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| ひざまずく女神 | |
|---|---|
 劇場公開ポスター。 | |
| 監督 | ロベルト・ガバルドン |
| 著者 | エジムンド・バエズ アルフレド・B・クレヴェンナ ティト・デイヴィソン ラディスラス・フォドール ホセ ・レブエルタス ロベルト ・ガバルドン |
| 制作： | ロドルフォ・ローウェンタール ジャック・ワグナー |
| 主演 | マリア・フェリックス・ アルトゥーロ・デ・コルドバ・ロサリオ ・グラナドス |
| 撮影 | アレックス・フィリップス |
| 編集者 | チャールズ・L・キンボール |
| 音楽： | ロドルフォ・ハルフター |
制作 会社 | パンアメリカン映画 |
| 配布元 | パンアメリカン映画 |
発売日 |
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実行時間 | 107分 |
| 国 | メキシコ |
| 言語 | スペイン語 |
『ひざまずく女神』（スペイン語: La diosa arrodillada）は、ロベルト・ガヴァルドン監督、マリア・フェリックス、アルトゥーロ・デ・コルドバ、ロサリオ・グラナドス主演の1947年のメキシコのメロドラマ映画です。メキシコシティのエストゥディオス・チュルブスコで撮影され、アートディレクターのマヌエル・フォンタナルスがデザインしたセットが使用されました。
プロット
裕福なビジネスマンで既婚のアントニオ (アルトゥーロ・デ・コルドバ) は、モデルで後にキャバレー歌手になるラケル (マリア・フェリックス) と不倫関係を続けてきた。二人は別々に関係を終わらせることに決める。アントニオは妻エレナ (ロサリオ・グラナドス) を思いやる。ラケルはアントニオに本気で恋心を抱き始めており、アントニオが知らない彼女の淫らな過去について罪悪感を抱いているからだ。
妻は、庭に新しく作った噴水の中央に飾るミロのヴィーナスのような彫像を買うようアントニオに頼む。彫刻家のところで、彼は、大理石の裸婦像『ひざまずく女神』のモデルを務めたラケルと出会い、それを購入する。彼は二人の関係を修復しようとするが、彼女は拒絶する。彫像を常に思い出させる彼は、ラケルに夢中になり、慢性疾患で重病であるにもかかわらず、エレナは疑念を抱くようになる。アントニオはラケルに、自分を受け入れてくれるよう懇願するが、彼女は、妻と離婚するなら受け入れると言う。
エレナが突然亡くなり、その後アントニオがラケルと結婚したとき、すべてが見た目通りではなかった。
キャスト
- ラケル・セラーノ役のマリア・フェリックス
- アントニオ・イトゥアルテ役のアルトゥーロ・デ・コルドバ
- エレナ役のロザリオ・グラナドス
- ナチョ・グティエレス役のフォルトゥニオ・ボナノヴァ
- エステバン役のカルロス・マルティネス・バエナ
- ラファエル・アルカイデ（デメトリオ役）
- リセンシアド・ヒメネス役 エドゥアルド・カサド
- ルイス・ムソット（ヴィダウリ博士役）
- カルロス・ビジャリアス（フエズ役）
- マリア役のナタリア・ジェンティル・アルコス
- パコ・マルティネス（ビジャレアル役）
- マリネロ役のロヘリオ・フェルナンデス
- アルフレッド・ヴァレラ・パドレ（ジュエス登録民）
- ホセ・アラティア
- アドルフォ・バッラーノ・ブエノ
- エンプレアド・ジュズガド役のフェルナンド・カサノバ
- アナ・マリア・エルナンデス（Invitada a fiesta）
- ホベン・メンサヘロ役のミゲル・アンヘル・ロペス
- ポリシア刑事役のホセ・ムニョス
- フアン・オラカ（刑事役）
- マヌエル・ポソス（ホセ役）
- アソシアド・エン・メサ・レドンダ役のフェリックス・サンペール
- エンプレアド・デ・アントニオ役のフアン・ビジェガス
生産
撮影は1947年2月10日にメキシコシティのチュルブスコスタジオで始まった。[1] [2]
映画の脚本家の一人であるホセ・レブエルタスは、ロベルト・ガバルドン監督から、ロサリオ・グラナドスの役割をマリア・フェリックスと同じくらい重要なものにするよう命じられたと言われている。[1]レブエルタスは、その疑惑を掲載した雑誌の編集者に宛てた手紙の中で、このほのめかしを激しく否定し、エミリオ・ガルシア・リエラによると、「レブエルタスは手紙の中で正当な理由で自分の誠実さを擁護したが、映画自体が彼に有利な証拠となっている。[ロサリオ]グラナドスは実質的に脇役であり、マリア・フェリックスよりも目立つことが少ない。」[1]
しかし、レブエルタスが手紙で述べた、彼と他の映画製作者たちが、彼らのビジョンを実現するという映画製作者たちの「信頼」を得ていたという事実については、30年後のパコ・イグナシオ・タイボ1世とのインタビューでレブエルタス自身が異議を唱え、プロット、脚色、脚本は彼と関係者全員の手に負えないものであると断言した。[1]レブエルタスは次のように断言した。「[…] 私たち共同制作者はたくさんいて、みんなが少しずつ手を加えた。[…] 脚本が完成した後、ティト・デイヴィソンが再び手を加え、状況がまた変わった。映画ではこのような惨事が起こる。ある者は他人を訂正し、結局誰も自分が書いたことを覚えていない。一方、監督は独自のアイデアを持っており、それを脚本に反映させるよう求める。エドムンド・バエスは、脚本家の中には仕立て屋のようなものがいて、私たちはこのスターやあのスターに合わせてスーツを仕立てると言った。私たちは仕立て屋というより靴屋だと思っていた[…]」。[1]
当時としては露骨なラブシーンが物議を醸した。レブエルタスは脚本の問題とは別に「（それに加えて）検閲があった。それは世界で最も愚かなことだった。馬鹿者による検閲であり、議論の余地はない」と述べた。 [1]いくつかの市民団体がこの映画を批判し、道徳に反すると主張した。[1]このスキャンダルを受けて、映画のプロデューサーは観客を引き付けるために、映画で使用された像をチャプルテペック映画館のロビーに設置した。これにより、映画に抗議した団体の 1 つである女性服の尊厳委員会 (CPDVF) が像を盗んだ。[1]
この映画の露骨な恋愛シーンは、フェリックスと当時の夫で作曲家のアグスティン・ララとの関係にも影響を与え、カラベラス・リテラリア（死者の日に作られた短い詩を揶揄した「頭蓋骨文学」 ）や漫画が、この映画に言及してフェリックスとララの崩壊しつつある関係を揶揄するほどだった。[2]
受付
シネマ・デ・アメリカ・ラテン誌は、この映画を「ヒロインが並外れたエロティシズムを見せるメロドラマの傑作」と呼んだ。[3]しかし、パコ・イグナシオ・タイボ1世は著書『マリア・フェリックス：映画の47の場面』の中で、この映画を「非常に奇妙なスクリューボール」と呼びつつも、「複雑な筋書きに迷い込んだ」と主張し、デ・コルドバとフェリックスの登場人物が恋人同士であるにもかかわらず、彼の登場人物が彼女を殺そうとするという事実を強調した。[4]
ジュリア・トゥニョン氏は『メキシコ映画における光と影の女性たち：イメージの構築』（1939-1952年）の中で、「これは一貫した提案であり、登場人物たちの物語のリズムに沿った思想や精神の社会システムの中に刻み込まれた集合体に貢献している」と書いている。[5]
参考文献
- ^ abcdefgh ペレド、フランシスコ (2019).ホセ・レブエルタス。 Obra cinematográfica (1943-1976) (スペイン語)。 UNAM、出版総局および編集局。 69–76ページ。ISBN 978-607-02-8245-4。
- ^ ab ウッド、アンドリュー・グラント（2014年）。アグスティン・ララ：文化伝記。OUP USA。pp. 146–147。ISBN 978-0-19-989245-7。
- ^ シャーロット、アルノー;コートマンシュ、フィリップ。フェルナンデス、カルラ。モルシュ・キーン、エヴァ (1999)。ラテン映画シネマ: 1999 (スペイン語)。プレス大学デュ・ミライユ。 p. 65.ISBN 2-85816-447-9。
- ^ タイボ、パコ・イグナシオ(1985).マリア・フェリックス: 47 パソス ポル エル シネ (スペイン語)。 J.モーティス/プラネタ。 p. 108.ISBN 968-27-0494-4。
- ^ ジュリア・トゥニョン (1998)。Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano: la construcción de una imagen (1939–1952) (スペイン語)。エル・コレヒオ・デ・メキシコ。ISBN 9681208439。
外部リンク
- IMDbの「ひざまずく女神」