となっている。この設定により、読者はロシアに置かれていることの重要性や、それがその場所の背後にある象徴性にどのような影響を与えるかではなく、登場人物間の対立に集中することができる。 『銃撃』の後半は伯爵の屋敷で起こる。屋敷は大きく豪華で、シルヴィオの質素な家とは対照的である。プーシキンは伯爵とシルヴィオの生活状況を対比させることで、2人のキャラクターの違いを強調している。^{[6] [7]}

『銃弾』の多くの要素は、プーシキンの青年時代の経験と関連している。1817年、学校最後の年に、彼はサンクトペテルブルクの学校の近くに駐屯していたロシア兵と親しくなり、頻繁に彼らと交流し、酒を飲んだりカードゲームをしたりしていた。怠惰なロシア兵と酒を飲んだりギャンブルをしたりした経験から、プーシキンは19世紀のロシア兵の行動を直接知ることができ、それが『銃弾』に反映されている。さらに、プーシキンはロシアの地方に住んでいたため、その背景に精通していた。1824年から1826年まで、プーシキンはサンクトペテルブルクの南西約300kmにあるロシア西部の家族のミハイロフスコエ屋敷に住んでいた。彼はそこでほとんどの時間を孤独に過ごしたが、屋敷の家族の乳母と親しくなった。乳母はよくプーシキンに民話を聞かせ、それが彼の後の多くの作品のインスピレーションとなった。最後に、『銃弾』の決闘の要素は、プーシキン自身の決闘の経験から大きく引き出されたものである。プーシキンは1837年にジョルジュ・ダンテスとの決闘で死亡したが、これはプーシキンにとって最初の決闘ではなかった。彼は成人初期に数多くの決闘に参加しており、無傷で逃れたのは非常に幸運だった。シルヴィオと伯爵の最初の決闘は、プーシキンの以前の決闘の1つを直接ベースにしている。ロバート・チャンドラーは、「決闘に関しては、プーシキンはこれまで以上に勇敢さを見せたようだ。ある時、彼は帽子いっぱいのさくらんぼを持って現れ、対戦相手が最初の射撃をしている間にそれを食べた。」と書いている。 ^[8]対戦相手のズボフが外れた後、プーシキンは射撃せずに立ち去った。^[9] 『銃声』 では、伯爵は決闘の途中で帽子いっぱいのさくらんぼを食べ始め、シルヴィオを怒らせている。^{[10] [11]}

ショットは、ロシア軍の前哨地に歩兵将校として駐留していたILP大佐からベルキンに伝えられた。将校たちはいつもシルヴィオという謎の男を訪ねてトランプをする。シルヴィオは有名な射撃手で、いつも射撃の練習をしている。彼の家の壁は銃弾の穴でいっぱいだ。ある時、シルヴィオは連隊に新しく加わった将校に侮辱されたが、慣習に従って客に決闘を挑まなかった。すると、彼はほとんどの将校から臆病者とみなされる。これは特に語り手を困惑させる。彼は、シルヴィオがピストルの腕前があるのに、なぜ将校と決闘しないのか理解できない。シルヴィオはやがて語り手に個人的に自分の状況を説明する。何年も前、彼は非常に人気のある兵士だったが、新しい将校が着任した後、嫉妬に打ちひしがれた。その新しい将校は非常にハンサムで、射撃の名手で、裕福な家庭の出身で、女性にもとても恵まれていた。シルヴィオは舞踏会で彼を探し出し、耳元で侮辱の言葉をささやいた。後に伯爵として知られる将校は、それに応じて彼の顔を平手打ちし、その結果、翌朝決闘が組まれた。伯爵はくじを引いて先に撃ち、シルヴィオの帽子に銃弾を撃ち込んだ。シルヴィオが撃つ準備をしたとき、相手が撃つのを待っている間に何気なくさくらんぼを食べている様子に非常に動揺した。彼は、この屈託のない自信に満ちた若者にとって、人生はどうやら無意味なのだろうと判断した。その結果、シルヴィオは撃ち返さず、自分の命を大切にしない男を殺さないことを選んだ。シルヴィオはナレーターに、その日以来、伯爵への復讐に完全に魅了されていると説明する。もし今、トランプゲームで将校と決闘していたら、ほぼ確実に彼を殺していただろうが、伯爵への復讐を果たす前に死ぬリスクも負っていただろう。その日の後、シルヴィオは伯爵が結婚の約束をしており、もはや人生に無関心ではいられないことを知ります。これはシルヴィオが疲れを知らずに待ち望んでいた瞬間であり、彼は復讐するために村を出発します。^{[12] [13]}

数年後、語り手は現役を退き、P の町にある田舎の邸宅に向かいます。彼は人生がとても退屈だと感じ、軍の前哨基地での過去の生活を懐かしむことがよくあります。しばらくすると、隣人、特に若くて美しい伯爵夫人がやって来て、語り手はすぐに彼らを訪ねます。壁には、スイスの風景画が描かれており、銃弾の跡が 2 つ重なっているのに気づきます。これを見た語り手は、隣人に、軍隊で知り合い、射撃の名手だった男のことを話し、シルヴィオ伯爵に話します。伯爵は恐怖に打ちひしがれ、語り手に、自分がシルヴィオの対戦相手だったことを話し始め、結婚後まもなく、シルヴィオは反撃の銃弾を撃つ権利を主張しました。伯爵は、シルヴィオは武器を持っていない伯爵を撃つのではなく、新しい決闘のためにくじを引きたいと説明します。伯爵は再び先制射撃権を引きますが、緊張して外れ、弾丸はスイスの風景画に落ちてしまいます。シルヴィオが銃を撃とうとしたとき、伯爵夫人が部屋に入ってきた。シルヴィオは彼女に同情し、伯爵に発砲する代わりに、伯爵とほぼ同じ場所にある絵画を撃った。シルヴィオは再び伯爵の命を助けたが、伯爵がいかに簡単に殺せたかを見せつけた。伯爵を殺せたかもしれないと知りながら、シルヴィオは良心を満たし、家を出て行き、二度と姿を現さなかった。後に、シルヴィオはギリシャ革命の戦闘で連隊を率いてオスマン帝国軍と戦って戦死したことが判明した。^{[14] [15]}

最も明白なジャンルではないように見えるかもしれないが、プーシキンは実際、 『銃弾』の構成を通じて主に風刺的に書いている。^{[3] [16]}プーシキンの作風に影響を与えた最初のそして最も明白なジャンルは「ロマン主義」であり、それは登場人物と彼らの伝統感覚に顕著に表れている。^[17]しかし、これは彼の物語の大部分を占めるわけではなく、彼はシルヴィオのような伝統的な人物を取り上げ、彼が最初に決闘したときに示した不名誉さによって彼を社会の残りの人々と対立させている。パロディの意味では、プーシキンは伝統と名誉に焦点を当てるために登場人物の性質に焦点を当て、物語の過程で彼らがどのように崩壊していくかに焦点を当てている。^[3]シルヴィオの背景にある物語は、彼がかつては立派な人物であったが後に自らの利己心に陥り、先祖の歴史を無視したことを示しており、それによってプーシキンの作品のロマン主義的な性質を超越している。これは、伯爵がシルヴィオがかつて名誉ある死を遂げようとしなかった男に目を向けたとき、また、名誉ある社会における二人の立場が入れ替わったとき、二人が経験する変化を記録したときも観察できる。^{[18] [19]}

『銃声』の語り手は、この物語で起こる出来事を一人称視点で語る。物語の焦点はシルヴィオにあるため、語り手についてはあまり明かされていない。彼はNという田舎の村の軍事基地に住んでいる。彼は歩兵将校で、夕食をとったりギャンブルをしたりして、シルヴィオとよく一緒に過ごしていた。シルヴィオが自分を怒らせた将校に決闘を挑まなかった後、語り手はこのエピソードを忘れられず、シルヴィオがなぜ決闘を挑まなかったのかを考えずにはいられなくなる。シルヴィオが辞任を告げた後、語り手は夕食後も留まり、シルヴィオが他の将校と決闘しなかった理由を聞く。彼は、シルヴィオが第10騎兵連隊に所属していたとき、別の男と決闘したが、相手が気にしていないことがわかったため、銃声を発しなかったことを知る。^[20]

数年後、語り手は P 地区の貧しい村に住んでいました。彼は自分の領地を管理しながら、昔の質素な暮らしを懐かしんでいました。彼が領地に住んで 2 年目に、近くに住む裕福な夫婦が彼らの領地を訪ねてくることになりました。これはとても楽しみなことだったので、彼は敬意を表しに行くことにしました。彼らが到着すると、語り手は彼らに会いに行き、伯爵と伯爵夫人、そして彼らの領地にとても感銘を受けました。彼はスイスの風景画に 2 つの銃弾の跡があることに気づき、それを作った人はきっととても才能があるに違いないと述べました。すると伯爵は、その銃弾の跡の話を語り、語り手は、この伯爵がシルヴィオと 2 度決闘した人物であることを知ります。

シルヴィオはロシアの地方に住む退役軍人です。このショットは、シルヴィオと伯爵への復讐への執念を軸にしています。語り手はシルヴィオと親しくなり、シルヴィオは語り手に自分と伯爵の過去を説明します。シルヴィオは物語全体を通して物思いにふけり、慎重で、伯爵に関係のないことにはまったく動じません。物語の最後で、最後のショットの後、シルヴィオは軍に戻り、戦闘で戦死したことがわかります。

シルヴィオの敵役として、伯爵はシルヴィオと同じ軍連隊に所属し、シルヴィオの人生を狂わせた人物として登場する。シルヴィオの嫉妬心を誘発することで、伯爵はシルヴィオの性格の裏にある弱さと、軍国主義のロシアで名誉心がいかに弱いかを明らかにした。伯爵はプーシキンが社会の人々がいかに弱く、いかに簡単に変わることができるかを示すために使う道具である。伯爵はシルヴィオに自分自身について、そして彼が自分自身をどう認識しているかについてもっと学ぶように強いるが、彼を狂気に追い込むほどの力も持っている。物語の後半で伯爵はシルヴィオがかつてそうであったのと同じ立場に置かれるが、妻である伯爵夫人が彼を懇願したため、結局は生きることを許される。

伯爵夫人は伯爵の妻です。彼女は物語の中では脇役です。彼女は伯爵との二度目の決闘の途中で登場します。彼女の登場により、シルヴィオは伯爵に同情し、命を助けます。

ある晩、シルヴィオの家で他の士官たちと夕食をとった後、そのグループはトランプをすることにしました。彼はうっかりトランプの角を曲げてしまい、シルヴィオが（正しく）点数を変えたので、彼はシルヴィオと口論を始めました。彼はこれに激怒し、飲酒と同僚の笑い声に対する恥ずかしさから、真鍮の燭台をシルヴィオに投げつけました。燭台はかろうじてシルヴィオを外れ、シルヴィオは立ち上がって士官を家から追い出しました。士官は罪を償う覚悟ができており、シルヴィオと決闘するつもりだと述べます。翌日、彼はシルヴィオから何の連絡も受けておらず、他の士官の多く​​がショックを受けました。シルヴィオは士官に近づかないため、連隊の残りの人々、特に語り手は困惑します。

勇気というテーマは、この物語全体を通じて重要なものです。シルヴィオが、問題のある将校に決闘を挑まないと、多くの兵士は彼に勇気がないと考え、そのことで彼を否定的に見なします。ナレーターは、「勇気の欠如は若者が最も許せないことです。彼らは、勇敢さを人間の美徳の頂点と見なし、あらゆる悪徳の言い訳と見なしています」と述べています。勇気という考えは、当時のロシア社会の若者にとって非常に重要であり、決闘を拒否することは非常に軽蔑されていました。兵士の大多数はすぐにこのエピソードを忘れますが、ナレーターは忘れることができません。なぜなら、彼はシルヴィオの行動に困惑しているからです。彼はシルヴィオが臆病者だとは信じておらず、すぐにシルヴィオが将校に挑戦することを断った本当の理由を知ることになります。これに関連して、プーシキンがこの物語で探求している名誉のテーマがあります。

名誉は、物語の登場人物の多くを動かす永続的なテーマである。1722年、ピョートル大帝はロシア社会に階級表を導入し、150年以上続く厳格な社会的ヒエラルキーを定着させた。^[21]シルヴィオは最初、ナレーターの軍隊連隊と賭博をしているところとして紹介される。兵士がシルヴィオを侮辱し、不正行為をしたと非難する。これは伝統的に決闘につながるが、シルヴィオは挑戦を拒否する。連隊の人々の多くはこれを「不名誉」と見なす。後に、シルヴィオは明らかに名誉心が欠けているにもかかわらず、彼の人生はすべて、ずっと前に伯爵に奪われた名誉を取り戻すことに基づいていたことが分かる。伯爵とシルヴィオのこの対比は、この物語で最も大きな名誉の衝突を生み出している。伯爵は命よりも名誉を重んじなかったため決闘に勝利するが、シルヴィオはこの経験によって大きく変わり、名誉を取り戻すために戦い続けなければならない。名誉は物語全体を通して様々な形でバランスが取られ、命の価値と常に比較検討され、それが結局は最大の対比となる。プーシキンの物語がまさにパロディであるのは、それぞれの登場人物が主に個人的な利益と名誉を動機としているにもかかわらず、彼らの命への欲求が最後にはすべてに優先するからである。^[22]

ロシアは19世紀初頭に歴史上最も多くの決闘を経験したが、それは『銃声』の舞台となった時代である。^[23]決闘は、ロシア人があらゆる種類の紛争を解決するために好む手段となった。ビジネス上の意見の相違、女性をめぐる争いの解決、些細な侮辱、あるいはより広範な社会階級間の対立など、あらゆるものが多くの決闘の原因となった。^[23]名誉を疑う行為はすべて決闘の対象となり、決闘自体は紳士の「名誉コード」の一部であった。決闘は高度に儀式化された行事であり、国家がその慣行を禁止しようとする多くの試みにもかかわらず、何世紀にもわたって存続した。^[23]決闘は当時、紳士が名誉を回復するための主要な方法と見なされていた。19世紀のロシア文学はしばしば決闘を中心に展開され、『銃声』などの作品は決闘がロシア社会における文化的規範としての地位を高めるのに貢献した。

• 『ピストルの一発』（1942年の映画）は、1942年にイタリアで映画化された『ピストルの一発』である。監督はレナート・カステラーニ。
• 『ピストルの一撃』（1966年の映画）は、1966年にソ連で映画化された『ピストルの一撃』である。ソ連で制作され、ロシア語で上映された。監督はナウム・トラクテンベルグ、主演はミハイル・コザコフでシルヴィオ役を演じた。 ^[24]
• 『ピストル・ショット』は、1968年にイギリスでテレビドラマ化された『ザ・ショット』である。1968年5月20日、BBCのシアター625番組の一部として放送された。^[25]若く、比較的無名だったデヴィッド・ボウイは、この番組でメヌエットを披露したダンスグループの一員であり、そこで仲間のダンサーで初恋の人であるハーマイオニー・ファージンゲールと出会った。^[26]
• 『ザ・ショット』は、1982年にアメリカで『ザ・ショット』の翻案であり、CBSラジオミステリーシアターの『最後の決闘』として翻案され、1982年4月30日に初放送された。

• 『The Shot』、T. キーン訳（1894年）
• 『The Shot』、ポール・デブレツェニー訳（1983年）
• 『ザ・ショット』ピーター・キャンベル訳（2014年）