まともな人

まともな人
映画ポスター
起源
監督	ヴァネッサ・ラパ
著者	ヴァネッサ・ラパ オリ・ワイスブロッド
制作：	フェリックス・ブライザッハ
撮影	ヘルマン・ポールキング・アイケン
編集者	ノアム・アミット シャロン・ブルック
音楽：	ダニエル・サロモン ジョナサン・シェファー ギル・フェルドマン
制作 会社	リアルワークス
発売日	2014年2月9日（BIFF）[1] ( 2014-02-09 )
実行時間	96分
国	イスラエル オーストリア ドイツ[1]
言語	ドイツ語
予算	120万ユーロ[2]
興行収入	20,240ドル（米国）[3]

『まともな人間』（ドイツ語： Der Anständige ）は、2014年にヴァネッサ・ラパ監督がハインリヒ・ヒムラーについて描いたドイツ、オーストリア、イスラエル合作のドキュメンタリーである。この映画は、ラパの両親が購入し、ドイツの新聞『ディ・ヴェルト』に掲載された大量の手紙と日記に基づいている。ベルリン国際映画祭で初公開され、賛否両論の評価を受けた。

^{これはヴァネッサ・ラパ[4]}が製作・監督した伝記ドキュメンタリーで、ナチス政権の指導者でありホロコーストの立役者であったハインリヒ・ヒムラーの生涯を描いたものである。この映画では、日記、ラブレター、公式報告書などの資料を、出演者なしで朗読し、アーカイブ映像とともに紹介している^{[4] [5]。}

このドキュメンタリーは、ヒムラーの反ユダヤ主義的信念を大学時代に遡って追跡し、彼の政治活動に対して愛情と不快感の両方を示した妻マルガレーテとの関係を検証している。また、ナチス政権におけるヒムラーの役割と組織的な絶滅活動に対するヒムラーの正当化を強調している。^[5]

ラパは、ヒムラーが大量殺戮を画策しながらも忠実なドイツ人としてのアイデンティティを区別する能力を強調している。この映画は、ドイツの敗北が差し迫っているにもかかわらず、彼が最終解決に無関心で集中していたことを描いている。^[5]

• ハインリヒ・ヒムラー役のトビアス・モレッティ
  • レンツ・モレッティが若きハインリヒ・ヒムラーを演じる
• マルガレーテ・ヒムラー役のソフィー・ロイス
• アントニア・モレッティ（グドルン・ヒムラー役）
• ロッテ・レドル（ヘドウィグ・ポットハースト役）
• ゲブハルト・ヒムラー役のフロレンティン・グロール
• アンナ・ヒムラー役のポーリン・ノフ

米軍兵士がヒムラー家から映画で使用された文書を押収した。命令に反して彼らは上官に証拠を渡さず、それを若い頃の文書と現代の文書の2つのグループに分けた。若い頃の文書は最終的にフーバー研究所に売却されたが、現代の文書はイスラエルの芸術家で外交官のハイム・ローゼンタールが入手するまで記録が残っていなかった。^{[2]ローゼンタールは1982年に}カール・ヴォルフの副官 から手紙を購入したと発表したが、アメリカで購入したとの噂もある。^[6]タイムズ・オブ・イスラエル紙は、彼の購入は1960年代のアメリカのフリーマーケットだった可能性があるとしている。^[2] フィリップ・オルターマンはガーディアン紙に、偽造されたヒトラーの日記のせいで文書はあまり関心を呼ばなかったと書いている。しかし、ヒムラーの文書は後にドイツ連邦公文書館によって真正であることが確認された。^[7] 2006年、ラパの両親は娘にドキュメンタリー映画を作らせる目的で、後者の文書を購入した。ラパは、彼女の世代はホロコーストから遠く離れた世代であり、映画を作ることができた最初の世代だと語った。^[8]

『The Decent One』はベルリン国際映画祭でプレミア上映された。^[1] ラパ、彼女の両親、祖父母がプレミア上映に出席した。カトリーン・ヒムラーも登場し、彼女の大叔父について語った。映画の公開に合わせて、ドイツの新聞『ディ・ヴェルト』は、センセーショナリズムを非難するいくつかの文書を掲載し、物議を醸した。^{[8]また、映画の公開に合わせて、カトリーン・ヒムラーは}『Himmler Privat』という 本を共同執筆した。^[2] キノ・ローバーは、 2014年10月1日に米国でこの映画を公開した。^[9]

レビュー集約サイトのRotten Tomatoesによると、調査対象となった 18 人の批評家のうち 67% がこの映画に好意的な評価を与え、平均評価は 6.8/10 だった。^[10] Metacritic は11 件のレビューに基づいて 55/100 と評価した。^{[11]ジョー・レイドンは}Variety で、この映画を「目新しい価値で際立つ魅力的なポートレート」と呼んだ。レイドンは、アーカイブ映像に効果音を追加するという選択が、効果音を強引に使用していると述べた。^[5]ハリウッド・レポーター のジョーダン・ミンツァーは、この映画は歴史家や愛好家の興味を引くだろうが、「家庭内の逸話は飽き飽きすることがある」と書き、効果音の使用を「映画のやり過ぎ」と呼んだ。^[12]ニューヨーク・タイムズ のニコラス・ラポルドは、「ナレーション中心の朗読と、賢明でない形で新しい効果音で補強された説明的な映像は、基本的な映画としての勢いを欠いている」と書いた。^[13]ロサンゼルス・タイムズ のロバート・アベールもアーカイブ映像の音響効果の使用を批判したが、「しかし、最も効果的なのは、『ディセント・ワン』が家族に献身的でありながら、魂を蝕み、恐ろしく破壊的な原因に取り憑かれた男の心理的肖像を明らかにしていることだ」と書いた。 ^[14] ヴィレッジ・ヴォイスのサイモン・エイブラムスは、このドキュメンタリーがヒムラーの家族生活に焦点を当てていることを「近視眼的」と呼び、「吟味されていない憎悪」以外の何ものでもないと書いた。^[15] Salon.com に寄稿したアンドリュー・オヘーヒルは、これを「私が今まで見た中で最も心に残るドキュメンタリー」と呼んだ。^[16]タイムアウト・ニューヨーク のキース・ウーリッヒは、この作品に3/5の星を付け、音響効果について「歴史はドルビーでごまかすべきではない。特にこの作品のように、人間の魂がどこまで沈み得るかを教えてくれる作品にはなおさらだ」と述べた。^[17]トロント・スター紙 のリサ・バーナードは、2.5/4つ星の評価を付け、「ラパ監督は、男が自分の道徳的欠陥にこれほど無自覚である理由を私たちに判断させているが、映画製作者からの何らかの視点があれば役立つだろう」と書いている。^[18]グローブ・アンド・メール紙 のブラッド・ウィーラーも、2.5/4つ星の評価を付け、「監督は、ヒムラー、その妻、愛人、娘が書いたメモの朗読に、音楽や効果音で不器用に装飾することがあるが、映画は最も厳格なときに最も効果的だ」と書いている。 ^[19]エルサレム・ポスト紙 のハンナ・ブラウンは、「これはドキュメンタリー映画製作の名人芸だが、不安をかき立てると同時に要求も厳しい。「 ^[20]

• IMDbの「The Decent One」