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『安陽の孤児』は、第六世代の脚本家兼監督である王超による2001年の中国映画である。王監督にとって初の長編映画監督作品であり（以前は陳凱歌の助監督を務めていた）、監督自身が書いた小説に基づいている。 [ 1 ]この映画は、現代中国の生活を描いた緩やかな三部作の第一部であり、続いて『昼夜』（2004年）と『高級車』 （2006年）が製作された。この映画は、脚本家方力によって設立された北京を拠点とする独立系映画会社ローレル・フィルムズによって製作された。国際配給はフランスのオノマ社が行った。 [ 2 ]
『安陽の孤児』は、河南省安陽市で最近失業した工場労働者が、捨てられた子供に出会う物語である。その子供が地元の売春婦でヤクザの娘だと知った貧しい労働者は、赤ん坊の面倒を見ることに同意する。しかし、ヤクザは自分が癌で死期が近いことを知ると、唯一の相続人となった子供を取り戻そうとする。
この映画は、固定カメラの使用と、照明と音響の自然な使用が特徴であり、ある批評家は、イタリアのネオリアリズム映画やドグマ95宣言との類似性を指摘している。[ 3 ]
この映画は主に素人俳優で構成され、そのほとんどが安陽の地元出身者だった。監督の王超は映画製作の準備のために安陽に4回足を運び、そのうち3回は主役のキャスティングのためだった。[ 4 ]王は、優しく孤独で絶望的な工場労働者で、赤ん坊の世話をすることになる于大剛役のオーディションに、地元出身者10人を集めた。この役は最終的に孫桂林に決まったが、王が孫を選んだ理由の一つは、「落ち着きがありながらも個性と少しの尊厳と希望を持っている」からだった。死にゆく三合会のボスで、タイトルにもなっている孤児の父親である司徳ボス役に選ばれた朱傑も、安陽で見つかった地元出身の俳優だった。
主演の3人のうち、タフな娼婦、馮妍莉を演じた岳森義だけが北京から起用された。王監督は、彼女は「やや頑固」だが「強い精神力」を持ち、「悲惨さを感じさせずに」娼婦役を演じることができたと述べている。[ 4 ]一方、エキストラも主に安陽から集められた。例えば、司徳を取り囲むチンピラのほとんどは地元の犯罪者だった。王監督は、本物の犯罪者のように集団で歩ける俳優を見つけることができなかったと述べている。[ 4 ]
この映画は広く配給されなかったが、批評家からは広く称賛された。ニューヨーク市でMOMAの「新監督・新映画シリーズ」の一環としてプレミア上映された際、批評家のエルヴィス・ミッチェルはワン監督のデビュー作を高く評価した。ミッチェルは、この映画は「飾り気のない誠実さで、心を奪われるような成果だ…」と書き、映画『安陽の孤児』が今年のベスト映画の一つと言えるかと自問すると、「おそらくそうだろう」と簡潔に答えた。[ 3 ]批評家たちは概して多かれ少なかれこの賞賛に同調し、ある批評家はこの映画を「深み、成熟度、感受性、ビジョンに富んだ、見かけによらずシンプルな映画」と評し[ 5 ]、別の批評家はより控えめな賞賛を与えつつも、ワン監督は「中国本土のインディーズシーンで注目すべき新たな才能」だと指摘した。[ 1 ]
この映画の芸術的な気取り（例えば、テンポの遅さや素人俳優の起用など）は、一部の批評家から酷評され、ある批評家は『安養の孤児』は下手な演技による意図せざるユーモアに悩まされていると述べ、最終的には、比較的短い82分の上映時間を「終身刑」のようだと評した。[ 6 ]
しかし、そのようなレビューよりも肯定的な評価の方が多く、レビューデータベースのウェブサイトRotten Tomatoesでは、2008年初頭の時点で公開された9件のレビューのうち75%がフレッシュ評価だった。[ 7 ]