テアトロ・ノヴィッシモ

テアトロ・ノヴィッシモはヴェネツィアの劇場で、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ広場に位置し、メンディカンティ通りに面していた。オペラ上演のためにヴェネツィアで最初に建てられた劇場である。オペラ上演専用に建てられたため、既存の劇場よりも広い舞台があり、ノヴィッシモの特徴となる手の込んだ演出が可能となった。劇場は1641年のカーニバルシーズンに、サクラティのオペラ『ラ・フィンタ・パッツァ』の初演でオープンした。1645年に最後の公演が行われた後、借金が膨らむ中閉鎖され、1647年に取り壊された。^{[1] [2] [3]}

ヴェネツィアで商業オペラが始まったのは1637年のことだった。3年後にテアトロ・ノヴィッシモが構想され計画された頃には、市内にはすでにサン・カッシアーノ劇場、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ劇場、サン・モイゼ劇場の3つのオペラ上演劇場があった。ノヴィッシモ（英語で「最新」を意味する）はオペラ上演を目的として建てられたという点でユニークであり、他の3つの劇場とは異なり、単一の貴族の家系ではなく共同体によって建てられ所有されていた。^[a]この共同体は貴族の ルイージ・ミキエルと、台本作家のジュリオ・ストロッツィ、ジャコモ・バドアロ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・ブゼネッロを含むアカデミア・デッリ・インコグニティのメンバーで構成されていた。^[1]

1640 年 5 月 30 日、コンソーシアムはサンティ ジョヴァンニ エ パオロのドミニコ会修道士と契約を結び、当時は大きな小屋が建っていた修道院に隣接する土地に劇場を建設し運営する許可を得た。契約では、新しい劇場は「英雄的」オペラのみの上演に使用され、喜劇は上演されないと規定されていた。アレッツォ出身の実業家ジロラモ ラッポリも劇場の興行主としてプロジェクトに関わり、後に劇場を「建設」したと主張した。1640 年 10 月までに、作曲家のフランチェスコ サクラティと舞台デザイナー兼建築家のジャコモ トレッリがプロジェクトに加わり、さらに資金を提供したヴェネツィアの貴族ジェロラモ ランド、ジャコモ マルチェッロ、ジャコモ ダ モストも加わった。トレッリはセットや舞台装置を製作しただけでなく、劇場自体の設計も行った。幅が約11メートルの舞台は、劇場の演出の特徴となるトレッリの複雑な舞台装置や機械を収容することができた。^{[2] [3]}

テアトロ・ノヴィッシモは、1641年のカーニバルシーズンに、フランチェスコ・サクラティ作曲、ジュリオ・ストロッツィ台本、ジャコモ・トレッリの精巧な舞台装置による『ラ・フィンタ・パッツァ』の初演で開場した。エレン・ロザンドによると、この作品は「今世紀最初の、そしておそらく最大のオペラ『ヒット』となった」。当時としては珍しく、台本全体が初演前に出版され、公演はインコグニティのさまざまなメンバーの著作を通じて宣伝された。台本自体には、オペラのスター歌手アンナ・レンツィと、その舞台装置の「魔法のような効果」への賛歌が含まれていた。^[1]

『ラ・フィンタ・パッツァ』の上演後、もう一人の匿名の人物、マイオリーノ・ビサチオーニが書いた55ページの本『ラ・フィンタ・パッツァのためのカンノッキアーレ』では、このオペラの視覚効果について詳細に説明されている。タイトルの「カンノッキアーレ」（「望遠鏡」）は、この本の目的が、このオペラを観に行けなかった人だけでなく、舞台から遠く離れた席に座っていた人にも視覚効果の説明を提供することであると述べられていることを示している。これは、この劇場がおそらくかなり大きなものだったことを示唆している。ロザンドによると、この本では、オペラそのものと「奇跡の街ヴェネツィア」との関係を初めて明確に主張している。このテーマは、ビサチオーニの『ヴェネツィア新劇場の舞台装置』にも引き継がれている。 1644年に印刷されたこのテキストには、1643年に上演されたサクラティの『ジェローサの女』と1644年に上演されたカヴァッリの『デイデミア』の舞台デザインを示す図版が添えられていた。^[1]

1645年のシーズンは、ロヴェッタの『リディアのエルコレ』が初演されたが、これが劇場の最後のシーズンとなった。^[b]負債は増え続け、修道士たちは土地の返還を迫っていた。ジローラモ・ラッポリは同年5月にマイオリーノ・ビサッチョーニに劇場を譲渡した。投資家数名に加え、ジャコモ・トレッリ、パウロ・モランディ（劇場の衣装デザイナー）、アンナ・レンツィを含む4人の歌手が、1645年夏にラッポリを負債と賃金の未払いで訴えた。翌年、ラッポリは負債を未払いのままヴェネツィアを去った。修道士たちは劇場を再び所有し、1647年10月に取り壊した。1648年には、その場所に馬術学校と厩舎が建設された。^{[2] [5]}

• サクラティのラ・フィンタ・パッツァ。ジュリオ・ストロッツィの台本;カーニバル、1641 年
• マネリのアルカテ;台本はマルカントニオ・ティラボスコ。カーニバル、1642 年
• サクラティのベレロフォンテ;台本はヴィンチェンツォ・ノルフィ。カーニバル、1642 年
• サクラティのヴェネレ・ジェローザ;台本はニッコロ・エネア・バルトリーニ。 1643年1月
• カヴァッリのデイデミア;台本はシピオーネ・エリコ。 1644年1月
• リディアのロベッタのエルコレ。台本はマイオリーノ・ビサッチョーニ。 1645年

テアトロ・ノヴィッシモでの初演のために印刷された台本:

• ラ・フィンタ・パッツァ、1641
• アルカテ、1642
• ベレロフォンテ、1642
• ヴェネレ・ジェローサ、1643
• デイデミア、1644
• エルコレ・イン・リディア、1645年