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| 「猿」 | |
|---|---|
| スティーブン・キングの短編小説 | |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | ホラー |
| 出版物 | |
| 掲載誌 | ギャラリー |
| 出版タイプ | 定期刊行物 |
| メディアタイプ | 雑誌 |
| 発行日 | 1980年11月 |
「猿」は、呪われたシンバルを鳴らす猿のおもちゃが登場する、スティーブン・キングによる 1980 年のホラー短編小説です。この物語は、1980 年にギャラリーマガジンの小冊子として初めて出版されました。その後大幅に改訂され、1985 年にキングの短編集「スケルトン クルー」に掲載されました。
『猿』は1982年に英国ファンタジー賞の最優秀短編小説部門にノミネートされた。[1]
あらすじ
「ザ・モンキー」は、死と不幸をもたらすゼンマイ仕掛けの猿のおもちゃに悩まされているハル・シェルバーンを主人公にしています。物語は、ハルの息子デニスが、ハルの子供時代の家の屋根裏を探検中に、ラルストン・ピュリナの箱の中に入っていた猿を発見するところから始まります。ハルは、子供時代のおもちゃの経験を思い出し、恐怖に襲われます。
フラッシュバックで、ハルは物置の父親の所持品の中に猿を見つけたことを思い出す。子どもの頃、ハルはある不穏なパターンに気づいた。猿がシンバルを鳴らすと、必ず死や災難が起こるのだ。これらの出来事には、ハルの幼なじみのジョニー・マッケイブがツリーハウスから転落して死亡したことや、アイダおばさんの猫が車にひかれて死んだことなどがある。猿が呪われていると信じた若いハルは、自宅近くの枯れた井戸に猿を投げ込んだ。
数十年後、サルは不可解にも再び姿を現す。その再出現にハルは動揺し、家族の安全を心配する。おもちゃを破壊しようと決意したハルは、息子のピーティーを巻き込む。2人はサルを石で重しをつけた飛行バッグに入れてクリスタル レイクに向かう。ハルはクリスタル レイクの最深部まで漕ぎ、バッグを水に投げ込む。バッグが沈むと、サルがシンバルをたたくかすかな音がハルに聞こえる。処分中にボートが壊れ始めるが、ハルはピーティーのもとまで泳いで無事に岸にたどり着く。
解説
ハロルド・ブルームはキングの短編小説は「より有名な」W・W・ジェイコブスの「猿の手」と同じテーマを扱っていると述べた。[2]
時間の平行と逃れられない過去
レナード・G・ヘルドレスは『Journal of the Fantastic in the Arts』で、この短編小説はおもちゃの猿の再登場を通して、過去と現在の時間の類似点とつながりを探求していると書いている。ハル・シェルバーンが、朽ちかけたラルストン・ピュリナの箱の中に猿を見つけたとき、それは彼の子供時代を鮮やかに思い出させ、彼はずっと前に亡くなった叔父ウィルの言葉を引用し、その場面をハートフォードの子供時代の家のクローゼットに例え、「そのことについては考えないようにしよう」と思った。彼はこれらの考えを抑えようと努力したが、過去は彼のアイデンティティの避けられない重荷であり続けるため、それらは彼を圧倒した。猿は彼の子供時代を悩ませ、彼が捨てるたびに戻ってくるので、ハルは対処しようと奮闘し、「それを乗り越えて再び消え去るように」努めた。物語の中で、彼は猿を湖に沈めるが、回収されるところを想像している。キングの作品の登場人物はしばしば未来を曖昧に予見するが、ハルが「それらは起こりうることに過ぎなかった」と振り返るように、証拠は予知を示唆している。[3]
罪悪感、潜在意識、そして猿の象徴
ジョー・サンダースは、Extrapolation 誌に寄稿し、この物語は暴力的な死を引き起こすような悪意のあるおもちゃと闘う父親を描いていると述べている。評論家たちは、おもちゃが外的な悪を象徴しているのか、ハル・シェルバーンの内なる罪悪感や潜在意識の欲望を象徴しているのかを議論している。ダグラス・ウィンターは猿を偶然の外的な力とみなし、トニー・マジストラルはそれをハルの未解決の罪悪感や潜在意識と結び付けている。ジーン・ドティは、ハルと猿の間につながりがあるとし、それを永続的で理解不能な悪の曖昧な具現化と解釈している。[4]
サンダーズによれば、ハルの猿の記憶は、子供時代の喜びと本能的な嫌悪感を混ぜ合わせた、語り手としての彼の信頼性のなさを浮き彫りにしている。猿を始末しようとするハルの試みは失敗に終わり、象徴的な意味に立ち向かうことができないことを反映している。この物語はフロイトのイドの概念と類似しており、猿は抑圧された破壊的衝動を表している。物語は、猿を破壊しようとするハルの失敗に終わり、その脅威は未解決のままとなる。[4]
相互テクスト性とポーの影響
マルタ・ミゲル＝バルデロウは、この物語をエドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』に影響を受けた物語として分析している。この物語は、特にポーの物語に出てくる剃刀を持ったオランウータンと対比される猿の象徴的使用を通じて、相互テキストのつながりを反映している。どちらも心理的および創造的な力と結びついており、エロスとタナトスを含むユング派の影の概念に基づいている。[5]
ミケル＝バルデロウは、ハルは抑圧された恐怖と未解決の影響を象徴する猿のおもちゃを通して、抑圧された子供時代のトラウマに立ち向かうと述べている。この分析では、ハロルド・ブルームの「影響の不安」にも言及しており、キングが自身の文学的発展の中でポーの遺産を調和させようと奮闘する様子を描いている。父親の不在など、キングとポーの伝記上の類似点は、未解決の恐怖と創造性という共通のテーマの探求を強めている。[5]
映画化作品
2022年にキングのダラーベイビーとの契約に基づき、この物語の公式映画化が制作された。1時間の短編映画は、映画監督のスペンサー・シェリーが脚本と監督を務め、ニューヨーク州の首都圏で撮影され、2023年5月に初公開された。[6]
2023年5月、オズ・パーキンスが脚本と監督を務め、テオ・ジェームズが主演を務めることが発表された。ジェームズ・ワンは自身のアトミック・モンスター・バナーを通じてプロデューサーを務める予定である。[7]この映画は2025年2月21日に米国で公開される予定である。[8]
参照
参考文献
- ^ 「スティーブン・キング賞」。SF賞データベース。 2021年1月29日閲覧。
- ^ ブルーム、ハロルド (2006)。スティーブン・キング。ファクト・オン・ファイル、インコーポレイテッド。p. 26。ISBN 978-1-4381-1348-7。
- ^ ヘルドレス、レナード (1989)。「老いた死体のように蘇る：スティーブン・キングと過去の恐怖」。ファンタスティック・イン・ジ・アーツ誌。2 (1): 7。
- ^ ab サンダース、ジョー（2000年）。スティーブン・キングの『モンキー』における「イドから生まれた怪物！」「外挿.41 (3 ) : 257-265 . 」
- ^ ab ミケル・バルデロウ、マルタ (2023)。「ポーの影の中で育つ：エドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』とスティーブン・キングの『猿』における相互テクスト性、ユング派の投影、そして影響の不安」"。イバニェス、ホセ R.、ゲレーロ ストラカン、サンティアゴ ロドリゲス (編)。レトロスペクティブ ポー: マスター、彼の読者、彼の遺産。パルグレイブ マクミラン。257 ～ 276ページ。ISBN 978-3-031-09985-4。
- ^ スティーブン・キング・プログラムが地元の映画監督を「猿」ビジネスに巻き込む
- ^ テオ・ジェームズが『死霊館』のクリエイター、ジェームズ・ワンとC2によるスティーブン・キングの映画化作品『ザ・モンキー』に主演。ブラック・ベア・インターナショナルがカンヌ市場に向けた注目のプロジェクトを開始
- ^ 「『ザ・モンキー』スティーブン・キング映画は『エクスタシーを摂取したロバート・ゼメキス』だ（独占）」EW.com 。 2024年6月24日閲覧。
外部リンク
- StephenKing.com の「The Monkey」
- インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおける『The Monkey』のタイトルリスト